【摘 要】
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从北宋前期经后期过渡到南宋,“无我之境”逐渐在向“有我之境”推移.这种追求细节真实日益成为画坛的重要趋向和趣味.与细节真实并行更值得重视的画院的另一审美趣味,是对诗
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从北宋前期经后期过渡到南宋,“无我之境”逐渐在向“有我之境”推移.这种追求细节真实日益成为画坛的重要趋向和趣味.与细节真实并行更值得重视的画院的另一审美趣味,是对诗意的极力提倡……中国诗素以含蓄为特征,所谓“含不尽之意见于言外”,从而山水景物画面如何能既含蓄又准确即恰到好处地达到这一点,便成了中心课题,为画师们所不断追求、揣摩.画面的诗意追求开始成了中国山水画的自觉的重要要求.
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