60年代初，香港的左派电影公司向国内求助，希望国内能够帮一把。广东省委宣传部希望拍一部粤语片，当时珠江电影制片厂能力强，便交给他们做。由于是在两广和境外地区放的，政治上没有任何限制，王为一选取了上海滑稽剧团的《七十二家房客》进行本土化改造。
　　拍摄期间，他利用广东层面的图像，加入骑楼、早茶。在拍警察和反派合谋的时候，他用了餐厅和茶座来表现广东，演员也是当时的粤剧名角。看样片的时候，他会问工作人员：“你们是不是这样啊？”如果地方的人说是，他就放心了。如果不是，即使再好也不要，改！“他就有这个魄力，敢于尊重特色，敢于尊重个性，敢于尊重地方。”廖曙辉回忆。电影出街后，受到广泛好评。“文革”结束后，甚至专门配了普通话版在全国上映。 　　“直到现在一说电影《七十二房客》，大家就说是广东原创，是反映广东生活的，但其实原创是在上海的。”这也是王为一家人最爱的一部。
　　这是他的第一部戏剧，下一部戏剧《阿混新传》已是21年后。在这之前，他更多从事着主流电影的拍摄。
　　1948年，为配合解放，南国电影公司让王为一和蔡楚生联合执导陈残云的剧本《珠江泪》。影片1957年获文化部的荣誉奖，也是当年上半年十大卖座电影第一名。
　　1956年，蔡楚生从北京来珠影，带来他在香港时孕育的剧本《南海风云》，经陈残云改编，名为《南海潮》。王为一扎入此片之中。《南海潮》的主角阿彩和金喜相亲相爱，命运悲惨，他们所代表的南海渔民常年受渔霸和反动派的压迫，同时还面临日寇残杀的痛苦，后来共产党游击队帮助他们走上了翻身求解放的斗争道路。
　　当时珠影刚建厂不久，人员有限。《南海潮》需要一批儿童演员，蔡楚生看见王为一的儿子王岗和二女儿王蕊，点名让他们出演两位主角的童年。有一次王蕊重看此片，发现几乎汇聚了当时珠影的所有小孩。
　　影片拍成后，因长度问题剪成两段，又因政治原因下半部遗失。公映的上半部得到观众的广泛认可，也是广东解放后公认的南国电影第一部扛鼎之作。

阿乐

　　“文革”期间，王为一第二任妻子乐陶因心脏病被送去急救，医生问：“病人什么身份？”王为一当时被打成反革命，一说出口，妻子肯定救不了了。正在犹豫的当口，送乐陶去医院的司机挺身而出，“她是我岳母。”乐陶得到了抢救。
　　这不是王为一一家人第一次遇上工人的善意。小女儿王琼还记得，“文革”批斗大会，一排10个人，父亲个子矮在最后。前面是脚有残疾的邻居，工人一个挨一个打过来，丝毫不手软。她紧张地在旁边看，到王为一的时候，工人叫他跪，他说自己腰不行了。工人说不行就算了，便结束了批斗，一下都没有打。类似的事还有很多。
　　“我当时不明白，后来才知道，是我妈妈结下的善缘。”王琼回忆道。

　　王为一奉调筹建珠江电影制片厂，举家迁居广州，当时他是厂里工资最高的。但王家并不富裕。大女儿王笛至今还记得，每到发工资的日子，母亲会把钱分装到十几个不同门类的信封，都是寄给家中的亲戚或是帮衬旁人。“那时候日子苦，工人们到月底，就差一毛两毛日子过不去了，就会到我家来，‘乐姐，还差一两毛，能不能帮帮忙？’我妈总是会很干脆地给他们。”
　　乐陶在王为一的朋友圈中出了名的贤惠，赵丹等人曾因乐陶非圈内人士不看好这段婚姻，数年后见二人相处融洽，乐陶治家有方，赞不绝口：“阿王最聪明，老婆就要娶阿乐嫂那样的贤妻良母，我们谁家都不如他。”
　　她从不让王为一进厨房，即便买菜都不行。一次家中做菜缺一味调料，王为一兴冲冲地打算下楼买，半只脚都跨出门口了，乐陶一把拽住，让女婿代他出去，“你，回来。”
　　“妈妈有个传统观念，女人负责家庭，男人负责事业。”王岗说，“如果有一天有人看到我爸提着菜在街上走，那对我妈妈是一种羞辱。”
　　在照顾王为一起居饮食上，乐陶做到了极致。她甚至列了每周的菜单，每周一三五，她会剥核桃，剔皮，磨成颗粒，混着阿胶炖。二四六则换人参或别的食材。王为一70岁以前几乎没有吃过药，都是乐陶的功劳，她甚至因此被人称作“阿王的模范饲养员”。
　　在剧组中，乐陶也受到广泛好评。制片人到王为一家发工资，王为一开门问何事，对方通常回答：“我不找你，我找乐老师。”径直走进乐老师房内算账，算完后离开，“王老，我走了啊。”王為一根本不知道他来的目的是什么。
　　在儿女们眼中，乐陶是旺夫的。父亲所有获得好评的作品，都是在与乐陶生活的50年中拍摄完成的。“我爸爸之所以艺术上有那么大成就，就是因为妈妈给了他一个稳定的后方，帮他照顾好这个家，让他没有后顾之忧。”王蕊说。
　　乐陶78岁时被诊断出肺癌晚期，王为一直接搬到医院和乐陶一起住。乐陶生命最后四十多天，王为一陪伴她走过。到了要离去的时候，他走到乐陶身边，吻了一下她的额头，默默离开了。
　　王琼至今记得，一天推开医院的房门，刚抽完肺水的乐陶精神状态不错，父亲陪她坐在病房的阳台上，一人点着一根烟，满头银发。两位老人的剪影嵌在夕阳中，美得像幅画。

从来只有电影

　　王为一身子最差的时候，打完麻药没回过神，会顶着模糊的意识让女儿推着去找舞台。王琼没办法，只能将他推到护士站，他看着闪亮的灯光，自言自语：这个好，演员可以从这边上，这边下……
　　“在最不清醒的时候，爸爸想到的从来不会是家里的儿女情长，从来只有电影。”王琼回忆。
　　乐陶去世一年后，郑旭成为王为一第三任妻子。二人有着共同的爱好：音乐、戏剧、电影、美术。一次，原版《牡丹亭》来中大演出，一演便是3个晚上。王为一和郑旭相互搀扶着，连着看了两个晚上。保安被这么大年纪的观众吓到，帮忙扶进扶出，演出结束帮忙叫的士送老人回家。郑旭练琴，王为一拉二胡，家里琴声不断。郑旭爱拍花，王为一则常在案头练毛笔寻求书法的乐趣。也因为双方对艺术都了解，郑旭帮助王为一完成了个人资料的整合和分类，也对他一生的作品进行了全面的梳理。
　　王为一从未停止对电影的追求。退休之后，看报纸时总会把感兴趣的新闻剪下来，告诉儿女，这个适合拍成剧本。他的桌上至今仍然摆着思忖多年的《牡丹亭》、《蓝苹在上海》、《升官记》等剧本，每一份剧本上都有着细致的笔记和思考。
　　2010年，广东省首届文艺终身成就奖颁奖礼上，王为一获奖。发表感言时，他再次忽略了子女准备好的演讲条，即兴说了一段感悟：我心不死，力不足，虽然已经是离休干部，光拿工资不干活，但我心里头老是想拍电影，拍电影成为一种习惯，一种爱好，怎么样都离不开。