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摘 要：系列电影从某种程度上可以说是一个国家电影工业水平的体现。它是类型片的一种，也是其发展的一个极端化。电影类型化是产业化的前提，而中国电影正走在产业之路上，也就必然会尝试电影系列化。中国电影产业走向成熟，必然少不了电影系列化这个环节。
关键词：系列电影；类型电影；电影产业
[中图分类号]：J9 [文献标识码]：A
[文章编号]：1002-2139（2016）-08-0-02
一、系列电影的定义
系列电影在百度上的解释为“指内容具有连续性，多集成部，构成系列的影片。系列影片每集自成起讫，相对独立，又环环相扣，彼此关联，首尾呼应，矛盾冲突往往一波未平，一波又起，层层迭进，造成悬念。”1百度上的解释仅仅概括了具有情节上有连续性的系列电影。而《人在囧途》系列，每一部之间并没有什么直接联系，不存在连续性，仅仅是套用了同一故事架构、情节。工业设计上，系列化为“为了适应不同使用条件，在同一基本结构或基本尺寸条件下，规定出若干辅助尺寸不同的产品”。2同样也适用于电影行业。系列电影是在同一基本结构不变的条件下，创造出不同的产品。在学术界上尚还没有绝对的定义，所以对于系列电影的理解各有不同。笔者认为系列电影应该为：内容上有连续性、多集成部或者套用同一情节、结构的多部电影称为系列电影。前者可以说是一个完整故事的分段讲述；后者可以是一个母题下的类型片。
二、电影系列化的必要性
1、商业价值
系列电影本身就是一种类型电影，具有类型电影中的一切特点同时也将其发展到极致。阿尔特曼在以美国娱乐活动为背景时总结出来的类型电影七大特点：二元性、重复性、积累性、可预见性、怀旧性、象征性、功能性。这些都在系列电影中能够找到。不同于类型电影，某些系列电影还具有情节上的连续性。
“作为最典型的工业社会中的艺术，类型电影首先是一种工业产品，其机制建立在电影制作者和观众默契的基础上，默契的生成要靠长期的工业生产实践，默契建立在一整套从形式到内容构成的惯例和规则。”3系列电影在此基础之上更加极端，它将类型电影中的人物、情节、模式都已经定格化。诸如美国的《007》系列，主人公只会是詹姆斯邦德，也只会出现正义战胜邪恶的结局。另外系列电影也是一座大金矿，《007》系列电影，前23部全球总票房48亿美元。415年的中国内地排行榜单前25名单内，属于系列电影的就有11部。而在在前5的名单内，系列电影更是占据了其中的三席，分别为：第2名票房24亿的《速度与激情7》、第3名票房16亿的《港囧》、第4名票房14亿的《复仇者联盟：奥创纪元》。5从上面的数据可以看出，系列电影的商业潜力是无限的，对一个以商业为主的电影产业来说，也是非常有必要存在的。
2、产业需要
“中国电影产业化之路，亦即中国电影的类型化之路”。6类型片的发展是一个国家电影工业水平的展现，而系列电影作为类型片的一个极端，更是一个国家电影工业水平的集中体现。纵观世界成功的系列电影，无不是建立在成熟的电影工业之上。美国好莱坞是世界最成熟的电影工业，英、法两国也都是老牌电影强国，而中国香港，在上世纪一直被称之为“东方好莱坞”。美国的《蝙蝠侠》系列、《速度与激情》系列；英国的《哈利波特》系列、《憨豆》系列；法国的《的士速递》系列；中国香港的《倩女幽魂》系列、《黄飞鸿》系列、《无间道》系列等都是脍炙人口的经典。反观中国大陆，只有近几年出现了部分系列电影：《小时代》系列、《画皮》系列、《狄仁杰》系列等，并且还具有很多问题。中国电影产业尚还不算完全成熟，但是提前适应系列化电影运作也是对中国电影产业发展一步重要过程。
三、国内系列电影的发展现状
1.具备发展系列电影的硬实力
（1）国内文学经典、网络文学提供大量改编素材
“截止2014年底。114部网络小说被购买影视版权，其中，90部计划拍成电视剧，24部计划拍成电影。”7网络文学虽然在一定程度上登不上大雅之堂，但其庞大的受众群体为其提供了生存的沃土。以其网络经典盗墓探险类小说《鬼吹灯》来说，题材新颖，情节丝丝入扣，堪比中国版的《国家宝藏》。原著的受众群体就已经提供了一定的票房保证，这样一部网络小说完全有潜力改编为一套系列电影。《鬼吹灯之九层妖塔》、《鬼吹灯之驯龙诀》都已经上映，虽来自不同出品公司，但都收获了丰厚的票房。《寻龙诀》更被评为“气质上最接近好莱坞大片的中国电影”，口碑与票房齐飞。除了网络小说改编之外，古籍经典也同样是系列电影题材的重要来源。
（2）逐渐壮大的中国电影工业
中国电影工业的逐渐壮大同样为系列电影创作提供了技术保障，动漫片《大圣归来》、《捉妖记》；特效片《寻龙诀》的上映已经说明中国电影工业在电脑技术上已经脱胎换骨了。正是这样的硬实力支撑，才使得《捉妖记》部电影夺得了目前国内历史最高票房。同样的今年《夏洛特烦恼》、《解救吾先生》、《烈日灼心》、《心迷宫》、《老炮儿》等一经上映，就获得各路一致好评。不仅说明中国电影工业的技术能力有所提高，同时类型片的制作水平、编剧能力等都有提高。为系列电影提供了坚强的后盾。
2、缺乏规划、运营软实力
（1）投机性、短期发展
2015年中国内地票房已经突破了440亿元大关。电影行业的大热也引来各种资本进入，随之带来问题就是：资金的投机性、短期性。不同于单部电影，系列电影需要一个全程规划才能形成良性循环。诸如漫威的超级英雄系列，它的成功很大一部分来源于背后全局规划，以及稳定的资金支持。中国电影市场已经进入了资本市场，但多数资本都抱着捞一笔就走的心态，这样的资本对系列电影来说无疑是个噩梦。
（2）缺乏品牌意识
系列电影，是一个品牌的营销。需要有使用意识、保护意识、发展意识。如《007》系列电影，007在1962年的第一部《诺博士》后就逐渐打造自己，成为谍战片的标杆。宣发过程中也不断强调火爆的动作场面，高科技的谍战设备。逐渐成为了高分谍战、动作片的代名词。《007》系列电影的成功在于对自己品牌的维护和拓展。现在看来，就《007》这个片名本身就具有很强的票房号召力，并且已经深度符号化了。“所谓深度符号化，即充分地结合文化品牌的本质特点，将其按照受众的心理特点打造成既有思想深度、又有强大磁力的文化符号。”8而大陆的系列电影正是缺乏这样一种品牌意识。国内的系列电影基本来自高票房高口碑电影的延续。如《非诚勿扰》系列等，都是在第一部获得成功之后才开始投资制作。其后的质量往往参差不齐。缺乏一个全局意识，形不成一个很好的品牌规划，这也是大陆的系列电影很少有超过三部以上的。
四、发展展望
逐渐壮大的中国电影工业和丰富文化底蕴提供了系列电影成长的土壤，但还需要自身的管理运营的意识跟上才能让我们的系列电影得到发展。系列电影是一项庞大的文化项目，必须要提前规划，将其作为一个品牌运作，最大化的品牌营销。电影品牌对公司来说就是一笔无形资产，如同明星效应一样，具有强大的票房号召力。做好系列电影品牌营销，让观众产生亲切感正是系列电影生存下去的支撑点。
另外国内的舆论和政策法规，应对于系列电影给予更多的关心和支持，舆论的造势是对系列电影很好的一个宣传效应，而政策法规则是对创作者们的一剂强心剂。目前来说，中国系列电影还尚未成熟而且系列电影项目一般来说都过于庞大，国内很少有公司敢独挑大梁去冒这个风险，而国家政府的支持将是对系列电影最实际的鼓励。
结语：
系列电影是一个国家电影工业成熟的标志，也是一个国家的电影工业程度的展现，中国目前电影产业尚未完全成熟，各方面体质还尚未健全，但是提前适应系列化电影生产是非常有必要的。也是中国电影产业化之路必走的一步，目前来说，中国具有生产系列电影的硬实力，但是还相对缺少系列电影的软实力。系列电影固然是商业电影中的一座金矿，但如何去开采，还需要提高自身的冶炼技术。
参考文献：
[1]韩复杰，卜祥立，产品的系列化设计.河南科技.[J]1993年04期
[2]来自百度词条 “系列片”
[3]数据来源http：//www.boxofficemojo.com
[4]尹鸿，当代电影艺术导论.[M]高等教育出版社，2007年8月第1版 第226页
[5]数据来源http：//www.cbooo.cn/year？year=2015
[6]李道新 ，<类型的力量> 以新中国建立以来国产影片的若干统计数据为例.[J]文艺争鸣 2009年第7期
[7]<2015年网络文学市场规模达70亿 作为泛娱乐IP核心来源发展如何？>艺恩网，2015年12月
[8] 王灿 ，文化产品的深度符号化、系列化.郑州轻工业学院学报.[J]2013年2月第1期
关键词：系列电影；类型电影；电影产业
[中图分类号]：J9 [文献标识码]：A
[文章编号]：1002-2139（2016）-08-0-02
一、系列电影的定义
系列电影在百度上的解释为“指内容具有连续性，多集成部，构成系列的影片。系列影片每集自成起讫，相对独立，又环环相扣，彼此关联，首尾呼应，矛盾冲突往往一波未平，一波又起，层层迭进，造成悬念。”1百度上的解释仅仅概括了具有情节上有连续性的系列电影。而《人在囧途》系列，每一部之间并没有什么直接联系，不存在连续性，仅仅是套用了同一故事架构、情节。工业设计上，系列化为“为了适应不同使用条件，在同一基本结构或基本尺寸条件下，规定出若干辅助尺寸不同的产品”。2同样也适用于电影行业。系列电影是在同一基本结构不变的条件下，创造出不同的产品。在学术界上尚还没有绝对的定义，所以对于系列电影的理解各有不同。笔者认为系列电影应该为：内容上有连续性、多集成部或者套用同一情节、结构的多部电影称为系列电影。前者可以说是一个完整故事的分段讲述；后者可以是一个母题下的类型片。
二、电影系列化的必要性
1、商业价值
系列电影本身就是一种类型电影，具有类型电影中的一切特点同时也将其发展到极致。阿尔特曼在以美国娱乐活动为背景时总结出来的类型电影七大特点：二元性、重复性、积累性、可预见性、怀旧性、象征性、功能性。这些都在系列电影中能够找到。不同于类型电影，某些系列电影还具有情节上的连续性。
“作为最典型的工业社会中的艺术，类型电影首先是一种工业产品，其机制建立在电影制作者和观众默契的基础上，默契的生成要靠长期的工业生产实践，默契建立在一整套从形式到内容构成的惯例和规则。”3系列电影在此基础之上更加极端，它将类型电影中的人物、情节、模式都已经定格化。诸如美国的《007》系列，主人公只会是詹姆斯邦德，也只会出现正义战胜邪恶的结局。另外系列电影也是一座大金矿，《007》系列电影，前23部全球总票房48亿美元。415年的中国内地排行榜单前25名单内，属于系列电影的就有11部。而在在前5的名单内，系列电影更是占据了其中的三席，分别为：第2名票房24亿的《速度与激情7》、第3名票房16亿的《港囧》、第4名票房14亿的《复仇者联盟：奥创纪元》。5从上面的数据可以看出，系列电影的商业潜力是无限的，对一个以商业为主的电影产业来说，也是非常有必要存在的。
2、产业需要
“中国电影产业化之路，亦即中国电影的类型化之路”。6类型片的发展是一个国家电影工业水平的展现，而系列电影作为类型片的一个极端，更是一个国家电影工业水平的集中体现。纵观世界成功的系列电影，无不是建立在成熟的电影工业之上。美国好莱坞是世界最成熟的电影工业，英、法两国也都是老牌电影强国，而中国香港，在上世纪一直被称之为“东方好莱坞”。美国的《蝙蝠侠》系列、《速度与激情》系列；英国的《哈利波特》系列、《憨豆》系列；法国的《的士速递》系列；中国香港的《倩女幽魂》系列、《黄飞鸿》系列、《无间道》系列等都是脍炙人口的经典。反观中国大陆，只有近几年出现了部分系列电影：《小时代》系列、《画皮》系列、《狄仁杰》系列等，并且还具有很多问题。中国电影产业尚还不算完全成熟，但是提前适应系列化电影运作也是对中国电影产业发展一步重要过程。
三、国内系列电影的发展现状
1.具备发展系列电影的硬实力
（1）国内文学经典、网络文学提供大量改编素材
“截止2014年底。114部网络小说被购买影视版权，其中，90部计划拍成电视剧，24部计划拍成电影。”7网络文学虽然在一定程度上登不上大雅之堂，但其庞大的受众群体为其提供了生存的沃土。以其网络经典盗墓探险类小说《鬼吹灯》来说，题材新颖，情节丝丝入扣，堪比中国版的《国家宝藏》。原著的受众群体就已经提供了一定的票房保证，这样一部网络小说完全有潜力改编为一套系列电影。《鬼吹灯之九层妖塔》、《鬼吹灯之驯龙诀》都已经上映，虽来自不同出品公司，但都收获了丰厚的票房。《寻龙诀》更被评为“气质上最接近好莱坞大片的中国电影”，口碑与票房齐飞。除了网络小说改编之外，古籍经典也同样是系列电影题材的重要来源。
（2）逐渐壮大的中国电影工业
中国电影工业的逐渐壮大同样为系列电影创作提供了技术保障，动漫片《大圣归来》、《捉妖记》；特效片《寻龙诀》的上映已经说明中国电影工业在电脑技术上已经脱胎换骨了。正是这样的硬实力支撑，才使得《捉妖记》部电影夺得了目前国内历史最高票房。同样的今年《夏洛特烦恼》、《解救吾先生》、《烈日灼心》、《心迷宫》、《老炮儿》等一经上映，就获得各路一致好评。不仅说明中国电影工业的技术能力有所提高，同时类型片的制作水平、编剧能力等都有提高。为系列电影提供了坚强的后盾。
2、缺乏规划、运营软实力
（1）投机性、短期发展
2015年中国内地票房已经突破了440亿元大关。电影行业的大热也引来各种资本进入，随之带来问题就是：资金的投机性、短期性。不同于单部电影，系列电影需要一个全程规划才能形成良性循环。诸如漫威的超级英雄系列，它的成功很大一部分来源于背后全局规划，以及稳定的资金支持。中国电影市场已经进入了资本市场，但多数资本都抱着捞一笔就走的心态，这样的资本对系列电影来说无疑是个噩梦。
（2）缺乏品牌意识
系列电影，是一个品牌的营销。需要有使用意识、保护意识、发展意识。如《007》系列电影，007在1962年的第一部《诺博士》后就逐渐打造自己，成为谍战片的标杆。宣发过程中也不断强调火爆的动作场面，高科技的谍战设备。逐渐成为了高分谍战、动作片的代名词。《007》系列电影的成功在于对自己品牌的维护和拓展。现在看来，就《007》这个片名本身就具有很强的票房号召力，并且已经深度符号化了。“所谓深度符号化，即充分地结合文化品牌的本质特点，将其按照受众的心理特点打造成既有思想深度、又有强大磁力的文化符号。”8而大陆的系列电影正是缺乏这样一种品牌意识。国内的系列电影基本来自高票房高口碑电影的延续。如《非诚勿扰》系列等，都是在第一部获得成功之后才开始投资制作。其后的质量往往参差不齐。缺乏一个全局意识，形不成一个很好的品牌规划，这也是大陆的系列电影很少有超过三部以上的。
四、发展展望
逐渐壮大的中国电影工业和丰富文化底蕴提供了系列电影成长的土壤，但还需要自身的管理运营的意识跟上才能让我们的系列电影得到发展。系列电影是一项庞大的文化项目，必须要提前规划，将其作为一个品牌运作，最大化的品牌营销。电影品牌对公司来说就是一笔无形资产，如同明星效应一样，具有强大的票房号召力。做好系列电影品牌营销，让观众产生亲切感正是系列电影生存下去的支撑点。
另外国内的舆论和政策法规，应对于系列电影给予更多的关心和支持，舆论的造势是对系列电影很好的一个宣传效应，而政策法规则是对创作者们的一剂强心剂。目前来说，中国系列电影还尚未成熟而且系列电影项目一般来说都过于庞大，国内很少有公司敢独挑大梁去冒这个风险，而国家政府的支持将是对系列电影最实际的鼓励。
结语：
系列电影是一个国家电影工业成熟的标志，也是一个国家的电影工业程度的展现，中国目前电影产业尚未完全成熟，各方面体质还尚未健全，但是提前适应系列化电影生产是非常有必要的。也是中国电影产业化之路必走的一步，目前来说，中国具有生产系列电影的硬实力，但是还相对缺少系列电影的软实力。系列电影固然是商业电影中的一座金矿，但如何去开采，还需要提高自身的冶炼技术。
参考文献：
[1]韩复杰，卜祥立，产品的系列化设计.河南科技.[J]1993年04期
[2]来自百度词条 “系列片”
[3]数据来源http：//www.boxofficemojo.com
[4]尹鸿，当代电影艺术导论.[M]高等教育出版社，2007年8月第1版 第226页
[5]数据来源http：//www.cbooo.cn/year？year=2015
[6]李道新 ，<类型的力量> 以新中国建立以来国产影片的若干统计数据为例.[J]文艺争鸣 2009年第7期
[7]<2015年网络文学市场规模达70亿 作为泛娱乐IP核心来源发展如何？>艺恩网，2015年12月
[8] 王灿 ，文化产品的深度符号化、系列化.郑州轻工业学院学报.[J]2013年2月第1期