症状一：举办时间尴尬
　　原本于8月底至9月初举办的威尼斯国际电影节是具备一定时间优势的。但是随着电影节的数量越来越多，这个惹眼的档期里出现了多个极具竞争力的电影节，比如特柳赖德电影节、多伦多电影节、纽约电影节等。每个电影节都具备各自的优势，稍不留神，明星或是媒体记者就会大批量地流失。本届威尼斯电影节就遭遇了这样的尴尬，以《鸟人》为代表的多部参赛、参展影片的剧组，没来得及等到最终颁奖，就匆匆赶往了其他电影节。无论是自知获奖无望，还是根本不在乎得不得奖，同期的其他电影节对于明星或片方的吸引力都显露无疑。
　　剧组的提早撤场带来的直接影响便是媒体记者跟着一起走了。据悉，本届威尼斯电影节的注册记者仅有2000多名，其中超过一半都是意大利本土记者。本就为了新闻而来的媒体记者，自然是哪里有话题就跑到哪里。少了媒体人，就少了曝光量，也难怪在国内外的传播平台上，威尼斯电影节最终只剩下了寥寥几条资讯。
　　症状二：选片过于艺术
　　参赛、参展影片过于艺术化是威尼斯电影节一直以来遭到影迷诟病的地方，也是它被冠上“高冷”名号的原因。曾经，威尼斯电影节汇聚了来自世界各地的大师，他们的作品总能获得一阵又一阵的喝彩。但是近几年，威尼斯的发展却走进了一个“怪圈”。今年的20部参赛片里，5部来自美洲，3部来自亚洲，剩下的全部来自欧洲。作为一个国际电影节，这样的选片方式总不免有“包庇”的嫌疑。在新主席阿尔伯托·巴贝拉的引领下，威尼斯电影节渐渐与美国好莱坞拉开了距离，他的本意是希望威尼斯不要沾染上好莱坞的商业气息，保留“电影是第七艺术”的纯粹，但威尼斯却慢慢走入了“小众”的瓶颈。
　　在这一点上，威尼斯电影节的“好伙伴”戛纳电影节就显得聪明很多。戛纳电影节一直都是好莱坞大片的宣传重地，这层合作关系可以说是互惠互利。戛纳的举办时间恰好是美国暑期档的前夕，这个时间对于片方而言，用来做前哨战的宣传是再好不过了；而戛纳电影节则借助好莱坞大片打响自己的知名度。从现在的发展态势来看，戛纳电影节的“圆滑”似乎比威尼斯电影节的“高冷”更行之有效一些。
　　症状三：市场不够完善
　　一般来说，电影市场会是电影节中的重头戏。多伦多为什么能够抢走威尼斯的“客流”，主要就是因为多伦多电影节的电影市场非常繁荣。虽然威尼斯电影节是最“年长”的国际电影节，但它的电影市场是欧洲三大电影节中最“年轻”的。直到2011年新主席阿尔贝托·巴贝拉上任，威尼斯的电影交易平台才算搭建起来。
　　可惜的是，平台虽说是搭建起来了，但是却不得青睐。威尼斯的交易市场本来占地面积就不大，仅能容纳2300个展位。可即便是这么小的容量，本届电影节举办期间，交易市场的展位都没有满过。冷冷清清的市场意味着少得可怜的交易量，看着这幅惨淡景象，很多电影公司都认为，这个交易市场显得有些多余。此次带着《亲爱的》去威尼斯进行展映的陈可辛就曾说道：“威尼斯从来不是电影市场交易的集中地，大多数发行人都会选择戛纳、多伦多等地。”能够设立交易平台总的来说对于威尼斯的发展还是有好处的，只是阿尔贝托·巴贝拉下一步该考虑一下如何把交易市场带动得火热起来。


　　症状四：参与成本太高
　　电影交易市场态势低迷，而威尼斯的高物价更让许多电影公司和媒体人望而却步。很多来参加威尼斯电影节的好莱坞电影人更倾向于住在丽都岛上，因为那里酒店比较多。但是他们常常要去参加在达涅利举行的派对。这两个地方有水上巴士通行，不过单程费用高达100美元以上。有些记者为了节约成本，选择住在城外，但即便这样，整个电影节跑下来所需的费用也非常惊人。所以，即便意大利美得让人流连忘返，但是要参加威尼斯电影节，成本付出也是一件痛苦的抉择。
　　相比较而言，在美国科罗拉多州圣米格尔县特柳赖德镇举办的特柳赖德电影节就显得实惠很多。特柳赖德是一个风景秀美的滑雪胜地，许多影视剧都曾在那里取景，来参加电影节的记者完全可以怀着旅游般的畅快心情完成自己的工作。而且特柳赖德电影节只有4天，对于节约成本而言，也更加有利。另一个同期的电影节多伦多电影节，因为是在加拿大最大的城市多伦多举办，自是能够提供更加完善而周到的服务，所以也备受欧美电影人的喜爱。如此一来，远在意大利的威尼斯电影节就更容易被资金储备不够丰厚的片方或是媒体人给跳过了。
　　后记：
　　威尼斯因其丰厚的艺术底蕴以及悠长的历史，一直以来都在电影舞台上拥有着非常重要的位置。时至今日，依然如此。不过，时代发展的速度从不等人。随着一个又一个具备新时代特色的电影节如雨后春笋般冒了出来，作为电影节中的“老大哥”，威尼斯电影节更应该做出积极的表率。在阿尔伯托·巴贝拉主席上任之后，我们看到威尼斯在悄悄变化着，但是要让这个古老的电影节更上一层楼，目前看来还是任重而道远。