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学界历来对郑正秋的研究专注于其创作者身份,却忽视了他的理论批评家身份及相关批评实践.对于作为文艺批评家的郑正秋而言,他的电影批评观念与实践同样与其戏剧批评实践保持着本质关联和内在一致,也同样可以称之为一种“电影化”的戏剧批评.通过由旧戏到新剧,再到电影的跨界批评实践,郑正秋成功而有效地将这一极具本土特色的批评话语从传统戏曲界引入到新兴电影界,实现了对中国本土文艺批评话语的承续.