如果三亚能够更好地利用外来的大环境对它的刺激，三亚会成为当代艺术的一个非常重要的平台。因为它的起点很高，这是其他地方无法比拟的。
　　在三亚湾红树林度假世界众多极具东南亚风格的建筑中，世界上最大的酒店艺术汇——今日艺术汇独占～隅。这个将美术馆、展厅、画廊、艺术书店、咖啡吧、陶吧、设计师创意产品等艺术休闲元素混合于一体的艺术空间把艺术品引入酒店，将艺术鉴赏、收藏、休闲与度假生活相融合，为度假酒店营造出高雅的艺术气场，同时也增加了艺术品的流通机会。除艺术品交易之外，今日艺术汇还是当代艺术展览、艺术活动的重要驿站，相当于今日美术馆的分馆。在今日美术馆的学术支持下，今日艺术汇将当代艺术引入三亚，促进三亚文化艺术的发展。
　　3月上旬，三亚本土艺术家蔡蔚的《三亚日记》油画展在今日艺术汇开展，这也是今日艺术汇自2010年9月开业以来第一次主办三亚乃至海南本土艺术家的个人画展。得缘于这次画展，今日艺术汇经理任晓强向我讲述起他眼中的生活与艺术。
　　生活 随遇而安
　　现代青年：您是哪里人？有哪些生活经历？
　　任晓强：要说我的归属地有点复杂，我出生在新疆，由于父母是兵团的，后来又回到了唐山。我在北京工作过，然后又去了西藏、成都，再回到北京，再之后就到了三亚。
　　现代青年：辗转过这么多地方，你一直从事的都是与艺术相关的工作吗？
　　任晓强：我最开始的时候是做设计行业，然后转到了出版业，做图书、做杂志、做影视，之后又到了一个会所里负责画廊的经营，算是一直在文化圈里吧。其实我还做过旅游，哈哈。
　　现代青年：从事这些工作是出于兴趣吗？现在依然保有热情？
　　任晓强：算是我的兴趣吧，最早学纯艺专业，毕业的时候选择了做设计。因为那时候设计比较好找工作，然后就一直在从事相关方面的工作。现在也说不上热情与否了，主要是我身边的朋友都觉得我比较适合做这方面的工作，哈哈。
　　现代青年：你是什么时候来到三亚的？对三亚的印象如何？
　　任晓强：去年12月份我才来三亚，待的时间不算长。刚下飞机的时候我的印象挺好的，哈哈。我去过很多地方工作，对每个城市不会有先入为主的概念，不会先有一个预期的设想。我是由北京派过来工作的，来了三亚之后就开始融入这座城市。
　　现代青年：你是因为工作调动来到三亚的。生活还是以工作为重心，在三亚这么一个放松休闲的度假城市不放松一下自己不觉得遗憾吗？
　　任晓强：不会啊，可能我放松的方式和别人不太一样吧，哈哈。我放松的时候就喜欢看看书、喝喝茶、和朋友聊聊天。对我来说只是环境发生了变化，我的生活方式和心态都没变。但三亚得天独厚的就是环境好，这儿的蓝天和空气都是无法替代的。
　　现代青年：在三亚有没有发生一些难忘的事？
　　任晓强：特别难忘的事是我有一天拉着蔡蔚老师去大东海看海，因为我特别想知道他笔下的海的颜色是不是真的是那样的。我以前对海没有概念，看过之后我觉得那种蓝色真的是我喜欢的、理想中的那种纯度。虽然在北方也看过海，但三亚的海蓝得让人沉溺，这种颜色是永恒的，三亚最有魅力的地方可能一直都是那片海。那一刻我也理解了为什么蔡蔚老师能够坚持十几年的时间去画那片海，因为它真的太美了。
　　艺术 大有可为
　　现代青年：你觉得三亚有哪些吸引你的地方？
　　任晓强：从文化角度讲，三亚是一座没有负担的城市，不像其他城市承载了千年的历史，它就是生生地架了一座城市上来，没有任何文化负担或其他东西，它最接地气，最接近当下时代的大环境。为什么当代艺术喜欢汇聚在三亚，我想其中一个原因也是因为它没有负担。
　　现代青年：但事实上，当代艺术在三亚还是一块亟待开荒的领域，你认为呢？
　　任晓强：这个问题实际上到哪儿都是一样的。当代艺术的发展还没有那么普及，我们从小接受的美学教育还是苏联式的，用美和不美去评价一幅画的好坏，但当代艺术已经超脱了这些。当代艺术更关注的是内心的感受和对当下环境的反应，没有教化作用了。过去我们强调说美术对人有哪些哪些教育作用，当代艺术不是，更多表现的是艺术家本身对生活的态度，不再承载那种教化作用，所以每个艺术家都可以自由地去创作自己想表达的东西。
　　现代青年：今日艺术汇落户三亚后有怎样的发展目标？
　　未来有什么计划？
　　任晓强：红树林度假世界的投资运营商今典集团的董事长张宝全先生也是今日美术馆的理事长，他本身是个非常喜欢艺术的人。今日艺术汇和今日美术馆也是相辅相成的关系，美术馆是非盈利的，艺术汇可以出售艺术品，作为一扇窗口让艺术品走进大众。
　　未来我们想要把今日艺术汇打造成中国的“MOMA”（美国在世界最有名的现代艺术博物馆之一）。当然这个计划的实施要从北京开始，然后辐射到三亚，今年正在慢慢地推进。
　　下一步我们要做一个今日艺术汇的沙龙。因为三亚每年都会来很多艺术家和文化人，我们想作为一个桥梁或平台，将这些艺术家和文化人聚集到这里和三亚本地的艺术家或大学生进行交流互动，把更多好的东西带进来。
　　现代青年：那其中有哪些困难的地方？
　　任晓强：困难在于艺术品在三亚的普及率还不高吧。虽然很多外地来的人群对艺术品的需求比较高，但仅从三亚本地来说还有待提高。今日艺术汇既然到了三亚，就想扎扎实实地为本地的艺术家做点工作，推动本地当代艺术的发展，也把本地比较优秀的艺术家介绍出去，也希望从北京引进更多优秀的展览和人才，加强互动和交流。
　　现代青年：说到本地艺术家，今日艺术汇正在展览蔡蔚的《三亚日记》油画展，你如何评价这位三亚土生土长的画家及他的作品？整个展览的效果如何？
　　任晓强：我老跟别人这么形容蔡蔚老师的画，一个在地人的乡愁和一个离乡者的乡愁是不一样的。因为离开的人可能几十年没见到家乡，他回来的时候看到的只是家乡的变化，而在地人是眼睁睁看着他的家乡是如何变化的，慢慢变得不认识了，充满了陌生感，他没法去挽留也不能去挽救，但他又很想留住一些什么，于是他只能用他的画笔来记录。《三亚日记》和《抽象》有着蔡蔚自己独特的语言。 　　整个画展的效果还是很不错的，从我周边的人的反馈来讲都很好，毕竟在三亚像这种规模的、而且是当代艺术的画展真的不多。我觉得这挺来之不易的。
　　现代青年：今日艺术汇主打的是当代艺术，但在你的办公室里我发现你很喜欢品茶、写书法这些比较传统的事物。你如何看待传统和现代艺术？
　　任晓强：我认为传统和现代是没有明显界限的，就像我和很多艺术家聊过的，比如说敦煌壁画，它创作的时期就是当代的，就是在那个当下创作的，只是到了我们这个时代它就成了传统的。和时代相比，我们所做的任何现代的东西到了未来都是传统的，因此从严格意义上说，没有所谓的传统艺术和当代艺术之分。
　　现代青年：在你眼里，传统和现代只是一个时间层面的问题？
　　任晓强：一个是时间的问题，二是每个人接触的层面不同。像我们现在所处的时代信息量非常大，我们要从那么多信息中判断出我们所需要的，而古代人是没有这些的，那时候的信息还是闭塞的，他们更多的是依赖于自然环境所产生的信息。现在就不同了，现在每个人都很自由，出国就跟串门似的，收到的信息量是不一样的。所以当代艺术实际上因为跟传统所处的时代不同，从而造就了形式上的不同，我觉得是这样的。
　　现代青年：三亚今年来的发展迅速，发展带来的进步和弊端也同时凸显出来，你如何看待现在的三亚以及三亚的艺术品市场？
　　任晓强：我觉得现在城市发展快速的不仅仅局限在三亚，中国很多城市都在快速扩张，各种钢筋水泥结构拔地而起，这是当下中国的一个状态，是正常的，也是没办法的。但我认为三亚会越来越好，因为它优越的自然条件会吸引更多的优质人群，而且整个海南也是以房地产和高端休闲旅游为支柱产业的，这些人群对艺术品的需求又高，所以三亚的艺术品市场还是很有潜力的。很多艺术机构也来到了三亚，这能够反映出大家都看好这块地方。大家都在探讨说三亚会不会成为中国的艺术的第三季，我认为还是很有希望的。
　　现代青年：那会不会有这样一种顾虑，更多的人进来了，也带来了更多新的元素，对三亚传统的、有本土特色的文化形成一种冲击？如何看待外来的新文化和本土文化的关系？
　　任晓强：这个问题我和海口一位青年艺术家也聊到，我说挖掘本土文化发展力的重任应该落在本土艺术家身上，而不是外地过来的人。因为他们生于斯长于斯，这片土地造就了他们的人生理念，像海的文化，外地人的体验肯定不如他们所理解的深刻。从人类学范畴来说，一个人生长的自然环境导致了一个人的语言、习俗和思维方式，就是一方水土养一方人，你所习以为常的文化是别人没法领悟的，所以年轻的一代更应该扛起大任。不然有一天你回头看的时候，那些宝贵的文化已经没有了。
　　我觉得外来文化和本土文化之间不一定是对抗的，虽然总会有一群人在坚守传统，也总会有一群人在接受新的文化。可能有的艺术家会通过坚守本土文化来寻找和他母体衔接的东西，但刻意地说去保存某些东西是很无力的，因为一直有旧的被淘汰，新的被引进来。而且海南文化本身就有很多是移民文化衍生的，是融合后的结果，就像中国文化本身也是不断在变化和融合。
　　如果三亚能够更好地利用外来的大环境对它的刺激，三亚会成为当代艺术的一个非常重要的平台。因为它的起点很高，一上来就是顶级的艺术机构、顶级的艺术人才，这是其他地方无法比拟的。