论文部分内容阅读
当亮如镜的黑陶，遇见绚烂的红漆，会演绎一出怎样的变奏曲？殷俊廷把握得很是恰当。
2012年年底，第六届中国工艺美术大师名单公布，馆陶人殷俊廷赫然在列，这是馆陶县的第一位“国大师”，也是中国黑陶行业获此殊荣的第一人。他的获奖，使得黑陶这个古老的工艺品种开始受到大众关注。然而，全国做黑陶的人不少，他不是第一个做黑陶的，企业也不是做得最大的，为何会是他？
带着疑问，我们来到中国黑陶四大生产中心河北馆陶。尽管才五月，馆陶已经热如盛夏，走在街上，汗如雨下。馆陶漆陶工艺厂位于县政府街西段工业区，我们到达的时候，殷俊廷正在为一个双龙戏珠天地方圆瓶捏祥云，他扶了扶因为低头过久而下滑的眼镜，“稍等，我把手上这点活儿弄完。”趁这个时间，打量一下大师：蓝色POLO衫有点发白，颇高的发迹线头发有些油光，手上沾满了泥，指甲却修剪得很干净……
漆艺家办陶厂
在馆陶，做黑陶的人不少，将其发扬光大的人是殷俊廷，这与他的经历分不开。
“我是普通农家孩子出身。”殷俊廷说，“不知道为什么就喜欢上了画画。”幼时家贫，又赶上“三年自然灾害”，可都没埋没他对画画的喜爱。他没钱买画笔买纸，就用树枝、白灰块在地上、墙上画。
转机来自16岁那年，他遇见了被错划成“右派”的汪易扬教授，看他底子不错就收归门下。从此，他如鱼得水，不但在书画上得到汪教授的言传身教，更是学会了制作陶艺的技术，尤其是黑陶烧制的初步原理。
“后来，教授‘平反’调回北京，临走前对我说：‘俊廷啊，要干大事啊。’”
什么是大事，那时候的他还不懂。为了更进一步，1985年他决定自费到中央工艺美术学院研修。当时，亲戚朋友都来劝，别折腾了，凭你的智慧做个生意不出两年保准过得比谁都好。“挣钱的机会以后有的是，可学习的机会稍纵即逝。”这种义无反顾，打动了亲朋，也深深打动了著名漆画家乔十光教授。乔教授带他进自己书房看所有藏书，一起出差写生。还引荐泥人张第四代传人张昌、陶艺家杨永善与他认识。毕业后，他在乔十光工作室呆了几年，创作的漆画作品获奖无数。
为何突然改行做黑陶呢？是巧合？是缘分？殷俊廷自己也说不清楚。
1989年，刚回家的他困惑着，以后的路该怎么走？继续做漆画？馆陶并没有做漆的历史，做出名堂谈何容易。此前一年，汪易扬和馆陶的一位企业家在当地办起了黑陶厂。他想起老师那句“要干大事”，反正我也会陶艺，不妨试试看。他把这个想法告诉恩师汪易扬，“汪教授很高兴，对我说，馆陶地处黄河故道，有其他地方无法比拟的红土资源。这个想法极好，我全力支持你，大胆干。”
原本还惴惴的殷俊廷，立刻投入筹建黑陶厂。然而，一个漆艺家，要办工厂，谈何容易。一没场地，二没资金，三没人才，所有原料还要精挑细选，一个个拦路虎挡住了去路。
他找亲朋借了两万元，租了县党校的一排旧教室，又找来十几个刻花工、拉坯工，手把手地教……“一步一步来，总会好的。”看着一堆堆黄泥，变成各式各样的半成品，他心里说不出的高兴。
然而，真正的困难才刚刚开始。
黑陶无釉无彩，神秘的黑色似一个魔镜。说起来制作工艺并不难：即利用熏烟渗碳原理，将烟中的碳粒渗入坯体，从而使陶器制品呈黑色。然而什么时候熏、用什么熏？碳是怎么‘渗’进去？这些技艺都是保密的。
好不容易入窑了，烧制完成，打开一看，只有一堆七零八落的土瓦片。众人都散去，他蹲下来看，拾起瓦片研究。“再烧。”咬牙吐出两个字。一窑、两窑、三窑……窑窑都失败，窑窑都再来。
“窑离家不到一公里路，整整两个月没有回家，我爱人得了哮喘，差点没熬过去。”回想起那段岁月，殷俊廷有点唏嘘。然而，70%的烧坏率，让人绝望。“黑陶烧不黑，或者黑度不够，也就等于烧废。”
他带着烧窑工人反复试验，熬红了眼，累得走路都打飘。终于找到原因——温度太高。“1100摄氏度的温度，盛陶器的架子都烧坏了。”几经摸索，他知道了黑陶的烧成温度是850℃～900℃。“而这不是熏陶的温度，熏是低温，这个温度是‘渗碳’工艺所需。”
当第11窑打开，一件件黑如漆、亮如镜、叩之有声的黑陶“闪亮登场”，整个工厂都沸腾了。他却悄悄回到宿舍，蒙着被子轻轻哭了一场。
备受争议的“彩衣”
不甘人后的殷俊廷又在造型、设计、刀法上不断下功夫，短短两三年功夫，他的产品就脱颖而出，不但光泽好，且造型新颖、设计时尚、雕刻精细，艺术品位更是不同以往。殷俊廷却又不安分起来，能不能在黑陶上用大漆做漆陶？
拿不定主意的他，奔赴北京，向老师乔十光汇报了想法。严谨的乔教授盯着他好半天，才点了点头。回来后，他就投入到紧张的试验中，罩漆、堆漆、遍涂、彩绘、打磨……一道道工艺地做；罩金、镶嵌、螺钿、描金堆漆、印花……一个个技法地试。对大漆过敏的他，那时候胳膊老是肿的。
研发出来的漆陶高雅华贵、浑厚神奇，且不怕水、不怕火、不褪色、不变色、耐腐蚀、保持年代长久。可以说，这是一次巨大的成功，不仅成功给黑陶穿了一件“彩衣”，且填补了国内外断代产品的空白，大大改写了黑陶的历史。漆陶也成为殷俊廷艺术道路上的一个里程碑，一举奠定殷俊廷在黑陶界的地位。
这既有黑陶的古朴典雅，又有漆器的富丽堂皇的漆陶，一投放市场，立刻供不应求。然而，争议也伴随而来，很多人不理解，甚至一些专家也反对。总结起来的意见是：黑陶就是黑陶，黑变彩了，就失去意义了。
“主调是黑，就是黑陶，我只是做了艺术处理。”这一点，殷俊廷十分坚持己见，毫不退让。“黑陶的特色自然是黑，但黑色本是多种颜色的混合体，它本就是五颜六色的，这是黑陶的语言。”
他给我们说了一件往事：1987年汪易扬提出在馆陶复兴制陶业，没一个人看好，有人拿着一件镂空笔筒嘲弄，这个既不能装盐，也不能装醋，5角钱你要不要？后来这个笔筒买到500元，仍供不应求。 “世人对于新事物，总不是那么容易接受的。”殷俊廷之所以充满底气，源自两位恩师的全力支持。汪易扬看来，黑陶就是黑陶，无可争议。但漆陶，作为黑陶的发展，也是合情合理的，并值得提倡。乔十光赞许殷俊廷将生平所学（绘画、漆艺、陶艺）充分结合，不曾浪费。
争议挡不住他对艺术的追求，这份执着也给他带来无数荣誉。2004年，彩陶作品获第7届北京国际艺术博览会金奖。2010年“天工艺苑·百花杯”中国工艺美术精品奖金奖。2011年“天工艺苑·百花杯”中国工艺美术精品奖金奖。自然，还有2012年年底公布的第六届中国工艺美术大师评选，他成为中国黑陶界第一位也是唯一一位中国工艺美术大师。
如今，做彩陶、漆陶已经成为馆陶所有黑陶厂的共识，穿“彩衣”的黑陶也成为馆陶黑陶的一张名片。可以说，馆陶之所以能成为“中国黑陶之乡”，也源于此。
说起当年把漆艺和黑陶结合的理由，殷俊廷想了想，“其实我想得很简单，黑陶有四千多年历史，漆艺有七千多年历史，两个结合起来，对黑陶应该是锦上添花的。”
“做殷氏黑陶品牌”
不同于一味钻研技艺的大师，殷俊廷在经营上也有一手。
最初的工厂地方偏僻，很难让人来购买。虽然他坚信产品才是企业的生命，然而酒香也怕巷子深，他便盯上馆陶宾馆后的一个闲置庭院，在那里辟了一个店销售黑陶。“馆陶宾馆当年是外地客商的落脚地。”后来干脆把厂也搬了过去。
近水楼台好得月。过硬的品质，让陶漆工艺厂很快步入正轨。殷俊廷并不满意，他觉得黑陶应该有更广阔的舞台。“不要紧盯中国市场，外国市场才广阔。”他说，“那就得有自己的品牌。”
为实现这个目标，他不断创新品种和工艺，使工艺厂的黑陶系列品种达400多种，且产品均古朴大方，又庄重典雅。艺术形式上，镂空、刻线、挑点、浮雕、雕塑……吸纳青铜器、陶瓷等中国传统纹饰、造型。
改革的成效是显著的，漆陶工艺厂的两个注册商标“十易”和“殷氏陶艺”打响名头，也成功打开了馆陶黑陶的国外市场。2001年，生产规模无法满足市场需求，殷俊廷将厂搬到工业区。如今，陶漆工艺厂有3层仿古大楼，50多个车间冬有暖气，夏有空调，吸引着不少年轻人前来就业。全厂职工近300人，是中国艺术研究院创作中心黑陶、彩陶研究基地，也是省级龙头企业。
最令殷俊廷自豪的，还是“十易”和“殷氏陶艺”两个品牌。“十易”专攻中低端市场，“殷氏陶艺”专攻中高端市场，分工明确。
“做殷氏黑陶品牌，是吸取了景德镇的教训。”他无不感叹，“从前景德镇陶瓷市场何其混乱，瓷器满天飞，价格无比混乱。但现在，买景德镇的陶瓷，不再看‘景德镇’的款，而是看某某大师的款。先是集体沾地理名气，现在沾个人的。馆陶黑陶，也是一样。”
2012年年底，第六届中国工艺美术大师名单公布，馆陶人殷俊廷赫然在列，这是馆陶县的第一位“国大师”，也是中国黑陶行业获此殊荣的第一人。他的获奖，使得黑陶这个古老的工艺品种开始受到大众关注。然而，全国做黑陶的人不少，他不是第一个做黑陶的，企业也不是做得最大的，为何会是他？
带着疑问，我们来到中国黑陶四大生产中心河北馆陶。尽管才五月，馆陶已经热如盛夏，走在街上，汗如雨下。馆陶漆陶工艺厂位于县政府街西段工业区，我们到达的时候，殷俊廷正在为一个双龙戏珠天地方圆瓶捏祥云，他扶了扶因为低头过久而下滑的眼镜，“稍等，我把手上这点活儿弄完。”趁这个时间，打量一下大师：蓝色POLO衫有点发白，颇高的发迹线头发有些油光，手上沾满了泥，指甲却修剪得很干净……
漆艺家办陶厂
在馆陶，做黑陶的人不少，将其发扬光大的人是殷俊廷，这与他的经历分不开。
“我是普通农家孩子出身。”殷俊廷说，“不知道为什么就喜欢上了画画。”幼时家贫，又赶上“三年自然灾害”，可都没埋没他对画画的喜爱。他没钱买画笔买纸，就用树枝、白灰块在地上、墙上画。
转机来自16岁那年，他遇见了被错划成“右派”的汪易扬教授，看他底子不错就收归门下。从此，他如鱼得水，不但在书画上得到汪教授的言传身教，更是学会了制作陶艺的技术，尤其是黑陶烧制的初步原理。
“后来，教授‘平反’调回北京，临走前对我说：‘俊廷啊，要干大事啊。’”
什么是大事，那时候的他还不懂。为了更进一步，1985年他决定自费到中央工艺美术学院研修。当时，亲戚朋友都来劝，别折腾了，凭你的智慧做个生意不出两年保准过得比谁都好。“挣钱的机会以后有的是，可学习的机会稍纵即逝。”这种义无反顾，打动了亲朋，也深深打动了著名漆画家乔十光教授。乔教授带他进自己书房看所有藏书，一起出差写生。还引荐泥人张第四代传人张昌、陶艺家杨永善与他认识。毕业后，他在乔十光工作室呆了几年，创作的漆画作品获奖无数。
为何突然改行做黑陶呢？是巧合？是缘分？殷俊廷自己也说不清楚。
1989年，刚回家的他困惑着，以后的路该怎么走？继续做漆画？馆陶并没有做漆的历史，做出名堂谈何容易。此前一年，汪易扬和馆陶的一位企业家在当地办起了黑陶厂。他想起老师那句“要干大事”，反正我也会陶艺，不妨试试看。他把这个想法告诉恩师汪易扬，“汪教授很高兴，对我说，馆陶地处黄河故道，有其他地方无法比拟的红土资源。这个想法极好，我全力支持你，大胆干。”
原本还惴惴的殷俊廷，立刻投入筹建黑陶厂。然而，一个漆艺家，要办工厂，谈何容易。一没场地，二没资金，三没人才，所有原料还要精挑细选，一个个拦路虎挡住了去路。
他找亲朋借了两万元，租了县党校的一排旧教室，又找来十几个刻花工、拉坯工，手把手地教……“一步一步来，总会好的。”看着一堆堆黄泥，变成各式各样的半成品，他心里说不出的高兴。
然而，真正的困难才刚刚开始。
黑陶无釉无彩，神秘的黑色似一个魔镜。说起来制作工艺并不难：即利用熏烟渗碳原理，将烟中的碳粒渗入坯体，从而使陶器制品呈黑色。然而什么时候熏、用什么熏？碳是怎么‘渗’进去？这些技艺都是保密的。
好不容易入窑了，烧制完成，打开一看，只有一堆七零八落的土瓦片。众人都散去，他蹲下来看，拾起瓦片研究。“再烧。”咬牙吐出两个字。一窑、两窑、三窑……窑窑都失败，窑窑都再来。
“窑离家不到一公里路，整整两个月没有回家，我爱人得了哮喘，差点没熬过去。”回想起那段岁月，殷俊廷有点唏嘘。然而，70%的烧坏率，让人绝望。“黑陶烧不黑，或者黑度不够，也就等于烧废。”
他带着烧窑工人反复试验，熬红了眼，累得走路都打飘。终于找到原因——温度太高。“1100摄氏度的温度，盛陶器的架子都烧坏了。”几经摸索，他知道了黑陶的烧成温度是850℃～900℃。“而这不是熏陶的温度，熏是低温，这个温度是‘渗碳’工艺所需。”
当第11窑打开，一件件黑如漆、亮如镜、叩之有声的黑陶“闪亮登场”，整个工厂都沸腾了。他却悄悄回到宿舍，蒙着被子轻轻哭了一场。
备受争议的“彩衣”
不甘人后的殷俊廷又在造型、设计、刀法上不断下功夫，短短两三年功夫，他的产品就脱颖而出，不但光泽好，且造型新颖、设计时尚、雕刻精细，艺术品位更是不同以往。殷俊廷却又不安分起来，能不能在黑陶上用大漆做漆陶？
拿不定主意的他，奔赴北京，向老师乔十光汇报了想法。严谨的乔教授盯着他好半天，才点了点头。回来后，他就投入到紧张的试验中，罩漆、堆漆、遍涂、彩绘、打磨……一道道工艺地做；罩金、镶嵌、螺钿、描金堆漆、印花……一个个技法地试。对大漆过敏的他，那时候胳膊老是肿的。
研发出来的漆陶高雅华贵、浑厚神奇，且不怕水、不怕火、不褪色、不变色、耐腐蚀、保持年代长久。可以说，这是一次巨大的成功，不仅成功给黑陶穿了一件“彩衣”，且填补了国内外断代产品的空白，大大改写了黑陶的历史。漆陶也成为殷俊廷艺术道路上的一个里程碑，一举奠定殷俊廷在黑陶界的地位。
这既有黑陶的古朴典雅，又有漆器的富丽堂皇的漆陶，一投放市场，立刻供不应求。然而，争议也伴随而来，很多人不理解，甚至一些专家也反对。总结起来的意见是：黑陶就是黑陶，黑变彩了，就失去意义了。
“主调是黑，就是黑陶，我只是做了艺术处理。”这一点，殷俊廷十分坚持己见，毫不退让。“黑陶的特色自然是黑，但黑色本是多种颜色的混合体，它本就是五颜六色的，这是黑陶的语言。”
他给我们说了一件往事：1987年汪易扬提出在馆陶复兴制陶业，没一个人看好，有人拿着一件镂空笔筒嘲弄，这个既不能装盐，也不能装醋，5角钱你要不要？后来这个笔筒买到500元，仍供不应求。 “世人对于新事物，总不是那么容易接受的。”殷俊廷之所以充满底气，源自两位恩师的全力支持。汪易扬看来，黑陶就是黑陶，无可争议。但漆陶，作为黑陶的发展，也是合情合理的，并值得提倡。乔十光赞许殷俊廷将生平所学（绘画、漆艺、陶艺）充分结合，不曾浪费。
争议挡不住他对艺术的追求，这份执着也给他带来无数荣誉。2004年，彩陶作品获第7届北京国际艺术博览会金奖。2010年“天工艺苑·百花杯”中国工艺美术精品奖金奖。2011年“天工艺苑·百花杯”中国工艺美术精品奖金奖。自然，还有2012年年底公布的第六届中国工艺美术大师评选，他成为中国黑陶界第一位也是唯一一位中国工艺美术大师。
如今，做彩陶、漆陶已经成为馆陶所有黑陶厂的共识，穿“彩衣”的黑陶也成为馆陶黑陶的一张名片。可以说，馆陶之所以能成为“中国黑陶之乡”，也源于此。
说起当年把漆艺和黑陶结合的理由，殷俊廷想了想，“其实我想得很简单，黑陶有四千多年历史，漆艺有七千多年历史，两个结合起来，对黑陶应该是锦上添花的。”
“做殷氏黑陶品牌”
不同于一味钻研技艺的大师，殷俊廷在经营上也有一手。
最初的工厂地方偏僻，很难让人来购买。虽然他坚信产品才是企业的生命，然而酒香也怕巷子深，他便盯上馆陶宾馆后的一个闲置庭院，在那里辟了一个店销售黑陶。“馆陶宾馆当年是外地客商的落脚地。”后来干脆把厂也搬了过去。
近水楼台好得月。过硬的品质，让陶漆工艺厂很快步入正轨。殷俊廷并不满意，他觉得黑陶应该有更广阔的舞台。“不要紧盯中国市场，外国市场才广阔。”他说，“那就得有自己的品牌。”
为实现这个目标，他不断创新品种和工艺，使工艺厂的黑陶系列品种达400多种，且产品均古朴大方，又庄重典雅。艺术形式上，镂空、刻线、挑点、浮雕、雕塑……吸纳青铜器、陶瓷等中国传统纹饰、造型。
改革的成效是显著的，漆陶工艺厂的两个注册商标“十易”和“殷氏陶艺”打响名头，也成功打开了馆陶黑陶的国外市场。2001年，生产规模无法满足市场需求，殷俊廷将厂搬到工业区。如今，陶漆工艺厂有3层仿古大楼，50多个车间冬有暖气，夏有空调，吸引着不少年轻人前来就业。全厂职工近300人，是中国艺术研究院创作中心黑陶、彩陶研究基地，也是省级龙头企业。
最令殷俊廷自豪的，还是“十易”和“殷氏陶艺”两个品牌。“十易”专攻中低端市场，“殷氏陶艺”专攻中高端市场，分工明确。
“做殷氏黑陶品牌，是吸取了景德镇的教训。”他无不感叹，“从前景德镇陶瓷市场何其混乱，瓷器满天飞，价格无比混乱。但现在，买景德镇的陶瓷，不再看‘景德镇’的款，而是看某某大师的款。先是集体沾地理名气，现在沾个人的。馆陶黑陶，也是一样。”