人性至情

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  [摘要] 为顺应现实文化语境的变迁,剥离人物本体的传奇性,将宏大的历史叙事消解在对个体生命的关照中,转向人性的探索,贴近观者的情感诉求,获得情感共鸣。然而,中国传统的忠奸对立与现代的复合式思维模式间的悖论,对情感力度的消弱和情节叙事的矛盾,是无法回避的硬伤。在浮尘欲盖弥彰的当今社会,文化寻根的回归是中国电影的救赎之路。
  [关键词] 戏剧 电影 叙事视角 人文精神 后现代主义
  doi:10.3969/j.issn.1002-6916.2012.01.022
  
  “叙事视角是一部作品,或一个文本,看世界的特殊眼光和角度,它是作者和文本的心灵结合点,是作者把他体验到的世界转化为语言叙事世界的基本角度,同时也是读者进入这个语言叙事世界,打开作者心灵的钥匙。”[1]为顺应现实文化语境的变迁,剥离人物本体的传奇性,将宏大的历史叙事消解在对个体生命的关照中,转向人性的探索,贴近观者的情感诉求,获得情感共鸣,用现代的价值解读取代古代侠义精神,挖掘人物的复杂情感体验,渲染命运的不确定性对人物的塑造,造成对崇高的消解与悲剧的解构。
  一、戏剧与电影
  “上至《春秋》《左传》,下至越剧、川剧、蒲剧等近20种民间戏曲的演绎,在两千一百零一年的历史使命中,《赵氏孤儿》以12次文本改编、8次不同国家的舞台淬炼以及其他各种艺术形式的轮番上演,终于完成它的蜕变与轮回。”在司马迁作的《史记
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摘要 茨威格小说《一个陌生女人的来信》和中国导演徐静蕾改编的同名电影,都被冠以女性主义的称号,小说和电影极力渲染的是女主人公“我爱你,与你无关”的爱情宣言。主人公这种飞蛾扑火自我毁灭的爱情是以女人心灵和肉体的巨大创伤为代价的,这正陷入了男权话语规定的“天使”形象泥沼。从小说到电影,呈现在大家眼前的是不真实的女性,是依然被遮蔽的女性。  关键词 陌生女人 自欺 自虐    近年来,越来越多的小说被改
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