摘要　“语言是一切事实和思想的外衣。”人物的言行总会自觉或不自觉地受其思想的支配，把握人物的思想，分析人物的性格也应该从分析人物的言行入手。孙犁在他的经典名篇《荷花淀》中，凭着他对女性内心世界的深刻洞悉，以极其细腻的笔触，通过对人物只言片语的描摹，即展示出了其各自不同的内心世界，也刻画出了其各不相同的性格特征，为我们塑造出了众多极其完美的女性典型形象。
　　关键词　荷花淀　对话描写　人物性格　心理
　　
　　高尔基说过“语言是一切事实和思想的外衣。”另一位外国作家谈写作时也提到，能够用人物对话表现的，应尽量用对话去表现。“言为心声”，用直接的语言来表现心声，远胜于作者罗罗嗦嗦的平白直叙。孙犁的《荷花淀》之所以具有永久的艺术魅力，一个重要原因。就在于作者在语言运用上，用细致入微的笔触，真实自然、绘声绘色的描摹了人物的对话，从而揭示了人物复杂、微妙、多层次的内心世界。
　　作者为了揭示人物丰富的内心世界。突出人物的个性特点，在作品中精心描述了几组人物对话：水生和水生妻的对话：四个青年妇女的对话：区小队长和水生、水生妻的对话。这些对话，虽然有的朴素而优美、有的简洁而明快、有的率直而含蓄。但无一不在揭示人物心灵上的微妙变化，反映人物或嗔或怒、或喜或悲、亦是亦非、多层次的内心世界方面，发挥了杰出的作用。下面逐一分析之：
　　第一组人物对话：水生夫妻的对话
　　小说开头写水生到区上开会，天很晚了还没有回家，他妻子心里很是惦念。根据以往的经验，她断定今天区里一定有什么不寻常的事情发生了，可她对丈夫的工作又不便直问。水生回来后，水生嫂只是装作漫不经心的样子，抬头笑着问：“今天怎么回来得这么晚?”关切之中透出疑虑。接着，她看到水生“脸上有些红涨。说话也有些气喘。”当即就知道他有心事瞒着自己，疑问立即增加，于是便拐弯抹角地询问其他同去开会的几个人的情况，“他们几个呢?”实际上她是想从侧面委婉地向丈夫打听今天到底出了什么事。水生呢?他明明是回来要告诉妻子自己参加游击队的事的，但他又怕妻子一下子承受不了这么大的事。于是他便采取“王顾左右而言他”的方法，故意把话题岔到爹和孩子身上。问“爹哩?小华哩?”可是聪明的水生嫂一眼就看出丈夫这一微妙的心理变化，在简单地回答了丈夫的问题之后马上追问：“他们几个为什么还不回来?”对妻子的追问，水生笑而不答。但这一笑，反而更增添了妻子的疑惑，她终于抑制不住自己焦急的心情，直接逼问起水生来：“怎么了，你?”这简简单单的五个字。就把水生嫂此时此刻那种焦急、烦闷、急不可耐的心情刻画了出来。
　　在水生嫂的步步逼问下，当水生说出“今天县委召集我们开会。假若敌人再在同口安上据点。那和端村就成了一条线，淀里的斗争形势就变了。会上决定成立一个地区队。我第一个举手报了名”的情况后，水生嫂低头说道“你总是很积极的”。这是含义极为丰富、极有艺术表现力的一句话。这句话妙就妙在那个“总是”上。“总是”。在这里是一种嗔怪、埋怨的口气。在突然听到丈夫已报名参军的消息时，她不仅十分吃惊，而且是很有点埋怨情绪的，埋怨他这么大的事情为什么不同自己商量商量：在她一点思想准备也没有的情况下，丈夫马上就要离家远别，在感情上更是有点依依不舍。但她并非是儿女情长、目光短浅的家庭妇女，而是在革命根据地成长起来的有一定觉悟的“开明”妇女。因此，尽管她有埋怨情绪，依恋之情，她对丈夫的行动还是赞同的。“很积极的”，就是对丈夫一贯表现的热烈称赞，也是赞同、支持这一行动的表示。水生嫂的这句话。表现了她又喜又嗔的微妙心理，生动地表现了这时她对丈夫那种爱中有怨、怨中有爱的复杂感情和矛盾心理。接着，小说又通过节奏缓慢，语调低沉的对话，进一步揭示了她内心的矛盾冲突。
　　“你走。我不拦你，家里怎么办?”当水生告诉她“家里的事你就多做些”之后，她只用一句话作为回答“你明白家里的难处就好了”。这两处对话，再次揭示了水生嫂十分丰富的内心世界。“你走，我不拦你，”说明她在大敌当前之际，深明大义，先国后家：“家里怎么办?”这是她希望在丈夫出发前能够考虑一下的问题。这是一种含有深情的“启发”，却并不要求他来解决。“你明白家里的难处就好了”，这一句表示了她对丈夫的深刻谅解，她所要求丈夫的，也只有这些。这是一个合理的要求。这一对话描写，细腻而又真切地写出了水生嫂复杂的内心活动。
　　后来，水生嫂主动要求丈夫临别前“嘱咐嘱咐”自己时，她对丈夫的嘱咐，是用两声“嗯”来作回答的。从语气上看，这里已全无嗔怪味道。而是完全听从的。从对话情景看，她已从开始的追问，继而的埋怨，后来的要求，进入到推心置腹地叙述贴心话的阶段，此时此刻，她对丈夫的嘱咐，可以用激昂慷慨的保证以示听从，也可以用感人肺腑的叙说让丈夫放心，但她没有这样做，而是极简短地回答了两声“嗯”。因为她的心情无比激动，听了丈夫那贴心的嘱咐，满腹深情是难以用语言来表达的，她也是在尽力地在克制自己，仿佛再多说一个字。那两眼热泪就会滚滚流出。这两声“嗯”含不尽之意于言外。比直接写出许多话语更耐人寻味，更有艺术表现力。接着，她听到了那最重要的嘱咐：“不要让敌人汉奸捉活的。捉住了就要和他们拼命。”她知道这句话的分量。她也下定了在关键时刻拼死到底的决心。这时，她的心情更加激动了。连“嗯”的不声音也发不出来了，那早就盈眶的热泪便不由自主的簌簌而下了。这是水生嫂高尚和美好的情怀，温柔而坚强的性格的生动反映。
　　综上所述，水生夫妻对话这段文字，作者虽然对双方复杂而细微的心理活动不置一词，但在一问一答中，却曲尽其妙地把他们俩的感情潜流展示了出来。这使我想起了《红楼梦》中曹雪芹塑造人物形象的方法。在这部古典名著中，作者也总是通过这种贴切的、很少辅助性描写的家常絮语，让人物自己把我们一步步带入他们的内心世界。
　　第二组人物对话：四个青年妇女的对话
　　四个青年妇女的对话，在全篇中共有三次：第一次是在水生家里商量前去探望丈夫，第二次是在离开马庄后的风趣谈话，第三次是回家路上的兴奋说笑。这三次对话的共同特点是你一言，我一语，七嘴八舌。热烈欢快。既表现出了年轻妇女的共性，也表现出了她们每个人鲜明的个性。如在第一次对话里。她们四个人虽然只说了五句话，但我们只要把每个人的话稍加品味就可以看出，虽然她们都从心底里思念自己的丈夫，可是由于都很爱面子，谁也没有直截了当地把心里话掏出来。而是各人都心照不宣地为自己找到一个天真而虚伪的借口，要到战地去探望自己的丈夫，作者异常细腻而真实的描摹出了女人们特有的心理状态。
　　第一个妇女说：“听说他们还在这里没走。我不拖尾巴。可是忘下了一件衣裳。”话说得委婉含蓄，为什么这样说呢?你看“听说”二 字是要告诉别人不是她自己存心要主动打听丈夫行踪的：并且又声明“不拖尾巴”，这是她怕别人说她拖尾巴：拐弯抹角，最后才说明，不是我故意“想去”送衣裳，而是他临走时“忘下了”的。这就似乎非得送去不可了。她说起话来小心谨慎。不漏痕迹，活脱脱是《红楼梦》中林黛玉的化身。
　　第二个女人说：“我有句要紧的话，得和他说说”。话虽然只有一句，可是却非常“要紧”，那就非去说不可。毫不掩饰，不绕弯子，可以说是竹筒里藏棒槌——直来直去。她明明白白地告诉别人。自己就是要去见丈夫。显然，这个妇女思想较为简单，性格较为直爽，感情较为外露，这个人像《红楼梦》中那个心直口快的史湘云。
　　第三妇女谈的是斗争形势，似乎与思念丈夫无关，其实她的心思还是在丈夫身上。“鬼子要在同口安据点”，这说明“淀里的斗争形势就变了”。形势越紧。丈夫就越没时间回来。因此就更该前去探望。从说话的内容和口气可以看出。这是水生嫂的话。从她那不慌不忙的话语中，可以看出她是一个性格比较谨慎，稳重而又老练的女人。由此我们想到了《红楼梦》中的袭人。
　　第四个妇女先表白“我本来不想去”，接着说明这是“俺婆婆非叫我再去看看他”不可的，最后还拉着长腔说“——有什么看头啊f，，既不想去，又无看头，可是却积极聚会商量怎样前去探望，这不是自相矛盾吗?这正表现出她那用假话掩真情、遮遮掩掩、羞羞答答的个性特点。文字虽不多，但作者却能够深入细致地把握和表现人物的内心世界。能够用极少的语言表达极丰富的情感。
　　如果把水生夫妻的对话同四个妇女的对话相比较。还可以看出，作者描写对话的艺术技巧是相当高超的。在描写水生夫妻的对话时，语言细腻深沉，真挚含蓄：在描写四个妇女在一起的对话时，语言又很生动、活泼、诙谐、风趣。不同情况下的三次对话也各有其特点。商量探夫的一段对话，写得比较委婉，从语气上看都是很急切的，急着想快点去看望自己的丈夫：伤心失望地离开马庄后的一段对话，写得比较诙谐、风趣，语气上看都是对丈夫有点埋怨。埋怨他“狠心”地离开了自己：在亲眼看见一次打仗之后。回家路上的一段对话，写得兴奋、情绪热烈，有一股争强好胜、决心同男人一比高下的劲头。从四个妇女不同场合的三次对话中，还可以看出，他们在思想感情上的发展变化过程——从思念丈夫、埋怨丈夫到要同男人们在革命大道上展开比赛的过程。这就真实、深刻地反映出解放区的广大妇女在艰苦的斗争环境中日益觉悟、迅速成长的变化过程。