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内容摘要：美国情景喜剧，作为美国价值观与美国文化传播的载体，在以轻松的节奏、幽默的对白吸引世界范围内的无数观众的同时，译者的字幕翻译不可置疑地在其中起着举足轻重的作用。本文以《摩登家庭》为例，归纳情景喜剧中字幕翻译的风格和特征，并分析归化和异化翻译理念在其中的具体体现。
关键词：情景喜剧 字幕翻译 《摩登家庭》 归化异化
情景喜剧，通常被定位为盛行于美国国家广播黄金时代的一种喜剧形式。最开始的情景喜剧基本通过广播的方式呈现，如今则大多被搬至大荧幕。它通常围绕一个或多个固定场景（如家庭或办公室）使用固定演员阵容、一个或多个故事情节。一般情况下，情景喜剧里的各个角色是独立的个体，这意味着角色基本上是靜态的，人物的性格特点基本固定，每个独立的故事在当集结束时得到解决，其中的典型就是美国情景动画喜剧《辛普森一家》;有些片子也拥有一个一直延续开展的故事线，如上世纪九十年代十分火热的电视剧《老友记》，十季里以多个故事同时发展，共同作为主线的方式来支撑剧情，并且每一季都以悬念结尾。在家庭情景喜剧中，还有一种在这种类型的美剧中惯用的手法：在经历几个时间段后，家庭通常会以新生儿的方式来增加新成员[1]。如本文的研究样本《摩登家庭》，在第三季结尾和第四季开头，崭新的角色Joe作为Jay和Gloria夫妇的孩子登上舞台，此后Joe作为此剧的角色之一，被编剧赋予了鲜活的性格特点。
一.《摩登家庭》简介
作为情景喜剧，《摩登家庭》（Modern Family）采用伪纪录片形式叙述和录制整个故事[2]。该剧从一位父亲及他的两位孩子展开，塑造了三个各具特色的美国家庭——橱柜大亨父亲Jay和他60岁时迎娶的年轻美丽的哥伦比亚妻子Gloria，以及Gloria带来的11岁的孩子Manny（第四季迎来了Jay和Gloria的儿子Joe）;长女Claire和丈夫Phil和其育有的三个孩子——拥有一张漂亮脸蛋、处于青春期活泼张扬的长女Haley，学习成绩名列前茅又毒舌率真的次女Alex以及天真可爱、调皮单纯的小儿子Luke;Jay的同性恋次子Mitchell和丈夫Cam，以及他们领养的越南女儿Lily。一个国际忘年恋重组家庭，一个美国中产家庭，一个同志家庭，三组家庭可以说得上是美国“大熔炉”的社会缩影，编剧用发生在这个大家庭里的一个个小故事讲述了人生的大道理，以幽默风趣的方式展现了亲情和爱情的温暖。自2009年首播以来吸引了世界各地无数观众与忠实粉丝，更是斩获了金球奖、艾美奖等多项重量级奖项。
二.情景喜剧字幕翻译特点——以《摩登家庭》为例
1.口语化。由于情景喜剧本身由角色的对白推动故事的发展，因此台词本身大多以口语为主;再加之美国典型的低语境文化背景，对于字幕翻译的首要要求就算口语化，不应该使用文绉绉的书面表达，通过口语化的字幕翻译，观众能更好地理解剧情，更有代入感。《摩登家庭》的主创对这一作品的定位就是“我那在加州的一大家子美国亲戚”，剧情的生活化以及人物形象的真实普通，使得对译者在字幕翻译时“口语化”这一点的要求更高。
2.个性化。情景喜剧中的故事冲突、高潮大部分由个性鲜明的各个人物推动，他们的语言风格、行为举止自然各不相同，这些不同之处使得剧中角色形象的丰满真实。因此翻译字幕时需根据不同的角色特点，在保证不改变句子本意的情况下，最大限度地添加角色的个人特色，不仅可以保持人物形象原本的鲜活，水平高的译者还能做到锦上添花，给观众留下深刻印象。
e.g.在《摩登家庭》中，二姐Alex是一个优秀的学神级存在，她聪明伶俐的同时又有些毒舌，常常能把大姐和三弟呛得说不出一句话。但在第一季17集中，她却反被三弟Luke捉弄，遭到了大家的“嘲笑”。最后她终于找到机会“复仇”后对大姐说了一句：
“The empire shakes back.”
这里译者翻译成：“姐全力回击。”一下就把二姐的霸气体现得淋漓尽致，二姐的形象也因这句发言而变得更加鲜活。
3.瞬时性和同步性。这是影视作品翻译的一个共同特点。与文学作品不同，影视作品的画面和声音会随着剧情同步推进，不能像文学作品一样按照读者的节奏反复品读，这也就要求了字幕翻译的简洁凝练，能保证观众在短时间间理解台词的内容，体会角色的情感。
三.归化与异化翻译策略的介绍
翻译的归化与异化最早是在美籍意大利学者劳伦斯·韦努蒂在其作品《译者的隐身》中提出。所谓“归化”，是要把源语本土化，从目标语或译文读者的角度考虑，使用目标语及读者所惯用的表达方式来传递原文大意。归化翻译要求译者尽可能接近目的语的读者，译者必须像本土作者一样措辞，如果读者想要直接和作者交流，译作必须要采用对于读者来说易懂的语言。这种译法有助于读者更好地理解译文，提高译文的可读性和鉴赏性。而所谓“异化”，是“译者可以尽可能选择不去打扰作者，让读者向作者自己靠拢”[3]。在翻译中，它意味着适应外国文化的语言特征，吸收外国语言表达，要求译者接近作者，采用与作者使用的源语言相对应的表达来传达原文的内容，即以源语言文化为目的地。由于民族文化的差异存在，为保留和反映其它民族的语言风格和特点，并保留异国情调，采取异化翻译是不错的方式。[4]
四.《摩登家庭》案例赏析
作为一部经典的美国情景剧，《摩登家庭》中自然充斥着大量美国元素，因此如果不做一些巧妙的处理，中国的观众会因为语言和文化的障碍，不能很好地体会美式幽默和编剧想要表达的意思。而“归化”的翻译策略则能很好地解决这一问题。
例一：Oh，well，Alex Dunphy...P-H...not F...Y not E-e...
“噢，我叫艾利克斯·邓菲，邓超的‘邓’不是凳子的‘凳’，王菲的‘菲’不是非诚勿扰的“非”，右耳旁一个‘又’，草字头下一个……” 这是在第六季的第2集，二姐Alex在去大学参观的时候遇到了一个男生，她对男生做自我介绍时的台词。由于英文单词由一个个字母组成，而汉字则由笔画构成，在书写上两者完全不同，单独的字母对应的中文词义空缺。而译者在这里巧妙地运用了归化的翻译策略，巧妙地将英文字母译成了中文的笔画，同时又加入了中国观众耳熟能详的明星，在翻译出原台词的基础上增加了一些幽默成分，做到了锦上添花。
例二：Cam！ You are not going to the Oprah Show！ Don’t get dressed like that.
小卡！你又不是要去《鲁豫有约》，别穿成这样！
这是Mitchell发现丈夫Cam为一个聚会打扮得花枝招展时对他说的话。在这里译者将the Oprah Show归化翻译为了《鲁豫有约》。The Oprah Show作为美国一档著名的脱口秀，在美国的知名度就和《鲁豫有约》在中国一样，如果译者直接将其翻译成“奥普拉脱口秀”，那么对于中国的观众来说，则会因为没有相关认识而找不到笑点，反而没有翻译的意义。但是译为《鲁豫有约》，则把源语言本土化，有助于观众更好地理解台词的含义。
归化策略看似使得译者更好地理解了译文，增强了译文的可读性和欣赏性，但并不意味着在我们只强调归化而反对异化。相反，异化保留了源语的特色，有利于多元文化的发展。同时从文化传播方面看，美剧尤其是情景喜剧的受众以对美国文化感兴趣、想提高英语水平的年轻学生为主，学习英语、了解不同的文化习惯为看剧的首要目的，其次才是放松解压，因此对于情景喜剧的翻译要重视异化策略的使用。在这一点上，劳伦斯·韦努蒂也推崇异化的翻译方法，“对源语和译语来说，异化翻译都是一件好事”。
例子一：Come on！ You will look good growing a beard！ It’s sort of Jon Hamm in between projects.
别害羞，你留胡子一定会很好看的，就像乔·哈姆一样！
这句话来自《摩登家庭》第四季第1集，“乔·哈姆为《广告狂人》的主演，在戏外常以大胡子形象示人”。在这里，译者采用了异化的翻译策略，将美国观众熟知而在中国知名度不是很高的人名直接翻译，采用加注的方法进行进一步的解释，可以使得观众迅速地理解剧情。
翻译过程中，译者自始至终都面临着异化与归化策略的抉择问题，经过一番推敲使译文处于中国读者和作者之间的“融会点”，使得读者在理解作者表意的同时，保留作者的风格和特色。这个"熔点"是动态的"中间点"，它时常更接近作者，又时常接近读者，而能否把握好度则要求译者在翻译的同时有一种“中庸”的思想，即：贴近作者时，不要离读者太远;异化不影响翻译的流畅性，归化也不会失去原文的韵味。同时，要坚持归化策略，处理好异化的文化因素。这样，译文进行作品可兼两策略方法之长而避其短，使两者有存在的空间。因此，在实际翻译过程中，归化和异化应该相辅相成、辩证统一。[5]在情景喜剧的汉译上，译者更要注意归化异化策略的使用，在翻译出字幕原意的同时，保留源语中的笑点，巧妙地展现台词中的“包袱”，引入经典。
参考文献
[1]互联网资源.万维百科.“情景喜剧”
[2]党明.漫谈摩登家庭[J].剑南文学：经典阅读，2013
[3]胡建蕊.《计划生育法制》翻译实践报告[D].哈尔滨理工大学，2016.
[4]扁小倩.翻译中的归化与异化.[J]北方文学：中，2013
[5]张颖.谈文化因素與翻译中的归化/异化[J]青年时代，2014
（作者单位：中国计量大学人文与外语学院）
关键词：情景喜剧 字幕翻译 《摩登家庭》 归化异化
情景喜剧，通常被定位为盛行于美国国家广播黄金时代的一种喜剧形式。最开始的情景喜剧基本通过广播的方式呈现，如今则大多被搬至大荧幕。它通常围绕一个或多个固定场景（如家庭或办公室）使用固定演员阵容、一个或多个故事情节。一般情况下，情景喜剧里的各个角色是独立的个体，这意味着角色基本上是靜态的，人物的性格特点基本固定，每个独立的故事在当集结束时得到解决，其中的典型就是美国情景动画喜剧《辛普森一家》;有些片子也拥有一个一直延续开展的故事线，如上世纪九十年代十分火热的电视剧《老友记》，十季里以多个故事同时发展，共同作为主线的方式来支撑剧情，并且每一季都以悬念结尾。在家庭情景喜剧中，还有一种在这种类型的美剧中惯用的手法：在经历几个时间段后，家庭通常会以新生儿的方式来增加新成员[1]。如本文的研究样本《摩登家庭》，在第三季结尾和第四季开头，崭新的角色Joe作为Jay和Gloria夫妇的孩子登上舞台，此后Joe作为此剧的角色之一，被编剧赋予了鲜活的性格特点。
一.《摩登家庭》简介
作为情景喜剧，《摩登家庭》（Modern Family）采用伪纪录片形式叙述和录制整个故事[2]。该剧从一位父亲及他的两位孩子展开，塑造了三个各具特色的美国家庭——橱柜大亨父亲Jay和他60岁时迎娶的年轻美丽的哥伦比亚妻子Gloria，以及Gloria带来的11岁的孩子Manny（第四季迎来了Jay和Gloria的儿子Joe）;长女Claire和丈夫Phil和其育有的三个孩子——拥有一张漂亮脸蛋、处于青春期活泼张扬的长女Haley，学习成绩名列前茅又毒舌率真的次女Alex以及天真可爱、调皮单纯的小儿子Luke;Jay的同性恋次子Mitchell和丈夫Cam，以及他们领养的越南女儿Lily。一个国际忘年恋重组家庭，一个美国中产家庭，一个同志家庭，三组家庭可以说得上是美国“大熔炉”的社会缩影，编剧用发生在这个大家庭里的一个个小故事讲述了人生的大道理，以幽默风趣的方式展现了亲情和爱情的温暖。自2009年首播以来吸引了世界各地无数观众与忠实粉丝，更是斩获了金球奖、艾美奖等多项重量级奖项。
二.情景喜剧字幕翻译特点——以《摩登家庭》为例
1.口语化。由于情景喜剧本身由角色的对白推动故事的发展，因此台词本身大多以口语为主;再加之美国典型的低语境文化背景，对于字幕翻译的首要要求就算口语化，不应该使用文绉绉的书面表达，通过口语化的字幕翻译，观众能更好地理解剧情，更有代入感。《摩登家庭》的主创对这一作品的定位就是“我那在加州的一大家子美国亲戚”，剧情的生活化以及人物形象的真实普通，使得对译者在字幕翻译时“口语化”这一点的要求更高。
2.个性化。情景喜剧中的故事冲突、高潮大部分由个性鲜明的各个人物推动，他们的语言风格、行为举止自然各不相同，这些不同之处使得剧中角色形象的丰满真实。因此翻译字幕时需根据不同的角色特点，在保证不改变句子本意的情况下，最大限度地添加角色的个人特色，不仅可以保持人物形象原本的鲜活，水平高的译者还能做到锦上添花，给观众留下深刻印象。
e.g.在《摩登家庭》中，二姐Alex是一个优秀的学神级存在，她聪明伶俐的同时又有些毒舌，常常能把大姐和三弟呛得说不出一句话。但在第一季17集中，她却反被三弟Luke捉弄，遭到了大家的“嘲笑”。最后她终于找到机会“复仇”后对大姐说了一句：
“The empire shakes back.”
这里译者翻译成：“姐全力回击。”一下就把二姐的霸气体现得淋漓尽致，二姐的形象也因这句发言而变得更加鲜活。
3.瞬时性和同步性。这是影视作品翻译的一个共同特点。与文学作品不同，影视作品的画面和声音会随着剧情同步推进，不能像文学作品一样按照读者的节奏反复品读，这也就要求了字幕翻译的简洁凝练，能保证观众在短时间间理解台词的内容，体会角色的情感。
三.归化与异化翻译策略的介绍
翻译的归化与异化最早是在美籍意大利学者劳伦斯·韦努蒂在其作品《译者的隐身》中提出。所谓“归化”，是要把源语本土化，从目标语或译文读者的角度考虑，使用目标语及读者所惯用的表达方式来传递原文大意。归化翻译要求译者尽可能接近目的语的读者，译者必须像本土作者一样措辞，如果读者想要直接和作者交流，译作必须要采用对于读者来说易懂的语言。这种译法有助于读者更好地理解译文，提高译文的可读性和鉴赏性。而所谓“异化”，是“译者可以尽可能选择不去打扰作者，让读者向作者自己靠拢”[3]。在翻译中，它意味着适应外国文化的语言特征，吸收外国语言表达，要求译者接近作者，采用与作者使用的源语言相对应的表达来传达原文的内容，即以源语言文化为目的地。由于民族文化的差异存在，为保留和反映其它民族的语言风格和特点，并保留异国情调，采取异化翻译是不错的方式。[4]
四.《摩登家庭》案例赏析
作为一部经典的美国情景剧，《摩登家庭》中自然充斥着大量美国元素，因此如果不做一些巧妙的处理，中国的观众会因为语言和文化的障碍，不能很好地体会美式幽默和编剧想要表达的意思。而“归化”的翻译策略则能很好地解决这一问题。
例一：Oh，well，Alex Dunphy...P-H...not F...Y not E-e...
“噢，我叫艾利克斯·邓菲，邓超的‘邓’不是凳子的‘凳’，王菲的‘菲’不是非诚勿扰的“非”，右耳旁一个‘又’，草字头下一个……” 这是在第六季的第2集，二姐Alex在去大学参观的时候遇到了一个男生，她对男生做自我介绍时的台词。由于英文单词由一个个字母组成，而汉字则由笔画构成，在书写上两者完全不同，单独的字母对应的中文词义空缺。而译者在这里巧妙地运用了归化的翻译策略，巧妙地将英文字母译成了中文的笔画，同时又加入了中国观众耳熟能详的明星，在翻译出原台词的基础上增加了一些幽默成分，做到了锦上添花。
例二：Cam！ You are not going to the Oprah Show！ Don’t get dressed like that.
小卡！你又不是要去《鲁豫有约》，别穿成这样！
这是Mitchell发现丈夫Cam为一个聚会打扮得花枝招展时对他说的话。在这里译者将the Oprah Show归化翻译为了《鲁豫有约》。The Oprah Show作为美国一档著名的脱口秀，在美国的知名度就和《鲁豫有约》在中国一样，如果译者直接将其翻译成“奥普拉脱口秀”，那么对于中国的观众来说，则会因为没有相关认识而找不到笑点，反而没有翻译的意义。但是译为《鲁豫有约》，则把源语言本土化，有助于观众更好地理解台词的含义。
归化策略看似使得译者更好地理解了译文，增强了译文的可读性和欣赏性，但并不意味着在我们只强调归化而反对异化。相反，异化保留了源语的特色，有利于多元文化的发展。同时从文化传播方面看，美剧尤其是情景喜剧的受众以对美国文化感兴趣、想提高英语水平的年轻学生为主，学习英语、了解不同的文化习惯为看剧的首要目的，其次才是放松解压，因此对于情景喜剧的翻译要重视异化策略的使用。在这一点上，劳伦斯·韦努蒂也推崇异化的翻译方法，“对源语和译语来说，异化翻译都是一件好事”。
例子一：Come on！ You will look good growing a beard！ It’s sort of Jon Hamm in between projects.
别害羞，你留胡子一定会很好看的，就像乔·哈姆一样！
这句话来自《摩登家庭》第四季第1集，“乔·哈姆为《广告狂人》的主演，在戏外常以大胡子形象示人”。在这里，译者采用了异化的翻译策略，将美国观众熟知而在中国知名度不是很高的人名直接翻译，采用加注的方法进行进一步的解释，可以使得观众迅速地理解剧情。
翻译过程中，译者自始至终都面临着异化与归化策略的抉择问题，经过一番推敲使译文处于中国读者和作者之间的“融会点”，使得读者在理解作者表意的同时，保留作者的风格和特色。这个"熔点"是动态的"中间点"，它时常更接近作者，又时常接近读者，而能否把握好度则要求译者在翻译的同时有一种“中庸”的思想，即：贴近作者时，不要离读者太远;异化不影响翻译的流畅性，归化也不会失去原文的韵味。同时，要坚持归化策略，处理好异化的文化因素。这样，译文进行作品可兼两策略方法之长而避其短，使两者有存在的空间。因此，在实际翻译过程中，归化和异化应该相辅相成、辩证统一。[5]在情景喜剧的汉译上，译者更要注意归化异化策略的使用，在翻译出字幕原意的同时，保留源语中的笑点，巧妙地展现台词中的“包袱”，引入经典。
参考文献
[1]互联网资源.万维百科.“情景喜剧”
[2]党明.漫谈摩登家庭[J].剑南文学：经典阅读，2013
[3]胡建蕊.《计划生育法制》翻译实践报告[D].哈尔滨理工大学，2016.
[4]扁小倩.翻译中的归化与异化.[J]北方文学：中，2013
[5]张颖.谈文化因素與翻译中的归化/异化[J]青年时代，2014
（作者单位：中国计量大学人文与外语学院）