摘要：潘小楼在她作品后记中坦陈自己的创作受到吉赛贝·托纳多雷作品的影响。本文结合两者的作品，从光影手法在文学创作中的再现，共同以出生地为创作背景，类似“归乡”情节模式的叙写和同用展现现实和过去的孩童视点四个方面，对具体的影响进行个人主观分析。
　　关键词：吉赛贝作品；潘小楼创作；影响
　　潘小楼是一位壮族作家，创作了小说集《秘密渡口》。她在该小说集的后记——《我就是那个行走在河岸上的孩子》中说：“吉赛贝·托纳多雷和沃特·塞勒斯的代表作我看了不下十遍，然后，我才开始动笔。”[1]因此，我们可以推断，吉赛贝的作品对潘小楼的创作有着一定的影响。
　　吉赛贝·托纳多雷是意大利的电影导演，说到他，我们不能不说他的《人生三部曲》：《天堂电影院》、《海上钢琴师》和《西西里的美丽传说》。观看这些电影，再回味潘小楼的作品，发现前者的确对后者产生一定影响。
　　一、光影手法在文学创作中的再现
　　吉赛贝·托纳多雷的作品对潘小楼的创作文学作品的影响，首先表现为文学作品中光影手法的运用。
　　潘小楼作品中的画面感极强。比如，《秘密渡口》的开篇：“直到他的名牌皮鞋印子真真切切烙在了厂区铺到尽头的灰粉上”。这时，读者眼睛看到的文字，已化成了影像画面，仿佛看到了“灰粉上”的“皮鞋印”。
　　文学作品展现出来的色声香。文学作品的字里行间要能展现出自然的本色，必须让书写的对象给人留下类似光影作用的印象。潘小楼的做法是用浓烈的色彩涂抹人和环境，给主要人物赋予特殊的色彩：《秘密渡口》中的王一美拥有橄榄色的肤质；《青柠》中的青宁被赋予了人见人爱的蜜色，让人联想起诱人的青春。在“色彩浓烈的大地”上的环境色彩就更不用说了。
　　摄影手法的运用，使潘小楼的作品场景跳跃性大，好似鏡头与镜头之间的连接组合。在《罂粟园》里，摄影师的镜头记录下叙述者“我”的所见所闻，把故事全方位、多角度地展现在读者的眼前，有长、短镜头的交替，也有校园一偶的特写。尤其是在作品的后半部，变换组合了色诱聂医生的女警、派出所所长、高中同学大头和姜元元等采访场景，集中展示了各人对事件的看法，还原了历史真相。
　　潘小楼采用吉赛贝·托纳多雷常用的悬疑，来叙写神秘情节。《罂粟园》里聂医生事件之所以扑朔迷离，正是运用《西西里的美丽传说》中悬疑的设置方法。聂医生事件这一悬疑和玛莲娜的私生活到底怎样如同翻版，观众和读者在一探原由的疑虑中欣赏完作品。
　　二、共同以出生地为创作的背景
　　吉赛贝·托纳多雷的作品，多以家乡西西里岛为背景，题材也偏好少年的憧憬和老年的回忆。《西西里的美丽传说》中自不必说，《天堂电影院》的情节也是在此岛背景中展开的。
　　潘小楼的作品无论是《秘密的渡口》、《端午》，还是《魁山》和《青柠》，故事背景中，不缺席是倒闭的厂房，旁边的河流，河边上村子和小镇。几部小说如同同一底版的一组照片，泛着陈年发黄的无尽回忆，构成了潘小楼式的青春寓言和南国叙事[2]。这一点在《我就是那个行走在河岸上的孩子》中作者的话来印证：“我开始可以以一种自由的叙事姿态来面对我一直以来生长的南国，对此时的我来说，它竞是如此叵测、风情，而迷人，就像西西里岛之于吉赛贝·托纳多雷。[3]”
　　三、类似“归乡”情节的创作模式
　　鲁迅有一种情节创作模式是“离去——归来——再离去”。我们不妨把潘小楼的创作模式称为“归乡”情节。这种模式与吉赛贝·托纳多雷的作品如出一辙。
　　在《天堂电影院》里，功成名就的电影导演多多收到了家乡忘年交艾佛特去世的消息后，即刻返乡。他归乡后，来到昔日的工作过的电影院，睹物思人，往事如放电影一般历历在目，然而物是人非不禁潸然。
　　相比之下，潘小楼的《秘密渡口》中，围绕赵尔克返回到工作数年的工厂后的所做、所感展开；作品《罂粟园》里，“我”归乡的目的是想解开十年前女学生与聂医生之间事情的真相；《青柠》中的青宁回到她度过青春岁月的平房，重温了少女时期的恋情，都可以看成是“归乡”情节的统一模式主题中的三个不同乐章。
　　四、共用展现现实和过去的孩童视点
　　吉赛贝·托纳多雷在《西西的美丽传说》的独特之处莫过于用孩童的视点展现现实和过去。穿着短裤年仅十三岁的雷纳多，每天骑着自行车，从始至终徘徊在美女玛莲娜的身边背后，目睹了她的所遭所遇，特定的时代背景被雷纳多的成长经历所贯穿，深刻地展现了他对玛莲娜的爱怜、同情和无奈。
　　孩童视点在潘小楼的作品中也不少见。《魁山》里的“我”，《端午》中“我”，无一例外地用孩童的视线来反观人们的心灵深处。这使叙述行为本身展现出戏剧化的色彩，成人世界的生活秩序和人性风景被第一人称限制性视点被叙述者叙述出来时，形成一种人性的反差，产生出陌生化的接受效果[4]。
　　参考文献：
　　[1][3]潘小楼.秘密渡口[M].南宁：广西人民出版社，2013（242）.
　　[2][4]张元柯.潘小楼的青春寓言、南国叙事及修辞策略[J].南方文坛，2015（122）.