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历届奥斯卡颁奖典礼，中国元素都成为不可或缺的一部分。而奥斯卡对于国人而言，不仅是一份情结，更是一种文化社交。它所输出的价值观以及现代化的生活方式渗入到国人的生活细节，让我们不知不觉地习惯了美国人所主导的全球化规则。
从邬君梅到帝王蟹，奥斯卡的中国元素
与往届一样，本届奥斯卡依旧没有中国影片入围，即便之前《狼图腾》与《山河故人》为了提名奖打得火热。不过，中国元素细致入微的渗透进奥斯卡的各个方面。
20多年前凭借《末代皇帝》扬名好莱坞的著名演员邬君梅，今年继续担任奥斯卡评委。提起今年奥斯卡最佳男主角，邬君梅毫不犹豫地把票投给了莱昂纳多。“《荒野猎人》看得人惊心动魄。镜头的处理有时残暴到寒冷；有时诗意到窒息。莱昂纳多交了一份超过满分太多的作品！”有意思的是，这位奥斯卡终身评委，嫁给一位名叫奥斯卡·科斯托的好莱坞制片兼导演，如今已经15个年头了。
如今，由6000名评委组成的奥斯卡评委大家庭中，华人评委包括卢燕、陈冲、顾长卫、李安、吴宇森等11人。曾经凭借《卧虎藏龙》《艺伎回忆录》等影片惊艳奥斯卡的章子怡已担任奥斯卡评委多年。在她看来，“对于热爱电影的人来说，奥斯卡更像一个电影季，作为评委和电影人，无疑要从专业的角度来为‘好电影’和‘好电影人’投上一票，既是对这个行业的尊重，也是一个让自己学会鉴赏好作品的机会。”
2011年6月，中美合拍影片《雪花秘扇》全球上映后反响不俗。作为影片女主角之一，李冰冰接受美国四大经纪公司以及制片公司邀约，与该片制片人邓文迪一起亮相奥斯卡颁奖典礼前的红毯秀；山东省杂技团表演的杂技《蹬人》成为2013年奥斯卡颁奖典礼的一大看点；今年，电影《大轰炸》的制片人施建祥与前奥斯卡特别成就奖得主理查德·安德森以白色中式套装和黑色西装的“黑白配”造型共同踏上颁奖典礼的红毯。
颁奖典礼之后的奥斯卡官方晚宴，中国美食也大出风头。过去二十多年来，66岁的奥地利名厨沃尔夫冈·帕克（Wolfgang Puck）和他的创意团队一手包办晚宴中的美食佳肴。今年特别从中国引进翡翠米，搭配用中式酱料调味的龙虾和帝王蟹，让晚宴贵宾一饱口福。
第84届奥斯卡颁奖典礼时沃尔夫冈·帕克也用中国风味征服了嘉宾的味蕾。在他的精心烹饪下，猪肉锅贴、香菜竹笋焖羊肉以及配以菠菜汁酱料的上海浓汁龙虾等东方美食一一呈上餐桌。帕克说，晚宴整个菜系的灵感来自于传统的中国菜谱。
“欲拒还迎”的中国电影人：与其说是中国在适应世界，不如说是世界正在慢慢适应中国
如果说中国球迷有着浓厚的世界杯情结，中国的电影人则有着深厚的奥斯卡金像奖情结。
为了拥有小金像，早在上个世纪90年代，中国电影人就开始进军奥斯卡。1993年，陈凯歌拍摄的《霸王别姬》携戛纳夺金棕榈大奖之势，勇闯奥斯卡，但最终铩羽而归。而《卧虎藏龙》赢得了奥斯卡4项大奖，给中国电影看到了走向奥斯卡的希望。但《卧虎藏龙》如昙花一现，中国电影继续在奥斯卡颁奖典礼上沉默。《无极》《夜宴》《英雄》《十面埋伏》《满城尽带黄金甲》……每一次都以轰轰烈烈开始，同时每一次都是以空手而归结束。
与此同时，中国大多数人似乎都曾经表示对奥斯卡的不屑。张艺谋在谈起奥斯卡时，曾表白“我不会因为想得奖而拍片”；冯小刚，这个凭借《唐山大地震》和《非诚勿扰2》创造了十几亿元票房的中国给力导演，早在第74届奥斯卡时，似乎就已经“看破了红尘”：“奥斯卡是美国的电影奖，又不属于世界，这种经过商业炒作过的奖项，我对它一点兴趣也没有！”但他们终究无法掩饰对“小金人”的渴望：这两位大导演，同时也是奥斯卡的“常客”。
谁也不能否认，自创立之日起，奥斯卡已成为世界电影的标尺和荣耀，大批世界影人以能在好莱坞立足为荣。甚至不少中国电影人把获得奥斯卡奖理解为“终身成就”。在华语电影的22次奥斯卡提名中，有7次是最佳外语片奖，5次是最佳摄影奖，两个奖项的提名数量占据了华语电影奥斯卡提名的一半以上。与此同时，近年来华语电影在最佳服装设计奖上，建树颇丰，在叶锦添凭《卧虎藏龙》夺得最佳艺术指导奖之后，奚仲文和张叔平两度提名奥斯卡最佳服装设计奖。不少外媒认为，华语电影独有的风情，让华语古装戏和年代戏很容易在奥斯卡上产生新鲜感。
李安曾说过：中国电影的一百年和美国电影的一百年是不可同日而语的。我们必须接受中国电影的缺陷，正视中国电影频繁参加各大电影节的现状，这不仅是让中国了解世界的一个窗口，也是世界了解中国的一个渠道。中国的迅速崛起让世界看到了“中国速度”，而中国电影也以一种崭新的姿态走向世界，现在与其说是中国在适应世界，不如说是世界正在慢慢适应中国。
奥斯卡的生活方式：由于士绅精神的断裂，中国的中产阶级在某种程度上是偷师美国的
奥斯卡对我们生活的影响是无孔不入的，从奥斯卡红毯明星的穿戴给予国内明星无数的灵感缪斯；到好莱坞大片模式带给国人生活方式、价值观的冲击；直至奥斯卡的电影评价体制对于国内电影体系的示范作用……奥斯卡对世界的意义不再仅限于一个电影的颁奖盛会，它从方方面面影响着我们，并向我们输出了其价值观的评赏口味。
自20世纪90年代以来，随着经济全球化的开展，美国文化以一股强势的力量渗透全球。以好莱坞电影为代表的美式文化产物超越地域、时空限制，到达中国的每个角落，深得广大中国青年的青睐。好莱坞电影成为了中国电影市场的领导者，也让中国青年渐渐习惯了美国式的生活方式。
有些共通的东西是超越国界的，比如说对正义的坚信、对奋斗的不疑、对家庭的重视、对个体的自由……在我们的文化体系中，这些价值观当然存在，不过往往包裹了厚重的外壳，使得我们在到达这些“政治正确”之前，背负了过多的枷锁。
奥斯卡的趣味是美国中产阶级的趣味，由于士绅精神的断裂，中国的中产阶级在某种程度上是偷师美国的。中产代表着一个社会的文化主流，在暴戾和粗鄙情绪充斥社会的今天，中产的价值观和生活方式对于社会的稳定有着重要的意义。
像一个体面人一样生活，拂去消费主义的浮华，我们至少可以从奥斯卡的生活观里学到这些。
从邬君梅到帝王蟹，奥斯卡的中国元素
与往届一样，本届奥斯卡依旧没有中国影片入围，即便之前《狼图腾》与《山河故人》为了提名奖打得火热。不过，中国元素细致入微的渗透进奥斯卡的各个方面。
20多年前凭借《末代皇帝》扬名好莱坞的著名演员邬君梅，今年继续担任奥斯卡评委。提起今年奥斯卡最佳男主角，邬君梅毫不犹豫地把票投给了莱昂纳多。“《荒野猎人》看得人惊心动魄。镜头的处理有时残暴到寒冷；有时诗意到窒息。莱昂纳多交了一份超过满分太多的作品！”有意思的是，这位奥斯卡终身评委，嫁给一位名叫奥斯卡·科斯托的好莱坞制片兼导演，如今已经15个年头了。
如今，由6000名评委组成的奥斯卡评委大家庭中，华人评委包括卢燕、陈冲、顾长卫、李安、吴宇森等11人。曾经凭借《卧虎藏龙》《艺伎回忆录》等影片惊艳奥斯卡的章子怡已担任奥斯卡评委多年。在她看来，“对于热爱电影的人来说，奥斯卡更像一个电影季，作为评委和电影人，无疑要从专业的角度来为‘好电影’和‘好电影人’投上一票，既是对这个行业的尊重，也是一个让自己学会鉴赏好作品的机会。”
2011年6月，中美合拍影片《雪花秘扇》全球上映后反响不俗。作为影片女主角之一，李冰冰接受美国四大经纪公司以及制片公司邀约，与该片制片人邓文迪一起亮相奥斯卡颁奖典礼前的红毯秀；山东省杂技团表演的杂技《蹬人》成为2013年奥斯卡颁奖典礼的一大看点；今年，电影《大轰炸》的制片人施建祥与前奥斯卡特别成就奖得主理查德·安德森以白色中式套装和黑色西装的“黑白配”造型共同踏上颁奖典礼的红毯。
颁奖典礼之后的奥斯卡官方晚宴，中国美食也大出风头。过去二十多年来，66岁的奥地利名厨沃尔夫冈·帕克（Wolfgang Puck）和他的创意团队一手包办晚宴中的美食佳肴。今年特别从中国引进翡翠米，搭配用中式酱料调味的龙虾和帝王蟹，让晚宴贵宾一饱口福。
第84届奥斯卡颁奖典礼时沃尔夫冈·帕克也用中国风味征服了嘉宾的味蕾。在他的精心烹饪下，猪肉锅贴、香菜竹笋焖羊肉以及配以菠菜汁酱料的上海浓汁龙虾等东方美食一一呈上餐桌。帕克说，晚宴整个菜系的灵感来自于传统的中国菜谱。
“欲拒还迎”的中国电影人：与其说是中国在适应世界，不如说是世界正在慢慢适应中国
如果说中国球迷有着浓厚的世界杯情结，中国的电影人则有着深厚的奥斯卡金像奖情结。
为了拥有小金像，早在上个世纪90年代，中国电影人就开始进军奥斯卡。1993年，陈凯歌拍摄的《霸王别姬》携戛纳夺金棕榈大奖之势，勇闯奥斯卡，但最终铩羽而归。而《卧虎藏龙》赢得了奥斯卡4项大奖，给中国电影看到了走向奥斯卡的希望。但《卧虎藏龙》如昙花一现，中国电影继续在奥斯卡颁奖典礼上沉默。《无极》《夜宴》《英雄》《十面埋伏》《满城尽带黄金甲》……每一次都以轰轰烈烈开始，同时每一次都是以空手而归结束。
与此同时，中国大多数人似乎都曾经表示对奥斯卡的不屑。张艺谋在谈起奥斯卡时，曾表白“我不会因为想得奖而拍片”；冯小刚，这个凭借《唐山大地震》和《非诚勿扰2》创造了十几亿元票房的中国给力导演，早在第74届奥斯卡时，似乎就已经“看破了红尘”：“奥斯卡是美国的电影奖，又不属于世界，这种经过商业炒作过的奖项，我对它一点兴趣也没有！”但他们终究无法掩饰对“小金人”的渴望：这两位大导演，同时也是奥斯卡的“常客”。
谁也不能否认，自创立之日起，奥斯卡已成为世界电影的标尺和荣耀，大批世界影人以能在好莱坞立足为荣。甚至不少中国电影人把获得奥斯卡奖理解为“终身成就”。在华语电影的22次奥斯卡提名中，有7次是最佳外语片奖，5次是最佳摄影奖，两个奖项的提名数量占据了华语电影奥斯卡提名的一半以上。与此同时，近年来华语电影在最佳服装设计奖上，建树颇丰，在叶锦添凭《卧虎藏龙》夺得最佳艺术指导奖之后，奚仲文和张叔平两度提名奥斯卡最佳服装设计奖。不少外媒认为，华语电影独有的风情，让华语古装戏和年代戏很容易在奥斯卡上产生新鲜感。
李安曾说过：中国电影的一百年和美国电影的一百年是不可同日而语的。我们必须接受中国电影的缺陷，正视中国电影频繁参加各大电影节的现状，这不仅是让中国了解世界的一个窗口，也是世界了解中国的一个渠道。中国的迅速崛起让世界看到了“中国速度”，而中国电影也以一种崭新的姿态走向世界，现在与其说是中国在适应世界，不如说是世界正在慢慢适应中国。
奥斯卡的生活方式：由于士绅精神的断裂，中国的中产阶级在某种程度上是偷师美国的
奥斯卡对我们生活的影响是无孔不入的，从奥斯卡红毯明星的穿戴给予国内明星无数的灵感缪斯；到好莱坞大片模式带给国人生活方式、价值观的冲击；直至奥斯卡的电影评价体制对于国内电影体系的示范作用……奥斯卡对世界的意义不再仅限于一个电影的颁奖盛会，它从方方面面影响着我们，并向我们输出了其价值观的评赏口味。
自20世纪90年代以来，随着经济全球化的开展，美国文化以一股强势的力量渗透全球。以好莱坞电影为代表的美式文化产物超越地域、时空限制，到达中国的每个角落，深得广大中国青年的青睐。好莱坞电影成为了中国电影市场的领导者，也让中国青年渐渐习惯了美国式的生活方式。
有些共通的东西是超越国界的，比如说对正义的坚信、对奋斗的不疑、对家庭的重视、对个体的自由……在我们的文化体系中，这些价值观当然存在，不过往往包裹了厚重的外壳，使得我们在到达这些“政治正确”之前，背负了过多的枷锁。
奥斯卡的趣味是美国中产阶级的趣味，由于士绅精神的断裂，中国的中产阶级在某种程度上是偷师美国的。中产代表着一个社会的文化主流，在暴戾和粗鄙情绪充斥社会的今天，中产的价值观和生活方式对于社会的稳定有着重要的意义。
像一个体面人一样生活，拂去消费主义的浮华，我们至少可以从奥斯卡的生活观里学到这些。