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一个公元前4世纪的运动员铜像沉睡海底2000年后，终于被一名潜水员在达尔马提亚群岛的水域发现，获得了新生。
潜水员的惊人发现
见过大场面的潜水员也有激情难抑的时刻。当来自比利时的勒内·乌特斯在水下45米的海底绕过一个嶙峋的悬崖，迎面碰上一个横卧在沙子里的高大青铜小伙子的时候，激动得流下眼泪，以至不得不停下来让自己恢复平静。勒内感到这次原本漫无目的的度假潜水让自己遭遇了一生中最伟大的发现。遵照有关的海洋法，他没有触动现场。
一回到布鲁塞尔，他便急忙找到水下考古学家罗伯特·斯特努伊，向他出示了发现现场的照片。那是用35毫米相机在极近的距离拍摄的。寄生在雕像上的海洋生物改变了它的外观，但毫无疑问，这是罕见的发现。
因为雕像位于一个热闹旅游区，那里是整个欧洲潜水俱乐部的目的地，游艇往来如织。而黑市上，一座古希腊雕像价格惊人，从事国际艺术品非法交易的黑帮分子更是虎视眈眈。因此，他们首要的任务是申报沉没文物，然后跟当地考古部门合作，规规矩矩地发掘打捞。为此，他们需要毋庸置疑的摄影资料。
探访沉睡海底的运动员
斯特努伊马上找了两个可靠的朋友，和乌特斯组成一个小型的鉴定考察队前往克罗地亚。
他们潜落到沙质海底，此地坡度从维雷奥逾雷岛西岸向海峡深处的海床缓降，能见度达25米。乌特斯不停地四处张望，寻找参照物。突然，他举起一只手臂召集同伴，另一只手指向距离尚远的陡坡半腰的一个地方。
三人赶到跟前。斯特努伊一向不易动感情，但一看到这个也许在此沉睡了2000年的男子，仍然屏住了呼吸。他回忆说，那种感觉妙不可言，简直就像把稀世杰作秘藏在私人博物馆里，只供自己观赏一样。
摄影师开始拍摄。其他人借助摄影师的照明灯，从头到脚端详着青铜男子的身体：强壮有力，既气度不凡又匀称俊美，既温文尔雅又洋溢着阳刚之气。乍看上去，青铜并未受到严重的锈蚀，耳朵、发绺以及性具这样的细节部分都完好无损。大约25~30岁，比真人高大一些。他的双手弯曲，握着一个不复存在的工具或是武器。尽管他个子高大(1.94米)，斯特努伊并不认为他是神祗或者半人半神，因为他的举止并无威严之处，而是相当自然。看上去他不是拳击手，搏击手也不像，肯定也不是铁饼运动员或标枪手，赛跑选手、跳高运动员或驭手吗？都不是。
古青铜像脱离苦海
考察队胜利归来。一家著名的私立基金“牛津海事”托拉斯马上对打捞计划表示了兴趣。此基金由麦克尔和帕特里克·费歇兄弟二人领导。两兄弟特别慷慨，不仅同意承担打捞费用，还许诺为使用声纳和遥控设备勘察邻近海域、深海发掘、组织文物保护专家开会、租用实验室、化验分析、出版论文等等相关事宜出资。
有关各方很快在萨格勒布达成协议，共同打捞。
打捞行动在1999年4月27日展开，事情比预想的要困难。沙子里扒出来的青铜男子看起来状态不佳：除了脖颈上的一处裂痕，新清理出的部分又露出很深的锈蚀痕迹，一侧髋部和两条腿后面还有多处裂纹，右肩胛骨部位也有一处伤口。复杂的伤情还包括：肩膀与胸部之间一道很细的裂缝，右大腿几处很深的擦划伤和几处裂纹，最后是膝盖窝的一个穿孔。人们先把雕像的右腿用夹板固定住，然后用人力把它抬起，放在特制的担架上，将它沿沙地滑到一个特制的巨大不锈钢箱子里。再把绑在担架上的雕像固定在潜水浮箱上，运送到一个淡水游泳池。在那里，它要经历漫长的去除盐分的过程，然后才进入修复保护阶段。
专家则开始对这一地区和周边海域进行全面的发掘。雕像当时是架在一个宽1.8米的大沙窝里，脑袋搁在一个边沿上，右脚则搁在另一头。这真是奇迹——如果它稍小一点，或者洞稍大一点，它就直落海底，湮没到沙子中，永无重见天日的希望。水下考古研究小组的潜水员们开动吸扬式挖泥器。它泵入气泡，能很快清除大量的沙子和淤泥。成绩颇丰：又清理出4个铜制彩绘板形基座和一块矩形板。这是了不起的发现，以前人们还未于发现铜像的同时找到它的基座，更别说是彩绘的。3个板形基座饰有希腊方形回纹饰，第四个薄一些，没有装饰纹样，很可能是雕像底座后面的。就是说雕像是沿着一面墙或者是在像龛中摆放的，只能从三个方向观赏它。
专家小组对雕像的物理研究开始给出更多的数据。经过放射扫描，科学家更倾向于它是古希腊原作，X线相片显示出很明显的古代修复的痕迹，通过对在雕像内部发现的木钉及果核、树叶等植物残留物进行碳14年代分析可以确定，上船前的那次修复大约在公元50~70年代。
青铜男子身份之谜
打捞队刚回到布鲁塞尔，就有考古学家和艺术史学者发表意见，指出这是一个刮身者。古希腊的运动员因为要赤裸着身体比赛，为了保护皮肤，总是在身上涂抹橄榄油。比赛后，清洗身体之前，要使用一种特殊的弓形铜质刮具把身上的油、汗和沾上的沙子刮掉。
青铜像之谜被破解了一部分，但还有一些疑问，比如，它的作者是谁？专家们先把它与现在已知的雕像相比较。实际上，有一个刮身者几乎跟这个一模一样。那座铜像是在以弗所的古罗马竞技场废墟出土的，那个竞技场是献给康斯坦丁皇帝的，公元265年哥特人入侵，竞技场毁于战火。
还可将它与利西普斯的刮身者比较，那是梵蒂冈博物馆保存的古罗马大理石像，1846年在特拉斯特维尔出土。这座大理石像被认为是利西普斯一座青铜像的复制品。因此学者们认为，这次出土的青铜男子的作者是利西普斯的可能性最大。
最后，专家还可在古希腊传世的文献中查找佐证。已知的刮身者的作者有四位：波利克里托斯和他的竞争对手昔克翁的达依达洛斯、利西普斯和他的儿子达依波斯。到底谁是此像的作者？还要等到这位神秘的青铜男子彻底脱去大海给他穿上的粗陋衣衫，由专家对它的艺术风格做更细致的研究。
剩下的最后一个谜：这座雕像是何时、在什么情况下落到人们最终发现它的地方的？在铜像脚下找到的底座碎片给了人们一个宝贵的启示：当铜像落海的时候，它与底座是一体的，与沙窝陡峭的岩石边缘的撞击使得底座与左脚分离。铜像连同底座曾被精心地从大理石底座上取下，这说明它是作为将出售的艺术品，而非回收利用的破铜烂铁来运输的。
运送这尊铜像的船只从南方来，取道奥逾雷海峡。可见它的目的地不是意大利，而是亚得里亚海东北方向。那个时间大约是在公元前2世纪至公元2世纪，即城邦衰落的时代之间。是哪个港口呢？
最近和最合逻辑的目的地应该是位于亚得里亚海北部一座岛屿上的奥索尔，即古代繁荣的阿普萨洛斯，距离海难地点只有13英里。但是，也有很多其他的可能……要搞明白，必须进行新的发掘。考古学家将会找到其他的雕像，同时只要找到一个完整的沉船遗址，就可有足够的考古线索，找到一切遗留问题的答案：海难的确切日期、船只的类型，甚至搞清那是一次普通的商业运输，还是罗马人对希腊的一次入侵之后往国内运送战利品。对新线索的探寻在继续。青铜男子终将向人们说出他的所有秘密。
(薛桂坤摘自《世界博览》)
潜水员的惊人发现
见过大场面的潜水员也有激情难抑的时刻。当来自比利时的勒内·乌特斯在水下45米的海底绕过一个嶙峋的悬崖，迎面碰上一个横卧在沙子里的高大青铜小伙子的时候，激动得流下眼泪，以至不得不停下来让自己恢复平静。勒内感到这次原本漫无目的的度假潜水让自己遭遇了一生中最伟大的发现。遵照有关的海洋法，他没有触动现场。
一回到布鲁塞尔，他便急忙找到水下考古学家罗伯特·斯特努伊，向他出示了发现现场的照片。那是用35毫米相机在极近的距离拍摄的。寄生在雕像上的海洋生物改变了它的外观，但毫无疑问，这是罕见的发现。
因为雕像位于一个热闹旅游区，那里是整个欧洲潜水俱乐部的目的地，游艇往来如织。而黑市上，一座古希腊雕像价格惊人，从事国际艺术品非法交易的黑帮分子更是虎视眈眈。因此，他们首要的任务是申报沉没文物，然后跟当地考古部门合作，规规矩矩地发掘打捞。为此，他们需要毋庸置疑的摄影资料。
探访沉睡海底的运动员
斯特努伊马上找了两个可靠的朋友，和乌特斯组成一个小型的鉴定考察队前往克罗地亚。
他们潜落到沙质海底，此地坡度从维雷奥逾雷岛西岸向海峡深处的海床缓降，能见度达25米。乌特斯不停地四处张望，寻找参照物。突然，他举起一只手臂召集同伴，另一只手指向距离尚远的陡坡半腰的一个地方。
三人赶到跟前。斯特努伊一向不易动感情，但一看到这个也许在此沉睡了2000年的男子，仍然屏住了呼吸。他回忆说，那种感觉妙不可言，简直就像把稀世杰作秘藏在私人博物馆里，只供自己观赏一样。
摄影师开始拍摄。其他人借助摄影师的照明灯，从头到脚端详着青铜男子的身体：强壮有力，既气度不凡又匀称俊美，既温文尔雅又洋溢着阳刚之气。乍看上去，青铜并未受到严重的锈蚀，耳朵、发绺以及性具这样的细节部分都完好无损。大约25~30岁，比真人高大一些。他的双手弯曲，握着一个不复存在的工具或是武器。尽管他个子高大(1.94米)，斯特努伊并不认为他是神祗或者半人半神，因为他的举止并无威严之处，而是相当自然。看上去他不是拳击手，搏击手也不像，肯定也不是铁饼运动员或标枪手，赛跑选手、跳高运动员或驭手吗？都不是。
古青铜像脱离苦海
考察队胜利归来。一家著名的私立基金“牛津海事”托拉斯马上对打捞计划表示了兴趣。此基金由麦克尔和帕特里克·费歇兄弟二人领导。两兄弟特别慷慨，不仅同意承担打捞费用，还许诺为使用声纳和遥控设备勘察邻近海域、深海发掘、组织文物保护专家开会、租用实验室、化验分析、出版论文等等相关事宜出资。
有关各方很快在萨格勒布达成协议，共同打捞。
打捞行动在1999年4月27日展开，事情比预想的要困难。沙子里扒出来的青铜男子看起来状态不佳：除了脖颈上的一处裂痕，新清理出的部分又露出很深的锈蚀痕迹，一侧髋部和两条腿后面还有多处裂纹，右肩胛骨部位也有一处伤口。复杂的伤情还包括：肩膀与胸部之间一道很细的裂缝，右大腿几处很深的擦划伤和几处裂纹，最后是膝盖窝的一个穿孔。人们先把雕像的右腿用夹板固定住，然后用人力把它抬起，放在特制的担架上，将它沿沙地滑到一个特制的巨大不锈钢箱子里。再把绑在担架上的雕像固定在潜水浮箱上，运送到一个淡水游泳池。在那里，它要经历漫长的去除盐分的过程，然后才进入修复保护阶段。
专家则开始对这一地区和周边海域进行全面的发掘。雕像当时是架在一个宽1.8米的大沙窝里，脑袋搁在一个边沿上，右脚则搁在另一头。这真是奇迹——如果它稍小一点，或者洞稍大一点，它就直落海底，湮没到沙子中，永无重见天日的希望。水下考古研究小组的潜水员们开动吸扬式挖泥器。它泵入气泡，能很快清除大量的沙子和淤泥。成绩颇丰：又清理出4个铜制彩绘板形基座和一块矩形板。这是了不起的发现，以前人们还未于发现铜像的同时找到它的基座，更别说是彩绘的。3个板形基座饰有希腊方形回纹饰，第四个薄一些，没有装饰纹样，很可能是雕像底座后面的。就是说雕像是沿着一面墙或者是在像龛中摆放的，只能从三个方向观赏它。
专家小组对雕像的物理研究开始给出更多的数据。经过放射扫描，科学家更倾向于它是古希腊原作，X线相片显示出很明显的古代修复的痕迹，通过对在雕像内部发现的木钉及果核、树叶等植物残留物进行碳14年代分析可以确定，上船前的那次修复大约在公元50~70年代。
青铜男子身份之谜
打捞队刚回到布鲁塞尔，就有考古学家和艺术史学者发表意见，指出这是一个刮身者。古希腊的运动员因为要赤裸着身体比赛，为了保护皮肤，总是在身上涂抹橄榄油。比赛后，清洗身体之前，要使用一种特殊的弓形铜质刮具把身上的油、汗和沾上的沙子刮掉。
青铜像之谜被破解了一部分，但还有一些疑问，比如，它的作者是谁？专家们先把它与现在已知的雕像相比较。实际上，有一个刮身者几乎跟这个一模一样。那座铜像是在以弗所的古罗马竞技场废墟出土的，那个竞技场是献给康斯坦丁皇帝的，公元265年哥特人入侵，竞技场毁于战火。
还可将它与利西普斯的刮身者比较，那是梵蒂冈博物馆保存的古罗马大理石像，1846年在特拉斯特维尔出土。这座大理石像被认为是利西普斯一座青铜像的复制品。因此学者们认为，这次出土的青铜男子的作者是利西普斯的可能性最大。
最后，专家还可在古希腊传世的文献中查找佐证。已知的刮身者的作者有四位：波利克里托斯和他的竞争对手昔克翁的达依达洛斯、利西普斯和他的儿子达依波斯。到底谁是此像的作者？还要等到这位神秘的青铜男子彻底脱去大海给他穿上的粗陋衣衫，由专家对它的艺术风格做更细致的研究。
剩下的最后一个谜：这座雕像是何时、在什么情况下落到人们最终发现它的地方的？在铜像脚下找到的底座碎片给了人们一个宝贵的启示：当铜像落海的时候，它与底座是一体的，与沙窝陡峭的岩石边缘的撞击使得底座与左脚分离。铜像连同底座曾被精心地从大理石底座上取下，这说明它是作为将出售的艺术品，而非回收利用的破铜烂铁来运输的。
运送这尊铜像的船只从南方来，取道奥逾雷海峡。可见它的目的地不是意大利，而是亚得里亚海东北方向。那个时间大约是在公元前2世纪至公元2世纪，即城邦衰落的时代之间。是哪个港口呢？
最近和最合逻辑的目的地应该是位于亚得里亚海北部一座岛屿上的奥索尔，即古代繁荣的阿普萨洛斯，距离海难地点只有13英里。但是，也有很多其他的可能……要搞明白，必须进行新的发掘。考古学家将会找到其他的雕像，同时只要找到一个完整的沉船遗址，就可有足够的考古线索，找到一切遗留问题的答案：海难的确切日期、船只的类型，甚至搞清那是一次普通的商业运输，还是罗马人对希腊的一次入侵之后往国内运送战利品。对新线索的探寻在继续。青铜男子终将向人们说出他的所有秘密。
(薛桂坤摘自《世界博览》)