如今,戏曲舞台上兴起了景物造型的大制作,辉煌逼真的宫殿楼阁,真水、真车引上舞台……令人眼花缭乱,煞是“煽情”.有人为此担忧“戏曲迷失了”,也有人日此景大好乃为“创新”,众说纷纭争论不断好不热闹,就此本人有些拙见与大家共同探讨.rn首先,何为戏曲景物造型?王国维曾说:戏曲,歌舞演故事也.虽说主要依靠歌舞表演来写景,但也需要实物的配合,这就有了戏曲中的“砌末”形成.例如戏曲舞台常用的銮仗、灯笼、烛台、马鞭、船桨、云片、大帐、小帐、布城、山片以及一桌二椅等.它们的功能是不独立表现景,只是为了帮助演员提供动作上的凭借,还要给演员留下充分的表演空间.中国戏曲讲究虚拟性,以少胜多,强调以演员的表演为中心,以矛盾冲突、故事情节、人物形象吸引人.例如:京剧武生泰斗“盖叫天”,他演戏时从不挂布景,盖叫天说“景全在我身上”.可见一位优秀的戏曲表演艺术家是通过自己深厚的表演功底,使台下的观众看到山、水、风、月;通过他的眼神,来领略到风有多大,浪有多高、花有多香、月有多明.又如《长坂坡》一戏,一把“空椅”(没有椅披、椅垫)来替代井台.