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摘要：成功的动画形象设计是动画作品成功与否的关键，观众往往会因为喜欢某个动画形象而喜欢这部动画，好的动画形象像明星一样受人追捧喜爱。传统国产动画曾经创造了“中国学派”的辉煌时代，在国际上享有很高的声誉，塑造了许许多多造型优美、个性鲜明、极富民族特色和东方神韵的动画人物形象，其中美猴王、哪吒等形象伴随了一代又一代中国人的成长。本文分析了经典国产动画角色设计中的民族特色，希望对当下的动画形象设计起到抛砖引玉的作用。
关键词：传统国产动画；角色设计；民族元素
动画角色是指在动画作品中单独设计出来的角色形象。这些动画形象就像电影中的演员，他们演绎着剧本，推动故事的发展、传递着影片的主题，角色的形象设计的优劣在很大程度上影响着一部动画作品的成功与否。角色设计具体包括有角色容貌和体型、发型和服装以及适当的道具设计。
在传统动画片库中，上海美术电影制品厂历时四年时间制作的中国第一部彩色动画长片《大闹天宫》堪称经典。《大闹天宫》获得了包括第二十二届伦敦国际电影节最佳影片奖在内的多个国际奖项。片中那个长腿蜂腰，矫健威猛，神采奕奕的美猴王是当之无愧的动画明星，受到了观众的一致喜爱。该形象造型设计灵感源自民间版画、京剧脸谱中的元素。在色彩上，主要以高纯度红黄两色为主，黄色的软帽和衣服，红色的裤子和虎皮战裙，装饰意味浓郁。孙悟空的两颊着色为红色块面，参考的也是京剧脸谱谱色“忠奸看黑白，善恶分红蓝”的原则，暗示孙悟空的忠勇耿直的性格特征。在真猴面部形象基础上，嘴巴和嘴角设计成三条充满张力的线，简练的笔法概括出猴子尖嘴的特征。孫悟空眼周围为黄色，象征着火眼金睛，脖子上带一条绿围巾，腿上穿着一条紧身红裤子，脚穿黑色翘头长靴。孙悟空的造型既有京剧脸谱的传统美感，又符合现代审美的简洁风格。
在动画形象设计中借鉴戏曲元素的还要一部非常重要的作品，那就是1956年推出的《骄傲的将军》，为了角色设计的成功，以导演特伟为代表的一群艺术家们远赴北京、山东、河北等地搜集大量古代绘画，雕塑，建筑等资料，探民族形式之路，开创了中国“民族风格”动画片的先河。这部仅二十多分钟的动画片民族风格浓郁，受到了国际动画界的广泛赞誉。该片中将军的造型设计身穿紫色战袍，身材魁梧、敦实有力。将军浓眉大眼，络腮胡须，红色脸颊，头盔上翘的盔缨鲜明，显得威风凛凛，气势逼人。面部借鉴了京剧中的花脸，走路的姿势也是京剧净角的典型走法，京剧花脸一般唱功和重头戏较多，这也暗示了将军是片中主角的地位。用了京剧脸谱的花脸设计主要色彩为紫色、红色和黄色色彩平涂，块面化，装饰感强。
动画片《哪吒闹海》中的哪吒形象是敦煌壁画、庙堂艺术、民间年画元素加以提炼融合的结果，如哪吒的法宝之一混天绫的线条造型很有敦煌画像飞天的神佛服饰那种“吴带当风”的感觉。哪吒头扎双髻是古代典型的童男童女的发型，赤身露体身穿红肚兜是民间年画中娃娃的常见衣着打扮。年画娃娃的手上常带着手镯，哪吒的武器乾坤圈是金色的镯子。此外，风火轮上火的造型也很有敦煌壁画火焰纹形态，极富民族风格。
在经历了《大闹天宫》《哪吒闹海》装饰味道浓郁的动画造型风格之后，《天书奇谭》受到“吴门画派”的影响，则采用了更为细腻的工笔重彩的艺术风格，中国味十足的美术设计在这部影片里也达到了顶峰。成功的动画形象最重要的特征之一是个性鲜明，《天书奇谭》中的人物造型不论主角或是配角个个堪称经典。袁公身着一袭白色长袍，身材高大，红色虬髯，眉心有一个月牙的标记，显得正义凌然。女狐精的人形设计酷似京剧中花旦的造型，她身穿粉色衬裙，扭动杨柳细腰，瓜子脸，双腮桃红，凤眼传情、樱桃小嘴、翘起兰花指显得格外妖治妩媚。在结合黑色老狐精面部特征的基础上将老狐精的人形设计为身穿黑色道袍的干瘦老太婆，三角眼的周围黑色平涂，尖嘴，充分表现了其阴暗狡诈的性格特征。府尹大人的造型是大腹便便的昏官形象，服饰设计穿的是明朝官服，特别夸张了长翅帽的两个上翘的耳朵，整个人物造型十分对称，面相有点呆滞，但是眼珠可以三百六十度转动，而且转速极快，每转一次就产生一个坏主意，极富喜剧色彩。县太爷小花脸的扮相，夸张的八字须，长翅帽上的耳朵一个上翘一个下耷，有坏主意的时候总是翘起兰花指捋八字须，身材干枯却穿着宽大的官袍，鼻子上的一块白色是京剧中丑角滑稽的面部特征。
水墨动画的出现是中国独一无二的创举，为世界动画艺术之林增添了新的形式。1961年，第一部水墨动画《小蝌蚪找妈妈》诞生了，小蝌蚪形象的原型来自国画大师齐白石的水墨名作《蛙声十里出山泉》，鱼虾的形象也是齐白石笔下的鱼虾。在悠扬的乐声中，寂静的荷塘展现在荧幕上，只见一个个灵动的小墨点在游动，接天莲叶的荷花是深深浅浅的墨团，背景画面是浓淡虚实适宜的水草，这墨点、墨线、墨团滋生了一个有着无限韵味风情的空间，每一帧画面都是一幅独具韵味的水墨画。
近年来，我国动画形象流于模仿、抄袭欧美和日韩的风格，动画形象逐渐失去了自己的个性。不同于上一辈的中国人喜爱葫芦娃、黑猫警长、美猴王等本土动画形象，现在的青少年更喜欢史努比、咖啡猫、变形金刚等国外动漫形象。本文对传统的动画角色造型中的民族元素进行了分析总结，希望给未来动画角色造型设计一定的指导。
【参考文献】
[1]李雷.我国动画艺术中装饰性的研究[J].中北大学学报，2009（03）
[2]孙立军.中国动画造型之我见[J].光明日报，2003-2-21
关键词：传统国产动画；角色设计；民族元素
动画角色是指在动画作品中单独设计出来的角色形象。这些动画形象就像电影中的演员，他们演绎着剧本，推动故事的发展、传递着影片的主题，角色的形象设计的优劣在很大程度上影响着一部动画作品的成功与否。角色设计具体包括有角色容貌和体型、发型和服装以及适当的道具设计。
在传统动画片库中，上海美术电影制品厂历时四年时间制作的中国第一部彩色动画长片《大闹天宫》堪称经典。《大闹天宫》获得了包括第二十二届伦敦国际电影节最佳影片奖在内的多个国际奖项。片中那个长腿蜂腰，矫健威猛，神采奕奕的美猴王是当之无愧的动画明星，受到了观众的一致喜爱。该形象造型设计灵感源自民间版画、京剧脸谱中的元素。在色彩上，主要以高纯度红黄两色为主，黄色的软帽和衣服，红色的裤子和虎皮战裙，装饰意味浓郁。孙悟空的两颊着色为红色块面，参考的也是京剧脸谱谱色“忠奸看黑白，善恶分红蓝”的原则，暗示孙悟空的忠勇耿直的性格特征。在真猴面部形象基础上，嘴巴和嘴角设计成三条充满张力的线，简练的笔法概括出猴子尖嘴的特征。孫悟空眼周围为黄色，象征着火眼金睛，脖子上带一条绿围巾，腿上穿着一条紧身红裤子，脚穿黑色翘头长靴。孙悟空的造型既有京剧脸谱的传统美感，又符合现代审美的简洁风格。
在动画形象设计中借鉴戏曲元素的还要一部非常重要的作品，那就是1956年推出的《骄傲的将军》，为了角色设计的成功，以导演特伟为代表的一群艺术家们远赴北京、山东、河北等地搜集大量古代绘画，雕塑，建筑等资料，探民族形式之路，开创了中国“民族风格”动画片的先河。这部仅二十多分钟的动画片民族风格浓郁，受到了国际动画界的广泛赞誉。该片中将军的造型设计身穿紫色战袍，身材魁梧、敦实有力。将军浓眉大眼，络腮胡须，红色脸颊，头盔上翘的盔缨鲜明，显得威风凛凛，气势逼人。面部借鉴了京剧中的花脸，走路的姿势也是京剧净角的典型走法，京剧花脸一般唱功和重头戏较多，这也暗示了将军是片中主角的地位。用了京剧脸谱的花脸设计主要色彩为紫色、红色和黄色色彩平涂，块面化，装饰感强。
动画片《哪吒闹海》中的哪吒形象是敦煌壁画、庙堂艺术、民间年画元素加以提炼融合的结果，如哪吒的法宝之一混天绫的线条造型很有敦煌画像飞天的神佛服饰那种“吴带当风”的感觉。哪吒头扎双髻是古代典型的童男童女的发型，赤身露体身穿红肚兜是民间年画中娃娃的常见衣着打扮。年画娃娃的手上常带着手镯，哪吒的武器乾坤圈是金色的镯子。此外，风火轮上火的造型也很有敦煌壁画火焰纹形态，极富民族风格。
在经历了《大闹天宫》《哪吒闹海》装饰味道浓郁的动画造型风格之后，《天书奇谭》受到“吴门画派”的影响，则采用了更为细腻的工笔重彩的艺术风格，中国味十足的美术设计在这部影片里也达到了顶峰。成功的动画形象最重要的特征之一是个性鲜明，《天书奇谭》中的人物造型不论主角或是配角个个堪称经典。袁公身着一袭白色长袍，身材高大，红色虬髯，眉心有一个月牙的标记，显得正义凌然。女狐精的人形设计酷似京剧中花旦的造型，她身穿粉色衬裙，扭动杨柳细腰，瓜子脸，双腮桃红，凤眼传情、樱桃小嘴、翘起兰花指显得格外妖治妩媚。在结合黑色老狐精面部特征的基础上将老狐精的人形设计为身穿黑色道袍的干瘦老太婆，三角眼的周围黑色平涂，尖嘴，充分表现了其阴暗狡诈的性格特征。府尹大人的造型是大腹便便的昏官形象，服饰设计穿的是明朝官服，特别夸张了长翅帽的两个上翘的耳朵，整个人物造型十分对称，面相有点呆滞，但是眼珠可以三百六十度转动，而且转速极快，每转一次就产生一个坏主意，极富喜剧色彩。县太爷小花脸的扮相，夸张的八字须，长翅帽上的耳朵一个上翘一个下耷，有坏主意的时候总是翘起兰花指捋八字须，身材干枯却穿着宽大的官袍，鼻子上的一块白色是京剧中丑角滑稽的面部特征。
水墨动画的出现是中国独一无二的创举，为世界动画艺术之林增添了新的形式。1961年，第一部水墨动画《小蝌蚪找妈妈》诞生了，小蝌蚪形象的原型来自国画大师齐白石的水墨名作《蛙声十里出山泉》，鱼虾的形象也是齐白石笔下的鱼虾。在悠扬的乐声中，寂静的荷塘展现在荧幕上，只见一个个灵动的小墨点在游动，接天莲叶的荷花是深深浅浅的墨团，背景画面是浓淡虚实适宜的水草，这墨点、墨线、墨团滋生了一个有着无限韵味风情的空间，每一帧画面都是一幅独具韵味的水墨画。
近年来，我国动画形象流于模仿、抄袭欧美和日韩的风格，动画形象逐渐失去了自己的个性。不同于上一辈的中国人喜爱葫芦娃、黑猫警长、美猴王等本土动画形象，现在的青少年更喜欢史努比、咖啡猫、变形金刚等国外动漫形象。本文对传统的动画角色造型中的民族元素进行了分析总结，希望给未来动画角色造型设计一定的指导。
【参考文献】
[1]李雷.我国动画艺术中装饰性的研究[J].中北大学学报，2009（03）
[2]孙立军.中国动画造型之我见[J].光明日报，2003-2-21