晓苏的小说新作《推杯换盏》，载《作家》2017年第1期，叙述的是一个极其简单的故事。只有两个人物，情节就是两个同村的男人完成了各自的内心独白之后，一起喝酒。而场景仅仅是“那场雪，真他妈下得大”的屋里屋外。而这么常见的环境，这么简单的情节，这么平凡的人物，却使作品的厚度非凡。
　　两个出场的人物，一个叫陶贵，一个叫王羊。他们内心纠结的共同点是：那个名叫毛英的女人“跟别人跑毬掉了”。这个没有正面出场的女人毛英，按正统的说法，是陶贵的妻子，是王羊的情人，按当事人的说法，是陶贵的老婆，是王羊的皮绊。陶贵是早就知道她给自己戴了绿帽子；而王羊却是突然知道他给自己戴了绿帽子。一个两次“打皮绊”（雅称“出轨”）的女人，岂不很坏，很可恨吗？不！这两个男人都喜欢她，思念她，担心她，丝毫不觉得她可恨，甚至连可恶的感觉都没有还。并且，读完小说的读者也大多认同他们的感受。这就是作家以其深厚的生活功底，和对底层人群的深切理解，并用质朴的叙述语言和极具个性的人物语言，使作品中的三个人物形象鲜活灵动，摇曳多姿，激起读者的强烈共鸣。
　　这个叫毛英的女人，没有在作品中正面出场，只是从两个男人的内心独白中，跳到纸面。动作简单，只言片语。连一个正面的亮相都没有。按理说，这个惹男人喜欢的女人，作者会对她的面容作精心特写，对其身姿作煽情的描绘。而晓苏的处理不雕不琢，有意忽略。整篇没见一丝妖艳动人的描写。在老公心目中，她只是个“勤劳，灵活，顾家，长得富态”的老婆；在情人眼里，她只是个“能把素菜弄出荤菜味道”的女人。她在整个故事中，只是由别人转述了她的三两句话。第一次是王羊调戏她时，她用手挡住，提了一个条件，给她加工资。为的是给老公盖房子。到最后，王羊真的心甘情愿地帮陶贵盖起了楼房。第二次说话是在王羊的旧屋被火烧后，毛英给他跪下，求他不去报案。并答应随他出门打工，挣钱帮王羊修房子。王羊不答应她就不起来。这次是为了保护自己的老公。也是为了王羊的房子，才跟王羊出去的。哪怕老公认为她是私奔了，她也没有解释的语言。到达矿井后，也是为了钱---为了早点给王羊修房子的钱，背着当时的假老公王羊，留在了煤洞“洞长”的房间里。读到这里，假使我们读者觉得这是个荒唐、不自重的女人，那就辜负了作家理解人性，剖析人性的良苦用心和独到功力了。
　　我们再来看作为情敌的两个男人，他们交替进行内心独白，和最后的互相倾吐，使作品的结构出现了喜剧性的转换。又使简单故事的丰厚内容喷涌而出。他们曾互相指着鼻子，你骂他是“狗日的”，他骂你是“王八蛋”，还时不时带着“毬”字讲狠话。但读完全篇，我们无法对他们下一个好或坏的结论。他们在作家的笔下，是一个立体的“人”。陶贵贪财，王羊贪色。从道德层面看，王羊不正；从法律层面看，陶贵无知。但是，当带他老婆跑毬掉了的王羊在雪地求救时，陶贵还是接纳了他。当王羊知道自己伤害了陶贵时，最后答应帮陶贵去找回老婆。他们都有自己的人性弱点和人之良知。直至两人互相感到后悔，互相表示谅解，互相酒后吐真言---吐得酸楚，悲凉，凄苦。随之“嚎啕大哭，泪流满面”。直到把一壶酒喝得一干二净才停毬下来，“都醉成了两堆烂泥”。这是小说的高潮，是两个男人的真情流露，是酣畅淋漓的内心宣泄。两个粗人此时也到达了李太白“陶然共忘机”的境界。
　　小说的结局也实在高明。陶贵说，我要赶在过年之前把毛英找回来。王羊说，我陪你去。这是何等美好而微妙的结局！王羊陪同---抑或说帮助陶贵找回老婆，这是毛英最好的归宿。她是跟两个男人“有感情”的女人，是被他们爱着并理解的女人。作家给读者留下的艺术空白是：她会回来吗？但愿如此！
　　当然，毛英回来也罢，不回也罢；我们对她的为人谴责也罢，同情也罢，点赞也罢，有一点是容易让我们掩卷而想到的：如果她的家乡，在国家精准扶贫的大背景下，有一个或工或农或旅游开发的项目，男人和女人都不需去礦上打工，在家乡有事做，有房住，陪伴老小其乐融融，会不会有这些酸楚难堪的故事发生呢？
　　作家显然是接地气而有良知的，他以独特的视角观察底层民众，为他们叙说，为他们代言，为他们呼喊：春风早度玉门关！
　　（作者单位：湖北省洪湖市教育局）