【摘 要】
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张恨水以小说名世，其诗歌创作和诗学思想一直未得到应有重视，其散见于散文集中的大量诗学论述未得到系统的研究。张恨水的诗学观念与时代主流学说并不完全合拍，但他消解了长期以来新与旧、传统与现代的二元对立理论模式；从诗本质的探寻出发，将诗歌从价值评判体系重新引入审美维度，提出“辞达而已矣”的语体标准和“口所欲言笔述之”的叙述要求，并关注诗歌的“声调之美”以协调格律与自由诗体的对立冲突，重建关于诗的美学规范
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张恨水以小说名世，其诗歌创作和诗学思想一直未得到应有重视，其散见于散文集中的大量诗学论述未得到系统的研究。张恨水的诗学观念与时代主流学说并不完全合拍，但他消解了长期以来新与旧、传统与现代的二元对立理论模式；从诗本质的探寻出发，将诗歌从价值评判体系重新引入审美维度，提出“辞达而已矣”的语体标准和“口所欲言笔述之”的叙述要求，并关注诗歌的“声调之美”以协调格律与自由诗体的对立冲突，重建关于诗的美学规范。张恨水的诗学思想，正体现了中国诗歌在现代转型期间“新旧杂陈、多声复义”的总体态势，研究其诗学思想可探寻到现代汉诗被遮蔽的另一条美学路径。
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