《乙瑛碑》是典型的汉隶成熟期作品，风格雄浑古朴，用笔严谨朴素，是方整平正一路的代表。其用笔沉着厚重，结字端庄雍容，看似规正，实则巧丽，俯仰有致，向背分明，字势向左右拓展。历代对其评价甚高。清代方朔《枕经金石跋》赞其：“字之方正沉厚，亦足以称宗庙之美、百官之富。”清代万经在《分隶偶存》中评论：“字特雄伟，如冠裳佩玉，令人起敬。”
　　汉隶承接秦篆，主要笔画用笔仍保留小篆用笔的特点，《乙瑛碑》中的平、直、斜的笔画，中锋行笔，出现了不少方笔，笔画方圆兼备，刚柔相济，显得平而不僵，直而不硬。整体和谐匀称、端庄整齐，又不失生动活泼的优美之态。


　　汉隶最突出的笔画是波磔（zhé）。波磔有平、斜两种形态。《乙瑛碑》的波磔，收笔比较重，呈三角形向右上飘出，俗称“燕尾”，一般和左边的圆笔“蚕头”呼应，“蚕头燕尾”形成隶书的最明显的特征，但使用比较严格。 “蚕无二设、燕不双飞”，即一个字中，蚕头、燕尾都只能出现一次。如“言”，横画较多，就选最关键的一横写成燕尾，使结构主次分明；如 “文”，下面左右末端分别写成“蚕头”“燕尾”。


　　综上所述，《乙瑛碑》的笔画，主要有平、直、斜、曲弧、点、波磔，而我们常说的撇、捺、钩、折的形态还不够完备，这说明我们不能用楷书的笔法来学习《乙瑛碑》。
　　《乙瑛碑》结字，笔画排列匀整，字内空间较平均，方中见扁、横向取势，是其结构最大的特点，这和篆书（方中见长）、楷书（基本取方）有明显的区别。《乙瑛碑》笔画上下紧缩、左右舒展，表现出其优雅秀逸的风格。其章法如同许多汉碑一样，横成行竖成列，字距略大于行距，呈森然气象。