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运动员参加一场比赛，临场发挥直接影响着成绩的好坏。有时准备十分充分，却功亏一篑；有时过去成绩不够理想，但却爆出冷门，这些在竞技场上已屡见不鲜。
播音员在话筒前也常常遇到类似的情况。拿到一篇稿子，经过认真细致的分析准备，大致有个设想，这篇稿子该怎么播，播成什么样子，它能产生什么样的效果——这个设想我们可以把它称为“播音创作蓝图”。有了这个蓝图，到话筒前、镜头前，如能摒除杂念，精神集中，镇定自若，这样播音就会成功。反之，话筒前紧张，杂念多，精神不能集中，那么，即使备稿充分，播音也会失败。由此可见，临场创作状态是播音成败的关键所在。
临场创作状态，就是播音员在话筒前和镜头前准备播音和正在播音的状态。话筒前、镜头前的创作是播音员的声音、气质、经验、学识、情操、素养等的综合体现。
首先，应适当做些准备活动。比如：轻松地活动一下肩、腰、胸、颈等部位，使身体充分舒展、放松；做做口部操、发发气泡音，充分活动发音器官。通过以上两点把自己的身体调节到一个最佳的播音状态。然后可以读一点练嘴皮子的、练气息的小诗、小段子等。每天早晨做一下这些活动对于一天的用声都有好处。
其次，充分、细致的播前准备是获得良好临场创作状态的基础和前提。一是备稿。备稿是为表达服务的，只有深入分析、理解稿件，深刻、具体地感受稿件内容，才能准确、生动地表达。目前大多数电台、电视台还不能达到采、编、播合一，所播稿件出自记者之手，播音员的播前备稿就显得更加重要。其实，即使实现了采、编、播合一，播前备稿也不可马虎。播音员亲自参与采编的稿件，并非就不用备稿。因为实地播出是个复杂的再创造过程，把书面稿件“立”起来，转换为有声语言，绝不是简单地“照本宣科”念念就行。
备稿，要从结构入手，理清稿件层次，弄清主次关系，理解稿件的主题，进而联系背景，明确播出目的，准确把握基调，做到稿件基调（作品总的感情色彩）和播音基调（播音员的感情、态度）吻合一致。
然后是不可忽视的一些技术性的（有些是琐碎的）准备工作。比如：稿子中是否有书写不清楚的文字、数字、标点等，不清楚的地方务必仔细改写清楚；播前必须重新查对一遍稿件的顺序、页码，不能错乱、颠倒；对稿子中一些不熟悉的字、词、术语、掌故等，要查阅工具书，逐一弄清；对稿件里一些难读的译名、商品名或单位名称、专业术语等要反复上口念念；读准、读顺，达到流利上口。
接下来可先试播开头几句，把握基调，把握思想感情的运动状态，把握语气和节奏，并适当调节一下气息和声音，一个好的开始就是成功的一半，播好开头是播好全篇的基础。
完成各项理解、感受、播前设计等各项准备工作后，就要进入播音室坐在话筒前播出了。
一般来说，准备充分，容易进入好的播音状态，但在实践中，往往有这种情况，稿子准备得还好，在理解、感受和表达技巧上都花了很大气力，可一到话筒前，却脑子空空，只有“见字出声”的被动状态，没有传情达意的主动状态，只能应付，不能创造。那么，好的播音状态是怎样获得的呢？具体说来应达到“四入”：心入（神入）、身入、情入、态入。
心入（神入）。指心理、精神状态。要全神贯注于播音创作，精神振奋，情绪饱满，从容镇定，满怀自信，有浓厚的播讲愿望和清醒的意识。要防止和排除种种不利于创作的精神状态和心理障碍，不断克服话筒前容易出现的毛病：太紧张（过分紧张，就失去了自如性，束缚了创造性），想技巧（边播边考虑声音大小、气息深浅，这个词是重音、那里该停顿，这儿该快、那儿该慢等，看似没有离开稿件，实际上越是这样，越容易失去自如），改缺点（不论是新缺点还是老缺点，不论这些缺点好不好改，在话筒前去想，有百害而无一利。这和打仗差不多，如射击姿势不对，就会影响射击的准确性，这就要在平时苦练，形成习惯。到战场上再临时去想、去纠正，敌人早跑远了）。
身入。指身体各部位、呼吸及发音器官处于和话筒前、镜头前相适应的良好状态、坐在座椅前半部，放松但有支持力，身体正而不板、直而不僵。上体微向前倾，双肩自然下垂，下腹部轻收，气息匀细深长、发音器官放松自如，不僵不懈。与话筒的距离也应调整好，距话筒太远，会因此怕声音小，而努力要靠近话筒，用气发声也会不自如。
情入。感情表达与稿件内容一致、合拍，决不离开规定情景作自我表现。感情的起伏变化，表达的收、放、转，都和稿件内容和谐一致，适时合度。以声传情，真挚自然，不做作，不夸张失真。依据稿件内容与形式的需要，灵活恰当地采用讲述、交谈、播读等不同的播讲方式。切忌没有感情却硬装成很激动的样子，这样不但不可能吸引人、感动人，这恰恰是对观众的愚弄和欺骗。想从声音的外在形式上解决内在感情问题，那是舍本逐末。
态入。态，主要指面部表情、眼神及适当的手势，这是有声语言表达的重要辅助。对电视播音来说，当然至关重要。即使对“只闻其声，不见其人”的广播播音，也并非不重要——因为态、声、情不能割裂。不信您试试：故意满面笑容、欢天喜地地用低沉的语调读一段悼文，或者硬是满面愁容却以轻松欢快的语调读一则喜讯，看看到底是什么效果，就不难理解态与声、情不可分割，从声音可以感觉情，“看见”态。
在话筒前、镜头前播音，“目中无人”而不可“心中无人”。心目中要有受众，要仿佛置身于他们面前，进行面对面的交流一样。表情神态的细微变化要与稿件内容吻合，仪态自然、大方、潇洒，神情恳切、真挚、朴实，眼睛有光彩、有神韵，既不能冷漠、呆滞，也不可夸张做作，露“舞台味”，脸谱化。电视播音要与观众有目光的交流，不要一味低头念稿，也不要过于频繁抬头，抬头时要抬起来，不要头不动而翻白眼。头也不可太活，使人觉得“摇头晃脑”像货郎鼓，眼光忌斜视。
总之，播音员要精神高度集中，技巧充分发挥，从容、主动、自如地进入播音创作。使播音创作更加准确、鲜明、生动，获得更好的宣传效果。
（作者单位：清丰县广播电视局）
编校：郑艳
播音员在话筒前也常常遇到类似的情况。拿到一篇稿子，经过认真细致的分析准备，大致有个设想，这篇稿子该怎么播，播成什么样子，它能产生什么样的效果——这个设想我们可以把它称为“播音创作蓝图”。有了这个蓝图，到话筒前、镜头前，如能摒除杂念，精神集中，镇定自若，这样播音就会成功。反之，话筒前紧张，杂念多，精神不能集中，那么，即使备稿充分，播音也会失败。由此可见，临场创作状态是播音成败的关键所在。
临场创作状态，就是播音员在话筒前和镜头前准备播音和正在播音的状态。话筒前、镜头前的创作是播音员的声音、气质、经验、学识、情操、素养等的综合体现。
首先，应适当做些准备活动。比如：轻松地活动一下肩、腰、胸、颈等部位，使身体充分舒展、放松；做做口部操、发发气泡音，充分活动发音器官。通过以上两点把自己的身体调节到一个最佳的播音状态。然后可以读一点练嘴皮子的、练气息的小诗、小段子等。每天早晨做一下这些活动对于一天的用声都有好处。
其次，充分、细致的播前准备是获得良好临场创作状态的基础和前提。一是备稿。备稿是为表达服务的，只有深入分析、理解稿件，深刻、具体地感受稿件内容，才能准确、生动地表达。目前大多数电台、电视台还不能达到采、编、播合一，所播稿件出自记者之手，播音员的播前备稿就显得更加重要。其实，即使实现了采、编、播合一，播前备稿也不可马虎。播音员亲自参与采编的稿件，并非就不用备稿。因为实地播出是个复杂的再创造过程，把书面稿件“立”起来，转换为有声语言，绝不是简单地“照本宣科”念念就行。
备稿，要从结构入手，理清稿件层次，弄清主次关系，理解稿件的主题，进而联系背景，明确播出目的，准确把握基调，做到稿件基调（作品总的感情色彩）和播音基调（播音员的感情、态度）吻合一致。
然后是不可忽视的一些技术性的（有些是琐碎的）准备工作。比如：稿子中是否有书写不清楚的文字、数字、标点等，不清楚的地方务必仔细改写清楚；播前必须重新查对一遍稿件的顺序、页码，不能错乱、颠倒；对稿子中一些不熟悉的字、词、术语、掌故等，要查阅工具书，逐一弄清；对稿件里一些难读的译名、商品名或单位名称、专业术语等要反复上口念念；读准、读顺，达到流利上口。
接下来可先试播开头几句，把握基调，把握思想感情的运动状态，把握语气和节奏，并适当调节一下气息和声音，一个好的开始就是成功的一半，播好开头是播好全篇的基础。
完成各项理解、感受、播前设计等各项准备工作后，就要进入播音室坐在话筒前播出了。
一般来说，准备充分，容易进入好的播音状态，但在实践中，往往有这种情况，稿子准备得还好，在理解、感受和表达技巧上都花了很大气力，可一到话筒前，却脑子空空，只有“见字出声”的被动状态，没有传情达意的主动状态，只能应付，不能创造。那么，好的播音状态是怎样获得的呢？具体说来应达到“四入”：心入（神入）、身入、情入、态入。
心入（神入）。指心理、精神状态。要全神贯注于播音创作，精神振奋，情绪饱满，从容镇定，满怀自信，有浓厚的播讲愿望和清醒的意识。要防止和排除种种不利于创作的精神状态和心理障碍，不断克服话筒前容易出现的毛病：太紧张（过分紧张，就失去了自如性，束缚了创造性），想技巧（边播边考虑声音大小、气息深浅，这个词是重音、那里该停顿，这儿该快、那儿该慢等，看似没有离开稿件，实际上越是这样，越容易失去自如），改缺点（不论是新缺点还是老缺点，不论这些缺点好不好改，在话筒前去想，有百害而无一利。这和打仗差不多，如射击姿势不对，就会影响射击的准确性，这就要在平时苦练，形成习惯。到战场上再临时去想、去纠正，敌人早跑远了）。
身入。指身体各部位、呼吸及发音器官处于和话筒前、镜头前相适应的良好状态、坐在座椅前半部，放松但有支持力，身体正而不板、直而不僵。上体微向前倾，双肩自然下垂，下腹部轻收，气息匀细深长、发音器官放松自如，不僵不懈。与话筒的距离也应调整好，距话筒太远，会因此怕声音小，而努力要靠近话筒，用气发声也会不自如。
情入。感情表达与稿件内容一致、合拍，决不离开规定情景作自我表现。感情的起伏变化，表达的收、放、转，都和稿件内容和谐一致，适时合度。以声传情，真挚自然，不做作，不夸张失真。依据稿件内容与形式的需要，灵活恰当地采用讲述、交谈、播读等不同的播讲方式。切忌没有感情却硬装成很激动的样子，这样不但不可能吸引人、感动人，这恰恰是对观众的愚弄和欺骗。想从声音的外在形式上解决内在感情问题，那是舍本逐末。
态入。态，主要指面部表情、眼神及适当的手势，这是有声语言表达的重要辅助。对电视播音来说，当然至关重要。即使对“只闻其声，不见其人”的广播播音，也并非不重要——因为态、声、情不能割裂。不信您试试：故意满面笑容、欢天喜地地用低沉的语调读一段悼文，或者硬是满面愁容却以轻松欢快的语调读一则喜讯，看看到底是什么效果，就不难理解态与声、情不可分割，从声音可以感觉情，“看见”态。
在话筒前、镜头前播音，“目中无人”而不可“心中无人”。心目中要有受众，要仿佛置身于他们面前，进行面对面的交流一样。表情神态的细微变化要与稿件内容吻合，仪态自然、大方、潇洒，神情恳切、真挚、朴实，眼睛有光彩、有神韵，既不能冷漠、呆滞，也不可夸张做作，露“舞台味”，脸谱化。电视播音要与观众有目光的交流，不要一味低头念稿，也不要过于频繁抬头，抬头时要抬起来，不要头不动而翻白眼。头也不可太活，使人觉得“摇头晃脑”像货郎鼓，眼光忌斜视。
总之，播音员要精神高度集中，技巧充分发挥，从容、主动、自如地进入播音创作。使播音创作更加准确、鲜明、生动，获得更好的宣传效果。
（作者单位：清丰县广播电视局）
编校：郑艳