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历史上有很多曾经具备极强实用价值的器物，经过漫长的时间，或是重见天日，或是有序地传承，到了今天，就成了文物和古玩，可以让后人一睹古人的生活风情。这些器物按用途来分，有兵器、炊器、盛器、酒器、水器、乐器、计量器等等类别。
相比书画，这些器物首先要求材料稳定，然后才是兼顾美观，因为它要满足日常的使用。因此从材料来看，又有石器、玉器、陶器、骨器、铜器、铁器、金银器、漆器、玻璃器、珐琅器等等类别。而武备，也可以算器物的其中一类。
从石器到金属器的进步，反映了人对冶炼技术的掌握。这些金属器除了运用到生产方面之外，也会应用于战争。商周时期，基本上所有的兵器都是基于青铜制造的，无论是长兵、短兵、远射兵，还是一些战车和防具的部件，都闪耀着类似金子的光辉。冶铁的技术要晚于冶铜，最初人类只能靠外太空坠入地球的陨铁获取一点铁质，后来才学会从铁矿中还原出单质铁。因此到春秋与战国之交，兵器中才有了铁剑。虽然战争带来了无尽的灾难，但它在客觀上还是促进了技术的进步。
尽管古代战争层出不穷，古兵器却始终是一个较为冷门的文物门类。这一方面是由于总体而言古代缺乏铁元素，另一方面是因为兵器的特殊性。当存在强势的统一政权时，民间兵器被管制，尽收于武库;而在天下大乱时，兵器又在战争中不断损毁。王朝的更替还造成一种现象，那就是兵器在中国古籍图录中的描述极其简陋，经常造成错讹。相比邻国日本有“正仓院”等机构专门收藏兵器样品，中国兵器几乎全是靠一次次战争筛选和进化而来的。
以剑为例，西周时期盛行车战，剑的用处不如戟、戈这种长杆兵器大，而春秋战国时期，步战又取代了车战，所以适合白刀相交的剑更能派上用场。并且由于青铜无法做特别长的剑，这个时期一般以单手短剑为多，长度多为40～60厘米。战国之后，钢铁刀剑后来居上，由于铁的材料特性，汉剑比先秦剑细长很多，经常与左手的盾、钩配合使用。
但是从这个时期开始，剑在战场的应用逐渐被刀取代，大概是战术更倾向于砍杀而不是刺击。到了唐宋时期，剑已经很少使用在战场上，及至元朝，骑射的战斗技巧被发挥到极致，元兵只是喜欢拿剑来刺死战场上的残兵败将。明代的剑与宋剑一脉相承，这三朝的剑大体呈现厚脊、钝锋的倾向，即便在战场上使用，也是强调对装甲的斩击效果，与我们现在认知中典型的柳叶尖，剑身轻薄的清代剑大相径庭。
如今所谓的“龙泉剑”就是这种典型的清代剑。案件故事中的女大学生猜出了“夜夜龙泉壁上鸣”的诗句，其实在更久远的历史中，龙泉有时会作为中国剑的代称。最早记录龙泉产剑的典籍是《越绝书》，此龙泉不一定是今日的浙江龙泉。不过自清代起，现在的龙泉在事实上已经成为中国的重要铁剑产地，他们特产的龙泉剑是清代剑最常见的款式之一，一般是睚呲吞口、小葫芦剑首，剑身常常嵌有七星，剑鞘有“龙泉”字样，锋利而兼有文气。
此时，民间的剑只剩下三种主要用途。一是作为文化的象征，由文人装点书房，或小型化后，变成了割纸拆信的裁纸刀。二是脱离战场，以门派化的武术形式开始传承，成为武术家用来传授武艺的道具。三是被常走长途的商旅用来防身，算是勉强保留了作为兵器的实战意义。
电影《卧虎藏龙》中有一个核心道具，就是那把青冥宝剑，台词里说那是“先秦吴国的揉剑法”冶炼，是汉代失传的技艺，暗示那是一把先秦剑。但我们看其形制，明显就是清式的剑身和装具，只是在剑身上阴刻了一些古典的花纹。形制又决定着使用方法，清代之后拿剑搏杀的技巧，也已经和先秦短剑大相径庭了。李慕白所使用的武当剑法，如果拿一把青铜剑也不会太顺手。
虽然关于古兵器有不少神奇的传说，但其材质性能是不如现代金属的，这是因为冶金技术是不断进步的过程。湖北省博物馆馆藏的那把著名的“越王勾践剑”，出土时犹然锋利，经常被一些人想象为采用了神秘的合金，其实最主要的原因还是埋藏条件好，最大限度地隔绝了空气。所以当今就算武术、兵击等运动需要用到刀剑，一般也是用现代工业手段去打造。
那么历史上那些能工巧匠们手工打造的古兵器，在今天还有什么意义呢？抛开古兵器的性能，从文物鉴赏的角度上，可以让收藏者获得审美乐趣：有的形制优美，配重合理，拿起来挥舞，可以想见古代战士使用它的英姿;有的具有锻打出来的精美纹路，如流水，如羽毛，可以把玩很久;也有的反映了其时代特有的造型艺术，比如明剑常见圆形、木瓜型、海棠型等各种护手，如意、云头、葫芦等各种剑首，其线条古拙，造型雅致，那种韵味是后世器物难以见到的。
但是正如前面所说，冷兵器鉴赏仍然是一个冷门的领域。常见很多大型博物馆里面书画、器物等门类花团锦簇，但到了武备就草草展出，有的欠缺修复，至今仍在继续被锈蚀，有的年代产地都标注错误。大概喜欢文物金石的专家，对兵器研究通常较少且死板，也不太可能通过自己身体的认知上手实践。实际上，在武备收藏领域，民间爱好者有更多的热情去解读兵器相关的古籍，还原历史缺失的武备信息，甚至着手修复、复制古兵器，在这方面往往比官方走得更远。
看到这里，大家可以回想墙上密码揭露的三个有可能被盗的文物选项，怪盗的目标难道是这把剑？没准拿去修复一下，它就可以再次光彩照人……
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相比书画，这些器物首先要求材料稳定，然后才是兼顾美观，因为它要满足日常的使用。因此从材料来看，又有石器、玉器、陶器、骨器、铜器、铁器、金银器、漆器、玻璃器、珐琅器等等类别。而武备，也可以算器物的其中一类。
从生活到杀生
从石器到金属器的进步，反映了人对冶炼技术的掌握。这些金属器除了运用到生产方面之外，也会应用于战争。商周时期，基本上所有的兵器都是基于青铜制造的，无论是长兵、短兵、远射兵，还是一些战车和防具的部件，都闪耀着类似金子的光辉。冶铁的技术要晚于冶铜，最初人类只能靠外太空坠入地球的陨铁获取一点铁质，后来才学会从铁矿中还原出单质铁。因此到春秋与战国之交，兵器中才有了铁剑。虽然战争带来了无尽的灾难，但它在客觀上还是促进了技术的进步。
尽管古代战争层出不穷，古兵器却始终是一个较为冷门的文物门类。这一方面是由于总体而言古代缺乏铁元素，另一方面是因为兵器的特殊性。当存在强势的统一政权时，民间兵器被管制，尽收于武库;而在天下大乱时，兵器又在战争中不断损毁。王朝的更替还造成一种现象，那就是兵器在中国古籍图录中的描述极其简陋，经常造成错讹。相比邻国日本有“正仓院”等机构专门收藏兵器样品，中国兵器几乎全是靠一次次战争筛选和进化而来的。
“砍砍乐”的进化
以剑为例，西周时期盛行车战，剑的用处不如戟、戈这种长杆兵器大，而春秋战国时期，步战又取代了车战，所以适合白刀相交的剑更能派上用场。并且由于青铜无法做特别长的剑，这个时期一般以单手短剑为多，长度多为40～60厘米。战国之后，钢铁刀剑后来居上，由于铁的材料特性，汉剑比先秦剑细长很多，经常与左手的盾、钩配合使用。
但是从这个时期开始，剑在战场的应用逐渐被刀取代，大概是战术更倾向于砍杀而不是刺击。到了唐宋时期，剑已经很少使用在战场上，及至元朝，骑射的战斗技巧被发挥到极致，元兵只是喜欢拿剑来刺死战场上的残兵败将。明代的剑与宋剑一脉相承，这三朝的剑大体呈现厚脊、钝锋的倾向，即便在战场上使用，也是强调对装甲的斩击效果，与我们现在认知中典型的柳叶尖，剑身轻薄的清代剑大相径庭。
如今所谓的“龙泉剑”就是这种典型的清代剑。案件故事中的女大学生猜出了“夜夜龙泉壁上鸣”的诗句，其实在更久远的历史中，龙泉有时会作为中国剑的代称。最早记录龙泉产剑的典籍是《越绝书》，此龙泉不一定是今日的浙江龙泉。不过自清代起，现在的龙泉在事实上已经成为中国的重要铁剑产地，他们特产的龙泉剑是清代剑最常见的款式之一，一般是睚呲吞口、小葫芦剑首，剑身常常嵌有七星，剑鞘有“龙泉”字样，锋利而兼有文气。
此时，民间的剑只剩下三种主要用途。一是作为文化的象征，由文人装点书房，或小型化后，变成了割纸拆信的裁纸刀。二是脱离战场，以门派化的武术形式开始传承，成为武术家用来传授武艺的道具。三是被常走长途的商旅用来防身，算是勉强保留了作为兵器的实战意义。
电影《卧虎藏龙》中有一个核心道具，就是那把青冥宝剑，台词里说那是“先秦吴国的揉剑法”冶炼，是汉代失传的技艺，暗示那是一把先秦剑。但我们看其形制，明显就是清式的剑身和装具，只是在剑身上阴刻了一些古典的花纹。形制又决定着使用方法，清代之后拿剑搏杀的技巧，也已经和先秦短剑大相径庭了。李慕白所使用的武当剑法，如果拿一把青铜剑也不会太顺手。
武玩哪有文玩香
虽然关于古兵器有不少神奇的传说，但其材质性能是不如现代金属的，这是因为冶金技术是不断进步的过程。湖北省博物馆馆藏的那把著名的“越王勾践剑”，出土时犹然锋利，经常被一些人想象为采用了神秘的合金，其实最主要的原因还是埋藏条件好，最大限度地隔绝了空气。所以当今就算武术、兵击等运动需要用到刀剑，一般也是用现代工业手段去打造。
那么历史上那些能工巧匠们手工打造的古兵器，在今天还有什么意义呢？抛开古兵器的性能，从文物鉴赏的角度上，可以让收藏者获得审美乐趣：有的形制优美，配重合理，拿起来挥舞，可以想见古代战士使用它的英姿;有的具有锻打出来的精美纹路，如流水，如羽毛，可以把玩很久;也有的反映了其时代特有的造型艺术，比如明剑常见圆形、木瓜型、海棠型等各种护手，如意、云头、葫芦等各种剑首，其线条古拙，造型雅致，那种韵味是后世器物难以见到的。
但是正如前面所说，冷兵器鉴赏仍然是一个冷门的领域。常见很多大型博物馆里面书画、器物等门类花团锦簇，但到了武备就草草展出，有的欠缺修复，至今仍在继续被锈蚀，有的年代产地都标注错误。大概喜欢文物金石的专家，对兵器研究通常较少且死板，也不太可能通过自己身体的认知上手实践。实际上，在武备收藏领域，民间爱好者有更多的热情去解读兵器相关的古籍，还原历史缺失的武备信息，甚至着手修复、复制古兵器，在这方面往往比官方走得更远。
看到这里，大家可以回想墙上密码揭露的三个有可能被盗的文物选项，怪盗的目标难道是这把剑？没准拿去修复一下，它就可以再次光彩照人……
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