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秦可卿一家三人的名字都有特殊含义:秦可卿的养父叫“秦业”,“业”的谐音是“罪孽”的“孽”,所以,“秦业”的谐音是“情孽”,意思是情爱因为罪孽而产生;秦可卿的弟弟叫“秦钟”,意思是“情种”;秦可卿的谐音是“情可轻”,意思是爱情可以被看轻,可以被淫代替,秦可卿并不懂得真正的爱情,她滥施感情,是所谓的皮肤滥淫。
秦可卿是营膳郎秦业从养生堂抱出来的弃婴,因为跟贾府有些瓜葛就结了亲。秦可卿人才出众,受到两府很多人的喜爱,其中就包括贾母。当贾宝玉到宁国府赏梅花玩累了要睡中觉时,秦可卿要带他去安排,贾母很放心,“素知秦氏是极妥当的人,生得袅娜纤巧,行事又温柔和平,乃重孙媳妇中第一个得意之人”。贾母在荣宁两府内只有两个重孙,贾蓉和贾兰,贾兰还小,所以,贾母划的“重孙媳妇”范围包括荣宁两府已分到外边过的那些正枝玄孙的媳妇。
贾母看到的,是秦可卿在众人面前表现出来或者是表演出来的形象。实际上秦可卿在男女问题上最不妥当,她的温柔和平用错了地方,甚至可以说秦可卿放荡淫乱。秦可卿这些闺阁秘事,高高在上的老祖宗当然不知道,宁国府的奴仆们反倒门儿清。他们知道秦可卿先养小叔子,后跟公爹贾珍爬灰。秦可卿做的这些丑事,宁国府的下人经常在一起议论,最后通过焦大的嘴骂了出来。
说秦可卿是《红楼梦》里风月人物的代表,有三条根据。
秦可卿淫丧天香楼
第一条根据是《红楼梦》里第五回贾宝玉梦游太虚境看到的关于秦可卿的画、判词、曲子,预示秦可卿是因为“淫”而悬梁自尽的。
具体地说就是:
贾宝玉梦中看到的一幅画是美人悬梁自尽,与画对应的情节就是小说原来有过、后来删掉却没删干净的“秦可卿淫丧天香楼”。
贾宝玉看到的“金陵十二钗正册”最后一首判词是:“情天情海幻情身,情既相逢必主淫。漫言不肖皆荣出,造衅开端实在宁。”意思是:像天像海一样的风月之情幻化成秦可卿之身,孽情相逢必然导致荒淫。不要说不肖子都出在荣国府,首先堕落败家的还得算宁国府。判词的意思很明确:宁国府堕落败家,首先表现在秦可卿的“淫”上。
贾宝玉听到的《红楼梦十二曲》的最后一支曲子是:“画梁春尽落香尘,擅风情,秉月貌,便是败家的根本,箕裘颓堕皆从敬,家事消亡实在宁,宿孽总因情!”意思是:“美人儿在画梁上结束了生命,靠着美貌卖弄风情就是败家的根本。美好的家族传统中断是从贾敬开始,家业败落就因为宁国府家风不正,罪恶的根源就是风月之情。”意思也很明确:秦可卿把美貌当成了纵欲败家的资本,宁国府的家风不正,罪恶根源就是秦可卿的风月之情。
秦可卿是“金陵十二钗”中的最后一位。贾宝玉梦游太虚境,看到的关于她的画、判词、红楼梦曲子,都明明白白地写出秦可卿是“孽情”的化身,是“淫”的化身,是败家的根源,她的结局是上吊自尽。
秦可卿败坏宁国府风气
秦可卿是风月人物的第二条根据是焦大的醉骂。
焦大的醉骂,血淋淋地揭开了宁国府的脓疮。焦大骂的“爬灰的爬灰,养小叔子的养小叔子”, “爬灰”指秦可卿和公公贾珍通奸, “养小叔子”指秦可卿和贾蔷私通。
《红楼梦》第九回“恋风流情友入家塾,起嫌疑顽童闹学堂”,写的是贾宝玉和秦钟在学堂里闹事。这一回出现的贾蔷十六岁。按时间发展顺序,贾蓉比贾蔷年长两到三岁。所以,贾蔷名正言顺是秦可卿的小叔子。这个小叔子曾跟秦可卿一起在宁国府生活过较长一段时间,还引起了闲言碎语。这也是第九回交代的:贾蔷父母双亡,从小跟着贾珍过活,跟贾蓉最亲密。于是,宁国府的奴仆们便“造谣诽谤”,说了些“诟谇谣诼之词”。贾珍为了避嫌,就分给贾蔷房子,让他自立门户了。到底宁国府的下人说了些什么闲话?就是贾蔷住在宁国府时曾跟嫂子秦可卿有私情,被仆人们发现,嚷嚷出来。这样贾珍就不得不把贾蔷请出去。这样一来,在焦大眼里,秦可卿干过两件臭不可闻的事。焦大认为,秦可卿和贾珍通奸,责任在做爹的,因而焦大骂“爬灰的爬灰”,指明行为的责任人是贾珍;秦可卿和贾蔷私通,责任在长嫂,因而焦大骂“养小叔子的养小叔子”,指明行为的责任人是秦可卿。焦大的这个“养”字用得很妙,贾蔷正是靠着贾珍豢养并跟秦可卿勾搭成奸。柳湘莲对贾宝玉骂过:你们东府里唯有门口的石头狮子干净。东府最不干净的,当然是贾珍。跟贾珍同流合污的,就是风流灵巧、温柔和平、鲜艳妩媚的秦可卿。
设譬调侃的卧室描写
秦可卿是《红楼梦》里风月人物代表的第三条根据是秦可卿卧室寓意化、夸张化的描写。
贾宝玉到宁国府玩累了要睡觉时,秦可卿先让他到一间挂着燃藜图的房间。贾宝玉一看这劝人苦读的画和“世事洞明皆学问,人情练达即文章”的对联,立即不乐意住。这很符合贾宝玉的个性。因为有这个前提,秦可卿才带贾宝玉到自己的房间。
秦可卿的房间是什么样儿?贾宝玉刚到房门,便有一股细细的甜香袭了过来。“细细的甜香”既是秦可卿房间里薰的香,也暗示秦可卿风流妩媚如甜香,对男人有不可抗拒的魅力。
秦可卿卧室的墙壁上挂了幅唐伯虎的《海棠春睡图》。所谓“海棠春睡”并不是画大自然的海棠,而是画杨贵妃醉酒。唐明皇曾用“海棠春睡”形容杨贵妃,这是用杨贵妃的美和艳来比拟秦可卿。
《海棠春睡图》两边是宋学士秦太虚的对联:“嫩寒锁梦因春冷,芳气笼人是酒香。”秦太虚系指宋代大词人秦观。他的作品多半是写男欢女爱。这副对联在秦观的《淮海集》里找不到,是曹雪芹故意栽到秦观头上,所以,曹雪芹既不用“秦观”也不用“秦少游”而用“秦太虚”,暗含虚拟之意。这副对联也是香艳的,是形容一个美丽的女性因为情思绵绵轻寒不成梦、不得不借酒浇愁。这,也是隐秘地写秦可卿喜欢在“情”上下功夫。
“案上设着武则天当日镜室中设的宝镜”,武则天的宝镜是什么镜?怎么会到了秦可卿的房间?武则天的丈夫唐高宗曾经建造过四壁都是镜子的“镜殿”。后来武则天跟她的面首张氏兄弟秽乱春宫的活动就在镜殿进行。这是历史上真实的丑事。武则天的宝镜早就不知道到哪儿去了,曹雪芹却把它搬进了秦可卿的房间,这是借用武则天“用(宝镜)以宣淫”的历史故事隐写秦可卿的淫乱。
“一边摆着飞燕立着舞过的金盘”。赵飞燕在上边跳过舞的金盘同样不可能保存在宁国府,曹雪芹故意把它也摆到秦可卿的房间,因为赵飞燕也是个美艳、秽乱春宫的角色。
“盘内盛着安禄山掷过伤了太真乳的木瓜”。这句话同样用来暗示房间的女主人是多情好淫的角色,但是这句话是以讹传讹。安禄山叛乱前受唐明皇宠爱,杨贵妃(号太真)认他为养子,安禄山跟杨贵妃有私情,曾经用指爪抓伤了杨贵妃的胸乳,因为“指爪”跟“木瓜”音似,后来就讹传为“木瓜”。说是安禄山掷木瓜伤了杨贵妃胸乳。曹雪芹沿用了这个错误,仍然是暗示房间的女主人与他人私通。
秦可卿安排宝玉睡中觉时,“亲自展开了西子浣过的纱衾,移了红娘抱过的鸳枕”。在明代传奇《浣纱记》中,西施浣纱时跟范蠡定情;在元杂剧《西厢记》中,红娘抱着鸳枕送莺莺跟张生幽会。“纱衾”和“鸳枕”就成了戏剧和小说中的香艳故事的代称。“纱衾”和“鸳枕”本来就是小说戏剧里边虚构出来的东西,曹雪芹把它们也摆到秦可卿的房间里,仍然是为了说明秦可卿是偷期密约的风月人物。
秦可卿的房间,是曹雪芹用古代真实人物和传说人物、小说人物和戏剧人物中和“风月” “淫乱”有关的物件,外加自己的虚构布置成的,这一系列故事共同构成秦可卿是风月代表的氛围。
(本节内容据山东电视台“马瑞芳妙解《红楼梦》”节目整理)
秦可卿是营膳郎秦业从养生堂抱出来的弃婴,因为跟贾府有些瓜葛就结了亲。秦可卿人才出众,受到两府很多人的喜爱,其中就包括贾母。当贾宝玉到宁国府赏梅花玩累了要睡中觉时,秦可卿要带他去安排,贾母很放心,“素知秦氏是极妥当的人,生得袅娜纤巧,行事又温柔和平,乃重孙媳妇中第一个得意之人”。贾母在荣宁两府内只有两个重孙,贾蓉和贾兰,贾兰还小,所以,贾母划的“重孙媳妇”范围包括荣宁两府已分到外边过的那些正枝玄孙的媳妇。
贾母看到的,是秦可卿在众人面前表现出来或者是表演出来的形象。实际上秦可卿在男女问题上最不妥当,她的温柔和平用错了地方,甚至可以说秦可卿放荡淫乱。秦可卿这些闺阁秘事,高高在上的老祖宗当然不知道,宁国府的奴仆们反倒门儿清。他们知道秦可卿先养小叔子,后跟公爹贾珍爬灰。秦可卿做的这些丑事,宁国府的下人经常在一起议论,最后通过焦大的嘴骂了出来。
说秦可卿是《红楼梦》里风月人物的代表,有三条根据。
秦可卿淫丧天香楼
第一条根据是《红楼梦》里第五回贾宝玉梦游太虚境看到的关于秦可卿的画、判词、曲子,预示秦可卿是因为“淫”而悬梁自尽的。
具体地说就是:
贾宝玉梦中看到的一幅画是美人悬梁自尽,与画对应的情节就是小说原来有过、后来删掉却没删干净的“秦可卿淫丧天香楼”。
贾宝玉看到的“金陵十二钗正册”最后一首判词是:“情天情海幻情身,情既相逢必主淫。漫言不肖皆荣出,造衅开端实在宁。”意思是:像天像海一样的风月之情幻化成秦可卿之身,孽情相逢必然导致荒淫。不要说不肖子都出在荣国府,首先堕落败家的还得算宁国府。判词的意思很明确:宁国府堕落败家,首先表现在秦可卿的“淫”上。
贾宝玉听到的《红楼梦十二曲》的最后一支曲子是:“画梁春尽落香尘,擅风情,秉月貌,便是败家的根本,箕裘颓堕皆从敬,家事消亡实在宁,宿孽总因情!”意思是:“美人儿在画梁上结束了生命,靠着美貌卖弄风情就是败家的根本。美好的家族传统中断是从贾敬开始,家业败落就因为宁国府家风不正,罪恶的根源就是风月之情。”意思也很明确:秦可卿把美貌当成了纵欲败家的资本,宁国府的家风不正,罪恶根源就是秦可卿的风月之情。
秦可卿是“金陵十二钗”中的最后一位。贾宝玉梦游太虚境,看到的关于她的画、判词、红楼梦曲子,都明明白白地写出秦可卿是“孽情”的化身,是“淫”的化身,是败家的根源,她的结局是上吊自尽。
秦可卿败坏宁国府风气
秦可卿是风月人物的第二条根据是焦大的醉骂。
焦大的醉骂,血淋淋地揭开了宁国府的脓疮。焦大骂的“爬灰的爬灰,养小叔子的养小叔子”, “爬灰”指秦可卿和公公贾珍通奸, “养小叔子”指秦可卿和贾蔷私通。
《红楼梦》第九回“恋风流情友入家塾,起嫌疑顽童闹学堂”,写的是贾宝玉和秦钟在学堂里闹事。这一回出现的贾蔷十六岁。按时间发展顺序,贾蓉比贾蔷年长两到三岁。所以,贾蔷名正言顺是秦可卿的小叔子。这个小叔子曾跟秦可卿一起在宁国府生活过较长一段时间,还引起了闲言碎语。这也是第九回交代的:贾蔷父母双亡,从小跟着贾珍过活,跟贾蓉最亲密。于是,宁国府的奴仆们便“造谣诽谤”,说了些“诟谇谣诼之词”。贾珍为了避嫌,就分给贾蔷房子,让他自立门户了。到底宁国府的下人说了些什么闲话?就是贾蔷住在宁国府时曾跟嫂子秦可卿有私情,被仆人们发现,嚷嚷出来。这样贾珍就不得不把贾蔷请出去。这样一来,在焦大眼里,秦可卿干过两件臭不可闻的事。焦大认为,秦可卿和贾珍通奸,责任在做爹的,因而焦大骂“爬灰的爬灰”,指明行为的责任人是贾珍;秦可卿和贾蔷私通,责任在长嫂,因而焦大骂“养小叔子的养小叔子”,指明行为的责任人是秦可卿。焦大的这个“养”字用得很妙,贾蔷正是靠着贾珍豢养并跟秦可卿勾搭成奸。柳湘莲对贾宝玉骂过:你们东府里唯有门口的石头狮子干净。东府最不干净的,当然是贾珍。跟贾珍同流合污的,就是风流灵巧、温柔和平、鲜艳妩媚的秦可卿。
设譬调侃的卧室描写
秦可卿是《红楼梦》里风月人物代表的第三条根据是秦可卿卧室寓意化、夸张化的描写。
贾宝玉到宁国府玩累了要睡觉时,秦可卿先让他到一间挂着燃藜图的房间。贾宝玉一看这劝人苦读的画和“世事洞明皆学问,人情练达即文章”的对联,立即不乐意住。这很符合贾宝玉的个性。因为有这个前提,秦可卿才带贾宝玉到自己的房间。
秦可卿的房间是什么样儿?贾宝玉刚到房门,便有一股细细的甜香袭了过来。“细细的甜香”既是秦可卿房间里薰的香,也暗示秦可卿风流妩媚如甜香,对男人有不可抗拒的魅力。
秦可卿卧室的墙壁上挂了幅唐伯虎的《海棠春睡图》。所谓“海棠春睡”并不是画大自然的海棠,而是画杨贵妃醉酒。唐明皇曾用“海棠春睡”形容杨贵妃,这是用杨贵妃的美和艳来比拟秦可卿。
《海棠春睡图》两边是宋学士秦太虚的对联:“嫩寒锁梦因春冷,芳气笼人是酒香。”秦太虚系指宋代大词人秦观。他的作品多半是写男欢女爱。这副对联在秦观的《淮海集》里找不到,是曹雪芹故意栽到秦观头上,所以,曹雪芹既不用“秦观”也不用“秦少游”而用“秦太虚”,暗含虚拟之意。这副对联也是香艳的,是形容一个美丽的女性因为情思绵绵轻寒不成梦、不得不借酒浇愁。这,也是隐秘地写秦可卿喜欢在“情”上下功夫。
“案上设着武则天当日镜室中设的宝镜”,武则天的宝镜是什么镜?怎么会到了秦可卿的房间?武则天的丈夫唐高宗曾经建造过四壁都是镜子的“镜殿”。后来武则天跟她的面首张氏兄弟秽乱春宫的活动就在镜殿进行。这是历史上真实的丑事。武则天的宝镜早就不知道到哪儿去了,曹雪芹却把它搬进了秦可卿的房间,这是借用武则天“用(宝镜)以宣淫”的历史故事隐写秦可卿的淫乱。
“一边摆着飞燕立着舞过的金盘”。赵飞燕在上边跳过舞的金盘同样不可能保存在宁国府,曹雪芹故意把它也摆到秦可卿的房间,因为赵飞燕也是个美艳、秽乱春宫的角色。
“盘内盛着安禄山掷过伤了太真乳的木瓜”。这句话同样用来暗示房间的女主人是多情好淫的角色,但是这句话是以讹传讹。安禄山叛乱前受唐明皇宠爱,杨贵妃(号太真)认他为养子,安禄山跟杨贵妃有私情,曾经用指爪抓伤了杨贵妃的胸乳,因为“指爪”跟“木瓜”音似,后来就讹传为“木瓜”。说是安禄山掷木瓜伤了杨贵妃胸乳。曹雪芹沿用了这个错误,仍然是暗示房间的女主人与他人私通。
秦可卿安排宝玉睡中觉时,“亲自展开了西子浣过的纱衾,移了红娘抱过的鸳枕”。在明代传奇《浣纱记》中,西施浣纱时跟范蠡定情;在元杂剧《西厢记》中,红娘抱着鸳枕送莺莺跟张生幽会。“纱衾”和“鸳枕”就成了戏剧和小说中的香艳故事的代称。“纱衾”和“鸳枕”本来就是小说戏剧里边虚构出来的东西,曹雪芹把它们也摆到秦可卿的房间里,仍然是为了说明秦可卿是偷期密约的风月人物。
秦可卿的房间,是曹雪芹用古代真实人物和传说人物、小说人物和戏剧人物中和“风月” “淫乱”有关的物件,外加自己的虚构布置成的,这一系列故事共同构成秦可卿是风月代表的氛围。
(本节内容据山东电视台“马瑞芳妙解《红楼梦》”节目整理)