《生死场》是萧红第一部成名之作，因为鲁迅所作的序言和归入奴隶社的丛书之中，这部作品从发印的开始便归在抗日文学的题材下，在80年代后，《生死场》又被极为重视其中与女性主义相关的问题，而这部作品更加吸引我的是它类似于电影中的非戏剧式结构电影的写法，这种方式在左翼文学极力倡导的现实主义写法，即电影中与之相对的戏剧式结构是相悖的，如果依旧现实主义的方法对这部作品进行评判，则会忽略了其中独特的描写方式，甚至还会成为被指责的方面，例如，胡风在读过《生死场》的后记中就曾批评，“对于题材的组织力不够，全篇现得是一些散漫的素描，感不到中心的发展，不能使读者得到应该能够得到的紧张的迫力”。而从散文化的叙事角度出发，则会发现与胡风所说的完全相反的一面，我将通过对《生死场》中的各种昆虫意象来发现这个文本的独特魅力。