直纹的曲面之美——光滑复合双曲面结构的原理与设计运用

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针对当下建筑设计中自由曲面类形式在结构性能与建造方法上存在的诸多问题,提出了一种新型的光滑复合双曲面结构.以双曲抛物面(直纹面)为基本单元,组合形成了一种连续光滑的自由形曲面壳体,满足了建筑设计对于连续光滑的曲面形式美的需求,也极大地提升了自由曲面的结构性能,同时其局部直纹化的特征也降低了建造施工的难度.
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以疏密或错落这类术语讨论镜清斋于山水间的建筑布局,尚属建筑与园筑通用的“体宜”部分,而无法触及到园筑因借山水而应变的“因借”核心.将乾隆帝为镜清斋所写的诗歌意象,当成乾隆帝对镜清斋园林的理想愿景,以评估实际建成的园林场景能否达成所愿,并以此评价这座园林在后世翻建中的意象得失.
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虽然很早之前就看到过山谷音乐厅的照片与模型,但是在建筑现场,穿过一片有着浓郁的阿尔瓦阿尔托情调的别墅群之后,看到山谷的尽头赫然出现的一块黑色的“岩石”,仍然会感到诧异.人们很难会将这块“岩石”与音乐厅联系起来,甚至不会认为它是一个建筑.这个物体巨大的体量、黑色的表面、突兀的形体以及坚硬的线条,都向你暗示,这既不像是人造物,也不像是天然事物,它是一个难以名状的异类.这种体验在斯坦利库布里克(Stanley Kubrick)的著名电影《2001漫游太空》(2001:A Space Odyssey)中出现过.一
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1980年代以来的建构学研究往往自命为或被视作为针对建筑图像的抵抗,然而在一种对图像不加区分的对抗中,建构之文化层面的追求却也被简化甚或放弃.文章辨析了与建造相关的两种图像性,指出喻形性的图像是对建筑中诸力的再现,而非在图像本身之画面性的停留;由此展开对建造伦理及其限度的追问,并分辨“景观社会”中建构学的价值与局限.最后指出,一种警觉的、有文化意味的建构,是对那些被割裂与孤立理解的图像和技术的同时抵抗,是美与力之间的艰难平衡.
北京以北,一座半室外的音乐厅,如同一块来自远古的巨石,降落在拥有明长城遗迹的山谷.rn音乐厅包含一个顶部开洞的半露天剧场、一个朝向草坡的室外舞台和面向长城的观景平台,既可以承载室内乐、音乐节、话剧、舞蹈等不同形式的专业演出,也可用于独处沉思或社区聚会.它彻底突破了音乐厅建筑的固有类型,从声音出发,由内而外地塑造建筑,成为浩然天地间的一处庇护所,建立人与自然的深层连接.
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南方科技大学位于深圳市南山区西丽大学城,东西处于西丽水库及长岭皮水库之间,南北被塘朗山与羊台山分隔.该场地原为福光村,现仍有屋背岭殷商墓葬遗址沉睡在校园之下.2008年,都市实践受邀参加南科大校园规划投标,提交了“大学城市”的概念设计,同时入围进行下一步的建筑设计,内容包括图书馆、公寓及体育馆建筑.图书馆和公寓于2014年建成,体育馆由于造价原因延至2019年建成(图1、2).笔者参与了总体规划调整后的建筑方案设计及图书馆、公寓建筑建造过程中的深化设计,以跨越10年的视角回顾整个项目的设计历程.
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借由杰弗里·巴瓦设计的坎达拉玛酒店与碧水酒店“服务与被服务”空间关系的探究,对路易·康提出的“服务与被服务”空间概念进行辨析,指出这一概念映射到建筑设计中的表现方式并不只有康所追求的“清晰的区分”这一种,巴瓦在设计实践中探索了一条以“多层级的空间”来调和极差,表达功能与形式、服务与被服务、空间等级关系的道路.
通过对建筑师王灏完成于2018年的绍兴桂园新村改造项目建成后的多次回访以及与建筑师、业主、使用者不同角色的访谈,以时间和日常中的桂园新村为评论对象,展开一种“后置的评论”:项目从一座二层小楼的废墟开始,时间借助物质化的形态,被有意识地显现于场地、结构、围合与材料中,使得项目在上述4个层面上与现代主义建筑的正统观念产生偏移,并进而提供了一种反思当代建成环境的批判性视角.
2011年起,石家庄市政府开始实施城市空间发展的“北跨”战略,在滹沱河以北建设正定新区,逐步将政府机关和主要机构北迁.启动建设初期,周恺带领天津华汇工程建筑设计有限公司,参与了正定新区的城市设计和位于核心区的4个重点公共文化类建筑的投标.其中,以黄文亮为首的华汇规划团队获得了城市设计第一名;以周恺为主设计的图书馆、美术馆等两个文化场馆获得了单体建筑竞赛第一名.但由于新区建设的进度问题,直到2015年项目才重新启动.石家庄市政府邀请周恺率领的华汇规划和建筑团队继续进行设计和服务,在细化和优化核心区城市设计的
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《营造法式》自1920年代重新出版后受到海外汉学家的广泛关注,产生了大量相关研究话语.回顾这些话语可以发现,百年来海外学者对《营造法式》的研究大体经历了早期介绍传播、技术内容解读、多元文化探索3个阶段.《营造法式》海外研究的侧重点由技术解读转向文化探究这一变化过程折射出海外学术界对中国建筑认知的重要转变.重视建筑文化研究,加强中国建筑的传播辐射力,对于世界范围内中国建筑理论体系的建立具有十分重要的意义.