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摘要：电视艺术的假定性决定了导演在进行艺术构思时既可以将现实时间打断以重新组合，也可以对现实的空间进行取舍，在现实与非现实空间之间自如转换。
关键词：电视 艺术 导演 时间 设计
电视艺术作品是以屏幕上的畫面和声音为媒介，在运动的时间和空间里创造形象的一门艺术。它在时间的推移中展示空间，在时间的流逝中呈现时间，是一种建立在时空交叉点上的综合艺术。它将时间艺术和空间艺术、造型艺术和节奏艺术相结合，是一种综合艺术形式。
电视艺术作品中的空间同样是假定的空间形式，对现实的物理空间做各种变形和取舍，创造出生活中不存在的想象或幻觉的空间。电视艺术作品中的空间是由导演组接各个片段创造出的自由支配的空间，即将在不同地点拍摄下来的各个片段加以结合和压缩。
一、时间的分类
电视艺术作品中，无论是情节的进程还是人物活动，都要经历时间。有些时间与经历的时间基本吻合，有些时间线索或时间的规定性并不明确。电视艺术作品打破时间线性的流程，以重新组织的时间来容纳所需展现的情节内容。通过压缩、延长、中断、分割、逆转、闪回、超前、复原、停顿等方式来安排、处理时间，也是电视艺术作品自身时间的一种表述方式。通常，电视艺术作品的时间分为规定时间和叙述时间。
（一）规定时间
指电视艺术作品事先规定好的时间长度。作品在播放时，实际播放的时间与观众观看作品时所消耗的时间是相同的。如一集电视剧的时间长度约为45分钟，观众如要观看，就需要同等的时间。导演必须在这个规定的时限里进行时间的构思设计，人为地加快或放慢物体运动或人物行为动作，使画面影像因速度的变化产生时间的变化，是导演对特殊时间的一种构思设计。
（二）叙述时间
叙述时间与现实生活中的实际时间不同，它是电视艺术作品依据情节内容发展而来的时间，这个时间包括人物行为动作的时间，以确定人物之间的关系。叙述时间的自由度非常大，不但时间的长短可以自由分配，还可以随时中断、分割，具有假定性。叙述时间不受时间跨度的影响，可以根据情节的需要来组织叙述时间。必须依据作品内容的需要和变化来处理叙述时间，以加强和渲染情节内容。导演通过构思设计，加强需要的时间过程，删减一些不需要的时间过程，重新构建时间，使新的时间既是情节需要，又符合观众的观赏心理。如将更多的时间分配给反映主要情节内容上，减少甚至不花时间展现过于拖沓的过渡性情节。
二、时间的假定性
假定性是指假设、虚构。电视艺术作品的时间形式是导演利用了时间假定性的表现时态，主要有现在进行时、过去时、未来时三种方式。在假定性时间里，时间是变形的，既能简化叙事过程，也能强化情节内容的内涵。而艺术化地改变时间的方式，如压缩时间、延长时间、停顿时间、模糊时间等，可以创造出一个新的时间。
三、连续性与非连续性时间
电视艺术作品情节发展的时间进程一般都是由开始走向结尾，但开始和结尾往往是相对而言的。一个情节的开始，一定是前一个情节的结束；一个情节的结束，往往又成为下一个情节的开始。对电视艺术作品整体来说，时间还是从一个起点向终点不断发展；在连续发展的进程中，因情节内容的需要，导演将时间分割开来，有时是连续进行着，有时会在一些段落中创造非连续的时间，如闪回或闪前等处理方式，以完成倒叙或插叙的段落内容。从总体上来看，时间呈现非连续性，但必须将这个非连续的时间回到原有连续的时间上，使总体时间呈现其连续性。因此，导演构思设计时间时，首先要建立连续的整体时间，否则时间始终呈现各种非连续性时态，将造成逻辑混乱。
四、观众的心理时间
当播放时间与屏幕叙事时间综合后，观众心理上产生一种非现实的特殊时间感。如果节奏快，观众会产生时间被加快的感觉；节奏慢，观众会产生时间长的感觉。这种对时间的感受与观众在心理上参与情节的强烈程度有关。刺激、吸引人的情节，可以使观众的注意力相对集中，情感参与性强，感觉时间短。情节平淡无奇，吸引力将减弱，观众的注意力会分散，感觉时间长。因此，电视艺术作品的叙事时间、播放时间的时长，往往与观众的心理时间不一致，不成正比。
五、旁白、字幕、色彩表现的时间
在电视艺术作品中，有时因情节的需要，在表现不同的时间时，通过旁白、字幕等方式来使时间发生变化，如回忆、倒叙、插叙、梦幻等。色彩的改变也可表现不同的时间，如黑白或单色表示回忆、想象，彩色则表示现在时态。
总之，时间设计是导演构思创作的重要过程，它与现实中的物理时间不同，是由导演创造的艺术时间，具有审美价值，能推动情节发展。
参考文献：
[1]蔡丽.电视导演与观众的审美标准[J].戏剧之家（上半月），2012（08）.
[2]崔东哲.试述电视导演的修养[J].声屏世界，1995（04）.
[3]王一帆.网络时代对电视导演个人能力的挑战[J].科技传播，2016（08） .
（作者简介：韩松，男，本科，哈尔滨广播电视台，三级导演（中级职称），研究方向：导演方向）
关键词：电视 艺术 导演 时间 设计
电视艺术作品是以屏幕上的畫面和声音为媒介，在运动的时间和空间里创造形象的一门艺术。它在时间的推移中展示空间，在时间的流逝中呈现时间，是一种建立在时空交叉点上的综合艺术。它将时间艺术和空间艺术、造型艺术和节奏艺术相结合，是一种综合艺术形式。
电视艺术作品中的空间同样是假定的空间形式，对现实的物理空间做各种变形和取舍，创造出生活中不存在的想象或幻觉的空间。电视艺术作品中的空间是由导演组接各个片段创造出的自由支配的空间，即将在不同地点拍摄下来的各个片段加以结合和压缩。
一、时间的分类
电视艺术作品中，无论是情节的进程还是人物活动，都要经历时间。有些时间与经历的时间基本吻合，有些时间线索或时间的规定性并不明确。电视艺术作品打破时间线性的流程，以重新组织的时间来容纳所需展现的情节内容。通过压缩、延长、中断、分割、逆转、闪回、超前、复原、停顿等方式来安排、处理时间，也是电视艺术作品自身时间的一种表述方式。通常，电视艺术作品的时间分为规定时间和叙述时间。
（一）规定时间
指电视艺术作品事先规定好的时间长度。作品在播放时，实际播放的时间与观众观看作品时所消耗的时间是相同的。如一集电视剧的时间长度约为45分钟，观众如要观看，就需要同等的时间。导演必须在这个规定的时限里进行时间的构思设计，人为地加快或放慢物体运动或人物行为动作，使画面影像因速度的变化产生时间的变化，是导演对特殊时间的一种构思设计。
（二）叙述时间
叙述时间与现实生活中的实际时间不同，它是电视艺术作品依据情节内容发展而来的时间，这个时间包括人物行为动作的时间，以确定人物之间的关系。叙述时间的自由度非常大，不但时间的长短可以自由分配，还可以随时中断、分割，具有假定性。叙述时间不受时间跨度的影响，可以根据情节的需要来组织叙述时间。必须依据作品内容的需要和变化来处理叙述时间，以加强和渲染情节内容。导演通过构思设计，加强需要的时间过程，删减一些不需要的时间过程，重新构建时间，使新的时间既是情节需要，又符合观众的观赏心理。如将更多的时间分配给反映主要情节内容上，减少甚至不花时间展现过于拖沓的过渡性情节。
二、时间的假定性
假定性是指假设、虚构。电视艺术作品的时间形式是导演利用了时间假定性的表现时态，主要有现在进行时、过去时、未来时三种方式。在假定性时间里，时间是变形的，既能简化叙事过程，也能强化情节内容的内涵。而艺术化地改变时间的方式，如压缩时间、延长时间、停顿时间、模糊时间等，可以创造出一个新的时间。
三、连续性与非连续性时间
电视艺术作品情节发展的时间进程一般都是由开始走向结尾，但开始和结尾往往是相对而言的。一个情节的开始，一定是前一个情节的结束；一个情节的结束，往往又成为下一个情节的开始。对电视艺术作品整体来说，时间还是从一个起点向终点不断发展；在连续发展的进程中，因情节内容的需要，导演将时间分割开来，有时是连续进行着，有时会在一些段落中创造非连续的时间，如闪回或闪前等处理方式，以完成倒叙或插叙的段落内容。从总体上来看，时间呈现非连续性，但必须将这个非连续的时间回到原有连续的时间上，使总体时间呈现其连续性。因此，导演构思设计时间时，首先要建立连续的整体时间，否则时间始终呈现各种非连续性时态，将造成逻辑混乱。
四、观众的心理时间
当播放时间与屏幕叙事时间综合后，观众心理上产生一种非现实的特殊时间感。如果节奏快，观众会产生时间被加快的感觉；节奏慢，观众会产生时间长的感觉。这种对时间的感受与观众在心理上参与情节的强烈程度有关。刺激、吸引人的情节，可以使观众的注意力相对集中，情感参与性强，感觉时间短。情节平淡无奇，吸引力将减弱，观众的注意力会分散，感觉时间长。因此，电视艺术作品的叙事时间、播放时间的时长，往往与观众的心理时间不一致，不成正比。
五、旁白、字幕、色彩表现的时间
在电视艺术作品中，有时因情节的需要，在表现不同的时间时，通过旁白、字幕等方式来使时间发生变化，如回忆、倒叙、插叙、梦幻等。色彩的改变也可表现不同的时间，如黑白或单色表示回忆、想象，彩色则表示现在时态。
总之，时间设计是导演构思创作的重要过程，它与现实中的物理时间不同，是由导演创造的艺术时间，具有审美价值，能推动情节发展。
参考文献：
[1]蔡丽.电视导演与观众的审美标准[J].戏剧之家（上半月），2012（08）.
[2]崔东哲.试述电视导演的修养[J].声屏世界，1995（04）.
[3]王一帆.网络时代对电视导演个人能力的挑战[J].科技传播，2016（08） .
（作者简介：韩松，男，本科，哈尔滨广播电视台，三级导演（中级职称），研究方向：导演方向）