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基金项目：河南省科技厅软科学研究项目（项目编号：122400440128）摘要：戏剧是语言的艺术，通过戏剧人物的语言我们可以看到各种各样的人物形象。品特是英国著名的戏剧大师，一生创作了大量的优秀戏剧剧本，塑造了一个个生动的人物形象，展现了极高的语言艺术造诣。《生日聚会》是品特重要的代表作品，通过主人公话语之间的斗争，将社会中微观权力的现象在人物身上的烙印揭示出来。在戏剧中，正是因为语言权力的渗透，所以对话具有一定的暴力性，是人们进行控制和反控制的重要工具，权力和话语体系的结合促进了规训的进展。
关键词：品特 《生日聚会》 微观权力 语言权力 规训
哈罗德· 品特是英国的戏剧家，被称为是“自萧伯纳以后二十世纪英国最伟大的戏剧家”，正是因为品特在戏剧创作中的杰出贡献，在2005年荣获世界诺贝尔文学奖。品特的戏剧创作开始于1957年，此后大半个世纪的生活都是在戏剧创作中度过，一共完成了《看房人》、《归家》、《升降机》等将近30部作品。品特的第一部多幕戏剧就是1958年在伦敦公演的《生日聚会》。语言是戏剧的艺术，本文将在语言权力的指导下对《生日聚会》中语言对于人物形象塑造的作用进行解读。
一、有关《生日聚会》的相关概述
《生日聚会》讲述的是发生在海面的一幢两层楼里的故事，这桩房屋的里面住着女主人公梅格和她的丈夫彼提利，还有他们唯一的房屋客人斯坦利。在刚开始的时候，女主人公梅格正在忙着为斯坦利举办生日宴会的事情，突然来访了两个神秘的人物麦坎恩和哥德堡，他们都提出了租住房屋的要求，但是斯坦利对于他们的到来却感到惶惶不可终日。在生日宴会上，斯坦利的行为举止开始失控，疯狂地敲起了自己的生日礼物玩具鼓，麦坎恩和哥德堡于是对斯坦利进行了没有休止的语言攻击，甚至还蛮横地打碎了斯坦利的眼睛。正是在他们的折磨下，斯坦利的精神走向了恍惚失常，在第二天的早上被这两个神秘的人物强制带走了。
品特的戏剧创作深受荒诞派戏剧家塞缪尔·贝克特的影响，因此在品特的戏剧作品中，我们会经常感觉到充满了悬疑色彩和模棱两可的矛盾，这就是对荒诞不羁生活的一种真实再现，《生日聚会》就是其中的一个典型代表。品特有意将荒诞意识引入到了英国人生活的房间之中，是战后英国戏剧重要的表现形式之一，在《生日聚会》中，品特用突然出现的麦坎恩和哥德堡对斯坦利的迫害将荒诞用暴力的袭击展现出来，也将现代人物随时随地的恐慌感和焦虑感表现出来了。
其实暴力袭击才是戏剧《生日聚会》中的重要表现内容，很多的评论家都曾经对此进行了大量的研究：在神话原型的视角下，凯瑟琳·伯克曼对戏剧中的暴力场面进行了描绘，揭示了人类社会生活中的生死轮回和“牺牲品的神圣献祭”等主题；在伦敦犹太人成长的特殊背景下，史密斯对作品中纳粹德国尤其是希特勒的秘密警察盖世太保是促成《生日聚会》创作的主要因素进行了分析，将戏剧中的主要暴力映射为德国纳粹的血腥屠杀历史；在人道主义关怀的视角下，玛丽·拉克赫斯对《生日聚会》中的暴力逼供的特征进行了论证，表现了品特对于人权的捍卫和一贯支持。然而很少有人在评论家福柯的理论下对《生日聚会》中的话语权力和话语规训的角度对这部戏剧中的暴力行为进行解读，可是正是语言的暴力和话语的规训的不谋而合才是我们理解这部戏剧的关键所在。
二、对品特《生日聚会》中的语言权力的解读
在福柯的理论中，人类社会中无处都有着权力关系的存在，社会时刻都是处在一个权力的关系之中，权力关系深入到社会中的方方面面，不仅仅是固定在了国家和人民的关系之中，也不只是出现在对立的阶级之中，甚至每个人相互之间的言谈举止也都会出现无数的冲突和斗争，这些都是暂时的权力关系失衡的表现。正所谓：“我们处于一部分人对另一部分人的战争之中；战斗的前线穿越整个社会，永无宁息之日，正是这条战线把我们每一个人都放到这个或那个战场上，没有中立的主体。人必须是某个别人的对手。”这一点在戏剧《生日聚会》中得到了淋漓尽致的体现。
《生日聚会》是一部房间剧，讲述了同在一个房屋里面的人和入侵者之间斗争的故事。在这部戏剧中，人们时刻都是处在一种潜在的威胁之中，暴力一触即发，所谓的暴力也就是对立着的双方之间进行权力斗争的主要体现，是一种控制和屈服的关系，重点看重的是最后谁掌握了话语的主导权。这就像诺贝尔文学奖在给品特颁奖时候所说的戏剧概括总结那样：“品特的戏剧让我们都回归到了它一个基本的元素：一个封闭的空间内将会有不可预测的事情会发生。人们在进行着对话，但是都受到了彼此之间关系的限制，一切粉饰都会土崩瓦解。即便是只有非常简单的故事情节，剧情的发展也会在权力之争和捉迷藏式的对话中逐渐展开。”在《生日聚会》中，人物进行暴力斗争最直接的使用工具就是语言，也是操纵和控制对方的重要手段。
在《生日聚会》中，首先我们可以从女房东梅格和房客斯坦利之间的关系上看出两者在争取控制对方心理的时候，主要工具就是语言，双方各自借助语言，运用自己的话语体系来进行控制权的争夺，这就充分体现了语言话语中的权力因素。
在《生日聚会》的刚开始，我们会感觉梅格和斯坦利之间的亲密关系就不会是一般的房东和房客那样简单的关系，梅格对斯坦利显得特别殷勤，态度也极具暧昧，一方面像一个母亲，另外一方面也像个情人。梅格渴望斯坦利陪着自己去海边散步，喜欢坐在斯坦利的旁边看他弹钢琴，在斯坦利的袜子穿的破洞的时候总是也要他来修补，还亲自上楼给斯坦利送茶：“我让他喝，我站着，等他喝了才算。我总是想办法让他起床。可是他总是不愿意。”在梅格的眼中，斯坦利变成了一个骄纵的小孩子，一个被宠坏了的情人，是一个随时随地都需要梅格进行照顾，宽容和呵护的对象。在表面上看，在梅格和斯坦利的关系中是斯坦利占据了上风，梅格时时处处都在讨好着斯坦利，然而自己分析，我们就会发现梅格是一位以母亲和守护者的身份自居出现的，凌驾在斯坦利之上的，斯坦利成了一个离开梅格就无法生存的依赖者的形象。其中梅格对于斯坦利的控制还表现在执意要为斯坦利举办生日宴会，其实梅格并不知道斯坦利的生日在哪一天，但是还是坚持己见地说当天就是梅格的生日，要为斯坦利举办生日聚会，这种荒谬的行径就说明梅格想在心理上控制斯坦利，并且将自己的意图强加在了对方的身上。
当斯坦利面对梅格的语言控制的时候，并不甘心受到梅格的控制，不但不领情，反而对梅格也是用尖酸刻薄的语言作为工具对他进行了无情的反击。当梅格给斯坦利端茶的时候，就说梅格是勾引人的荡妇：“我没有欲望喝这污秽的茶水。难道从来就没有人教过你要把壶热一热吗？”然而，当梅格将茶水端走的时候，斯坦利又反问和质问梅格道：“谁让你把茶水端走的？”如果说梅格是在用调情、暧昧和骄纵的方式想把斯坦利塑造成自己渴望的那个样子的话，那么斯坦利则是用粗鲁鄙俗的语言一再强调着自己对梅格高高在上的控制权：“波尔士夫人，我告诉你，当你和我说话的时候，你就应该问问你自己，你究竟是在和谁说话？”
三、结语
在品特看来，戏剧应该是批评的艺术，通过戏剧我们可以洞察整个社会。《生日聚会》这一部早期的戏剧作品将社会权力在人们身上的烙印进行了深刻的揭示，权力的斗争已经渗透到了人们生活中的各个方面，语言成为了人们暴力的工具，成为了控制和反控制的必备工具。
参考文献
[1]哈罗德·品特，杨熙龄译 生日聚会[M].北京：人民文学出版社，1978.
[2]刘北成 福柯思想肖像[M].上海：上海人民出版社，2001.
[3]王佐良，周珏良 英国二十世纪文学史[M].北京：外语教学与研究出版社，1994.
[4]Alexander，Michael A History of English Literature[M].London：Macmillan，2000.
关键词：品特 《生日聚会》 微观权力 语言权力 规训
哈罗德· 品特是英国的戏剧家，被称为是“自萧伯纳以后二十世纪英国最伟大的戏剧家”，正是因为品特在戏剧创作中的杰出贡献，在2005年荣获世界诺贝尔文学奖。品特的戏剧创作开始于1957年，此后大半个世纪的生活都是在戏剧创作中度过，一共完成了《看房人》、《归家》、《升降机》等将近30部作品。品特的第一部多幕戏剧就是1958年在伦敦公演的《生日聚会》。语言是戏剧的艺术，本文将在语言权力的指导下对《生日聚会》中语言对于人物形象塑造的作用进行解读。
一、有关《生日聚会》的相关概述
《生日聚会》讲述的是发生在海面的一幢两层楼里的故事，这桩房屋的里面住着女主人公梅格和她的丈夫彼提利，还有他们唯一的房屋客人斯坦利。在刚开始的时候，女主人公梅格正在忙着为斯坦利举办生日宴会的事情，突然来访了两个神秘的人物麦坎恩和哥德堡，他们都提出了租住房屋的要求，但是斯坦利对于他们的到来却感到惶惶不可终日。在生日宴会上，斯坦利的行为举止开始失控，疯狂地敲起了自己的生日礼物玩具鼓，麦坎恩和哥德堡于是对斯坦利进行了没有休止的语言攻击，甚至还蛮横地打碎了斯坦利的眼睛。正是在他们的折磨下，斯坦利的精神走向了恍惚失常，在第二天的早上被这两个神秘的人物强制带走了。
品特的戏剧创作深受荒诞派戏剧家塞缪尔·贝克特的影响，因此在品特的戏剧作品中，我们会经常感觉到充满了悬疑色彩和模棱两可的矛盾，这就是对荒诞不羁生活的一种真实再现，《生日聚会》就是其中的一个典型代表。品特有意将荒诞意识引入到了英国人生活的房间之中，是战后英国戏剧重要的表现形式之一，在《生日聚会》中，品特用突然出现的麦坎恩和哥德堡对斯坦利的迫害将荒诞用暴力的袭击展现出来，也将现代人物随时随地的恐慌感和焦虑感表现出来了。
其实暴力袭击才是戏剧《生日聚会》中的重要表现内容，很多的评论家都曾经对此进行了大量的研究：在神话原型的视角下，凯瑟琳·伯克曼对戏剧中的暴力场面进行了描绘，揭示了人类社会生活中的生死轮回和“牺牲品的神圣献祭”等主题；在伦敦犹太人成长的特殊背景下，史密斯对作品中纳粹德国尤其是希特勒的秘密警察盖世太保是促成《生日聚会》创作的主要因素进行了分析，将戏剧中的主要暴力映射为德国纳粹的血腥屠杀历史；在人道主义关怀的视角下，玛丽·拉克赫斯对《生日聚会》中的暴力逼供的特征进行了论证，表现了品特对于人权的捍卫和一贯支持。然而很少有人在评论家福柯的理论下对《生日聚会》中的话语权力和话语规训的角度对这部戏剧中的暴力行为进行解读，可是正是语言的暴力和话语的规训的不谋而合才是我们理解这部戏剧的关键所在。
二、对品特《生日聚会》中的语言权力的解读
在福柯的理论中，人类社会中无处都有着权力关系的存在，社会时刻都是处在一个权力的关系之中，权力关系深入到社会中的方方面面，不仅仅是固定在了国家和人民的关系之中，也不只是出现在对立的阶级之中，甚至每个人相互之间的言谈举止也都会出现无数的冲突和斗争，这些都是暂时的权力关系失衡的表现。正所谓：“我们处于一部分人对另一部分人的战争之中；战斗的前线穿越整个社会，永无宁息之日，正是这条战线把我们每一个人都放到这个或那个战场上，没有中立的主体。人必须是某个别人的对手。”这一点在戏剧《生日聚会》中得到了淋漓尽致的体现。
《生日聚会》是一部房间剧，讲述了同在一个房屋里面的人和入侵者之间斗争的故事。在这部戏剧中，人们时刻都是处在一种潜在的威胁之中，暴力一触即发，所谓的暴力也就是对立着的双方之间进行权力斗争的主要体现，是一种控制和屈服的关系，重点看重的是最后谁掌握了话语的主导权。这就像诺贝尔文学奖在给品特颁奖时候所说的戏剧概括总结那样：“品特的戏剧让我们都回归到了它一个基本的元素：一个封闭的空间内将会有不可预测的事情会发生。人们在进行着对话，但是都受到了彼此之间关系的限制，一切粉饰都会土崩瓦解。即便是只有非常简单的故事情节，剧情的发展也会在权力之争和捉迷藏式的对话中逐渐展开。”在《生日聚会》中，人物进行暴力斗争最直接的使用工具就是语言，也是操纵和控制对方的重要手段。
在《生日聚会》中，首先我们可以从女房东梅格和房客斯坦利之间的关系上看出两者在争取控制对方心理的时候，主要工具就是语言，双方各自借助语言，运用自己的话语体系来进行控制权的争夺，这就充分体现了语言话语中的权力因素。
在《生日聚会》的刚开始，我们会感觉梅格和斯坦利之间的亲密关系就不会是一般的房东和房客那样简单的关系，梅格对斯坦利显得特别殷勤，态度也极具暧昧，一方面像一个母亲，另外一方面也像个情人。梅格渴望斯坦利陪着自己去海边散步，喜欢坐在斯坦利的旁边看他弹钢琴，在斯坦利的袜子穿的破洞的时候总是也要他来修补，还亲自上楼给斯坦利送茶：“我让他喝，我站着，等他喝了才算。我总是想办法让他起床。可是他总是不愿意。”在梅格的眼中，斯坦利变成了一个骄纵的小孩子，一个被宠坏了的情人，是一个随时随地都需要梅格进行照顾，宽容和呵护的对象。在表面上看，在梅格和斯坦利的关系中是斯坦利占据了上风，梅格时时处处都在讨好着斯坦利，然而自己分析，我们就会发现梅格是一位以母亲和守护者的身份自居出现的，凌驾在斯坦利之上的，斯坦利成了一个离开梅格就无法生存的依赖者的形象。其中梅格对于斯坦利的控制还表现在执意要为斯坦利举办生日宴会，其实梅格并不知道斯坦利的生日在哪一天，但是还是坚持己见地说当天就是梅格的生日，要为斯坦利举办生日聚会，这种荒谬的行径就说明梅格想在心理上控制斯坦利，并且将自己的意图强加在了对方的身上。
当斯坦利面对梅格的语言控制的时候，并不甘心受到梅格的控制，不但不领情，反而对梅格也是用尖酸刻薄的语言作为工具对他进行了无情的反击。当梅格给斯坦利端茶的时候，就说梅格是勾引人的荡妇：“我没有欲望喝这污秽的茶水。难道从来就没有人教过你要把壶热一热吗？”然而，当梅格将茶水端走的时候，斯坦利又反问和质问梅格道：“谁让你把茶水端走的？”如果说梅格是在用调情、暧昧和骄纵的方式想把斯坦利塑造成自己渴望的那个样子的话，那么斯坦利则是用粗鲁鄙俗的语言一再强调着自己对梅格高高在上的控制权：“波尔士夫人，我告诉你，当你和我说话的时候，你就应该问问你自己，你究竟是在和谁说话？”
三、结语
在品特看来，戏剧应该是批评的艺术，通过戏剧我们可以洞察整个社会。《生日聚会》这一部早期的戏剧作品将社会权力在人们身上的烙印进行了深刻的揭示，权力的斗争已经渗透到了人们生活中的各个方面，语言成为了人们暴力的工具，成为了控制和反控制的必备工具。
参考文献
[1]哈罗德·品特，杨熙龄译 生日聚会[M].北京：人民文学出版社，1978.
[2]刘北成 福柯思想肖像[M].上海：上海人民出版社，2001.
[3]王佐良，周珏良 英国二十世纪文学史[M].北京：外语教学与研究出版社，1994.
[4]Alexander，Michael A History of English Literature[M].London：Macmillan，2000.