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摘要：小号是西洋管弦乐队中的核心演奏乐器，可演奏出交响乐中重要的音色，充当着铜管乐中的高音部分。小号的音色具有层次细腻、表现力强的特点，因此要想使得小号在乐队演奏中的作用得以充分发挥，就需要演奏者可系统、科学地学习相应的演奏技巧，尤其是气息的变化及运用技巧。本文就小号在演奏中的气息变化及运用策略，进行了细致的研究。
关键词：小号 乐队演奏 呼吸方法
中图分类号：J621.6 文献标识码：A 文章编号：1008-3359（2018）21-0072-02
与弦乐器相比，小号的发音具有自身的一些特点，其需要演奏者的气息与嘴唇恰当配合才能产生符合音乐节奏的音色，假如气息运用不当的话，就会吹奏出较多的杂音，这就会使得小号的音乐表现力及音质大打折扣。因此，出色的小号演奏者通常都会重视自身音乐感知能力的提升，并且还会主动学习各种气息运用技巧。那么，在小号演奏者如何把握演奏中气息的变化及运用技巧，是一个有待解决的重点问题。
一、小号演奏中的气息变化方法
（一）胸式法
胸式呼吸法，指的是小号演奏者把空气吸入胸部，接着通过胸腔呼吸的一种引起气息发生变化的形式。演奏者吸气的时候，其胸腔会向外扩张，同时收起小腹，抬起双肩，并且横膈膜呈现出上收趋势。小号演奏者在实际的演奏过程，如果采用胸式呼吸法，就会确保自身具有充足的气息，但是在具体的小号乐队演奏中，还经常会出现心力不足的现象，这就会使得吹气节奏不宽厚。之所以会出现这种现象，是因为人体胸部肋骨具有较小的伸缩性，气息在整体上弹性不足，并且缺乏小腹支撑，以致于小号演奏者在吹气中缺乏充足的力量。在这种情况下，小号演奏者在具体的演奏活动中就会经常出现喉咙紧张、满脸通红的情况。从这里可以看出，小号演奏者如果经常采用胸式法控制气息的话，就会损伤身体器官，不利于身体健康。因此，胸式呼吸法虽然能使得小号演奏者的气息发生变化，但是从健康层面考虑，不提倡长期使用。
（二）腹式法
腹式呼吸法，指的是小号演奏者人体腹腔进行呼吸进而改变气息的一种形式。具体来讲，小号演奏者运用腹式呼吸法的时候，无需抬起肩膀，通过深呼吸，然后把空气吸到腰腹部，将横膈膜向身体下部收缩，在整个呼吸过程中其腹部始终处于放松状态。当小号演奏者呼气的时候，基于横膈膜的支持，其腰腹部会逐渐收缩，借助腰腹部四周肌肉力量把气体逐渐呼出。本文在研究中发现，小号演奏者运用胸式法改变气息的过程，相当于一个躺在床上即将进入睡眠状态的人的呼吸形式。腹式呼吸法的基本要求是把人体气息调整到腹部，使得腹部可发挥支撑气息的作用，这就可减轻喉咙的压力，从而使得小号演奏者的呼吸更为省力，这不仅可让小号演奏者始终具有较为轻松的情绪，而且还可获得更为理想的演奏效果。由此可见，与胸式气息调节方法相比，腹式呼吸法具有更高的合理性与科學性。
（三）胸腹式法
胸腹式呼吸法，指的是把胸式呼吸法与腹式呼吸法有机融合在一起，各取所长，以较好迎合小号演奏者在各个演奏环节中呼气需求的一种气息控制方法。小号演奏者在运用胸腹式气息变化方法的时候，要想借助胸腔和腹腔一起完成呼吸过程，就需要其先通过腹部扩展的方式吸气，然后再利用胸部扩展进行吸气，这就可确保自身具有充足的呼气。在此基础上，小号演奏者可依靠横膈膜的力量把气息团团包住，确保皮带可被腰部紧紧撑住，这就会使其感觉整个气息充满上身，最终在腰腹部肌肉的支撑下，将气体呼出。本文在研究中发现，小号演奏者在运用胸腹式吸气控制方法的优点，是充分利用了腹肌的较大弹性，让腹部有较大的支撑，确保了自身可自如地控制气息。另一方面，由于胸腔在自由扩展中达到了极限，因此演奏者的肺部就会蕴含充足的气息，这就使得演奏者在乐队演奏过程中具有较大的气息及充足的力量。同时，小号演奏者在乐队演奏中运用胸腹式气息控制方法的时候，因为身体各个部位具有较为平衡的受力，所以整个呼吸也会更加自如与轻松，那么演奏也会更加自然，这就为演奏效果的优化奠定了基础。截至目前，胸腹式气息控制方法是小号演奏者在乐队演奏中可采用的最科学、最常用的改变气息的方法，并且也是使用最为普遍的一种呼气方法。
二、小号演奏中气息训练方法
小号演奏者在实际的乐队演奏中所进行的呼吸和人们的生理性呼吸有很大区别，其不是与生俱来的，而是需要其在长期的学习中摸索出的一种主动的、有意识的呼吸方式。具体来讲，小号演奏者要想具有较高的控制气息的能力，就应做好以下几点：1.掌握正确的吹奏小号的姿势。演奏者的姿势是否正确对其演奏效果产生直接影响，所以在对演奏者进行呼吸训练的时候，应先培养其正确的演奏姿势。从某个层面上来讲，只有确保吹奏姿势是合理与正确的，才能为演奏者更好地掌握气息运用技巧做好准备。小号演奏者常用的演奏姿势一般有两种，坐姿与站姿。但是，很多演奏者在乐队演奏中的头部会出现过于下垂的情况，并且还会随意将一条腿放到另一条腿上。这种不规范的姿态常常会导致小号演奏人员出现或多或少的肌肉紧张情况，这就不利于演奏效果的优化。2.科学地进行吸气与呼气。小号演奏者在乐队演奏中进行吸气的时候，应确保自身肌肉始终处于放松状态，从而在人体横膈膜及胸廓肋骨的帮助下，轻松完成呼吸过程，这就可为人体气息的顺利呼出创造条件。另一方面，在演奏小号的过程中，演奏者也应结合乐曲长短针对性调整吸气长短，并非每一次都要有充足的吸气。研究结果显示，小号演奏者选用合适的气息方式，就可确保自身呼气气流的舒展、宽广、均匀、平稳，这种气流就可较为容易地形成有力、均匀的呼气阻力，从而确保演奏者的吸气与呼气形成一个动态、稳定的循环，最终使得演奏者的吸气与呼气相辅相成，为演奏者获得适合的气息共同发挥作用。3.持久开展小号呼吸训练。要想确保小号演奏者熟练掌握气息变化技巧，就需要持之以恒地进行呼吸训练，只有这样才能通过恰当的呼吸来有效解决吹奏中出现的各种困难，才能充分发挥自身的吹奏技能。长音训练是所有小号吹奏者日常训练的重要内容，并且也是发展气息控制能力的最有效方法。具体来讲，长音简单、单纯，小号演奏者在训练时有能力顾及到各方面问题，可真切地体会舌头、口型及呼吸之间的关系，并可借助吹奏出的声音来验证自己在吹奏小号的过程中运用的气息是否正确。 三、小号演奏气息的运用方法
（一）气息的保持
小号演奏者在乐队演奏中通过胸腹法进行呼吸的时候，随着吸气量的增加腹部逐渐扩张，当腹部吸入充足气体之后，气体就会慢慢扩张到胸腔中，随着不断增加的吸气量，就可获得较为充足的气体。人体可通过人为控制的方式调节吸入气息，整个控制过程不是保持不动，而是需要借助气息控制的方式，实现合理利用气息的目的。小号演奏者之所以能够恰当运用气息，是因为保持吸气不仅是吸足气之后做好演奏准备，还涵盖有吹奏中保持适合的气息状态。从一定角度来讲，小号演奏者演奏的音量、音色与音高如何，和其气息的保持情况有直接关系。因此，小号演奏者要想演奏出高质量的音量、音高与音色，就需要其具有较高的控制气息的能力。
（二）气息的运用
小号演奏者在保持好气息之后，就应根据演奏需要恰当运用。气息保持给演奏者的演奏做好了铺垫，能够为演奏者提供较大的动力。演奏者在演奏高音作品的时候，就需要其尽可能扩张腹部，而在吹奏低音作品的时候，就需要稍微扩张腹部，但并不是让腹部彻底失去张力。一部分人在吹奏低音作品的时候，忽视了腹部张力，这就会使演奏过于虚弱。在具体的小号乐队演奏中，演奏者气息的强度、张力等都会伴随气流流出时长的延续而不断发生变化，因此，小号演奏者在演奏各种音区的时候，应有针对性地改变腹部力度，而不应因吹奏低音作品而完全忽略腹部张力。另一方面，小号演奏者在实际的吹奏中，腹部力度会因演奏作品音區的差异性而做出相应的调整，这就会使得演奏者出现虽有充足气息，但却存在憋气的情况。由此可见，扎实掌握气息运用技巧，是提高小号演奏效果的基础与条件。
总之，气息是影响小号演奏者在乐队演奏中表现情况的关键因素，这就需要演奏者可进一步掌握控制气息的各种方式，掌握有效的气息训练方法，并明确气息运用的基本形式，最终为小号演奏效果的优化开辟新途径。
参考文献：
[1]刘楠.小号演奏中呼吸技巧的运用[J].当代音乐，2018，（03）：102-103+106.
[2]付少巍.论小号演奏的动力生理机制及艺术要求[J].黄河之声，2017，（05）：82-83.
[3]宋胤.气息控制与运用对于小号演奏的重要影响与作用[J].乐器，2015，（10）：46-47.
关键词：小号 乐队演奏 呼吸方法
中图分类号：J621.6 文献标识码：A 文章编号：1008-3359（2018）21-0072-02
与弦乐器相比，小号的发音具有自身的一些特点，其需要演奏者的气息与嘴唇恰当配合才能产生符合音乐节奏的音色，假如气息运用不当的话，就会吹奏出较多的杂音，这就会使得小号的音乐表现力及音质大打折扣。因此，出色的小号演奏者通常都会重视自身音乐感知能力的提升，并且还会主动学习各种气息运用技巧。那么，在小号演奏者如何把握演奏中气息的变化及运用技巧，是一个有待解决的重点问题。
一、小号演奏中的气息变化方法
（一）胸式法
胸式呼吸法，指的是小号演奏者把空气吸入胸部，接着通过胸腔呼吸的一种引起气息发生变化的形式。演奏者吸气的时候，其胸腔会向外扩张，同时收起小腹，抬起双肩，并且横膈膜呈现出上收趋势。小号演奏者在实际的演奏过程，如果采用胸式呼吸法，就会确保自身具有充足的气息，但是在具体的小号乐队演奏中，还经常会出现心力不足的现象，这就会使得吹气节奏不宽厚。之所以会出现这种现象，是因为人体胸部肋骨具有较小的伸缩性，气息在整体上弹性不足，并且缺乏小腹支撑，以致于小号演奏者在吹气中缺乏充足的力量。在这种情况下，小号演奏者在具体的演奏活动中就会经常出现喉咙紧张、满脸通红的情况。从这里可以看出，小号演奏者如果经常采用胸式法控制气息的话，就会损伤身体器官，不利于身体健康。因此，胸式呼吸法虽然能使得小号演奏者的气息发生变化，但是从健康层面考虑，不提倡长期使用。
（二）腹式法
腹式呼吸法，指的是小号演奏者人体腹腔进行呼吸进而改变气息的一种形式。具体来讲，小号演奏者运用腹式呼吸法的时候，无需抬起肩膀，通过深呼吸，然后把空气吸到腰腹部，将横膈膜向身体下部收缩，在整个呼吸过程中其腹部始终处于放松状态。当小号演奏者呼气的时候，基于横膈膜的支持，其腰腹部会逐渐收缩，借助腰腹部四周肌肉力量把气体逐渐呼出。本文在研究中发现，小号演奏者运用胸式法改变气息的过程，相当于一个躺在床上即将进入睡眠状态的人的呼吸形式。腹式呼吸法的基本要求是把人体气息调整到腹部，使得腹部可发挥支撑气息的作用，这就可减轻喉咙的压力，从而使得小号演奏者的呼吸更为省力，这不仅可让小号演奏者始终具有较为轻松的情绪，而且还可获得更为理想的演奏效果。由此可见，与胸式气息调节方法相比，腹式呼吸法具有更高的合理性与科學性。
（三）胸腹式法
胸腹式呼吸法，指的是把胸式呼吸法与腹式呼吸法有机融合在一起，各取所长，以较好迎合小号演奏者在各个演奏环节中呼气需求的一种气息控制方法。小号演奏者在运用胸腹式气息变化方法的时候，要想借助胸腔和腹腔一起完成呼吸过程，就需要其先通过腹部扩展的方式吸气，然后再利用胸部扩展进行吸气，这就可确保自身具有充足的呼气。在此基础上，小号演奏者可依靠横膈膜的力量把气息团团包住，确保皮带可被腰部紧紧撑住，这就会使其感觉整个气息充满上身，最终在腰腹部肌肉的支撑下，将气体呼出。本文在研究中发现，小号演奏者在运用胸腹式吸气控制方法的优点，是充分利用了腹肌的较大弹性，让腹部有较大的支撑，确保了自身可自如地控制气息。另一方面，由于胸腔在自由扩展中达到了极限，因此演奏者的肺部就会蕴含充足的气息，这就使得演奏者在乐队演奏过程中具有较大的气息及充足的力量。同时，小号演奏者在乐队演奏中运用胸腹式气息控制方法的时候，因为身体各个部位具有较为平衡的受力，所以整个呼吸也会更加自如与轻松，那么演奏也会更加自然，这就为演奏效果的优化奠定了基础。截至目前，胸腹式气息控制方法是小号演奏者在乐队演奏中可采用的最科学、最常用的改变气息的方法，并且也是使用最为普遍的一种呼气方法。
二、小号演奏中气息训练方法
小号演奏者在实际的乐队演奏中所进行的呼吸和人们的生理性呼吸有很大区别，其不是与生俱来的，而是需要其在长期的学习中摸索出的一种主动的、有意识的呼吸方式。具体来讲，小号演奏者要想具有较高的控制气息的能力，就应做好以下几点：1.掌握正确的吹奏小号的姿势。演奏者的姿势是否正确对其演奏效果产生直接影响，所以在对演奏者进行呼吸训练的时候，应先培养其正确的演奏姿势。从某个层面上来讲，只有确保吹奏姿势是合理与正确的，才能为演奏者更好地掌握气息运用技巧做好准备。小号演奏者常用的演奏姿势一般有两种，坐姿与站姿。但是，很多演奏者在乐队演奏中的头部会出现过于下垂的情况，并且还会随意将一条腿放到另一条腿上。这种不规范的姿态常常会导致小号演奏人员出现或多或少的肌肉紧张情况，这就不利于演奏效果的优化。2.科学地进行吸气与呼气。小号演奏者在乐队演奏中进行吸气的时候，应确保自身肌肉始终处于放松状态，从而在人体横膈膜及胸廓肋骨的帮助下，轻松完成呼吸过程，这就可为人体气息的顺利呼出创造条件。另一方面，在演奏小号的过程中，演奏者也应结合乐曲长短针对性调整吸气长短，并非每一次都要有充足的吸气。研究结果显示，小号演奏者选用合适的气息方式，就可确保自身呼气气流的舒展、宽广、均匀、平稳，这种气流就可较为容易地形成有力、均匀的呼气阻力，从而确保演奏者的吸气与呼气形成一个动态、稳定的循环，最终使得演奏者的吸气与呼气相辅相成，为演奏者获得适合的气息共同发挥作用。3.持久开展小号呼吸训练。要想确保小号演奏者熟练掌握气息变化技巧，就需要持之以恒地进行呼吸训练，只有这样才能通过恰当的呼吸来有效解决吹奏中出现的各种困难，才能充分发挥自身的吹奏技能。长音训练是所有小号吹奏者日常训练的重要内容，并且也是发展气息控制能力的最有效方法。具体来讲，长音简单、单纯，小号演奏者在训练时有能力顾及到各方面问题，可真切地体会舌头、口型及呼吸之间的关系，并可借助吹奏出的声音来验证自己在吹奏小号的过程中运用的气息是否正确。 三、小号演奏气息的运用方法
（一）气息的保持
小号演奏者在乐队演奏中通过胸腹法进行呼吸的时候，随着吸气量的增加腹部逐渐扩张，当腹部吸入充足气体之后，气体就会慢慢扩张到胸腔中，随着不断增加的吸气量，就可获得较为充足的气体。人体可通过人为控制的方式调节吸入气息，整个控制过程不是保持不动，而是需要借助气息控制的方式，实现合理利用气息的目的。小号演奏者之所以能够恰当运用气息，是因为保持吸气不仅是吸足气之后做好演奏准备，还涵盖有吹奏中保持适合的气息状态。从一定角度来讲，小号演奏者演奏的音量、音色与音高如何，和其气息的保持情况有直接关系。因此，小号演奏者要想演奏出高质量的音量、音高与音色，就需要其具有较高的控制气息的能力。
（二）气息的运用
小号演奏者在保持好气息之后，就应根据演奏需要恰当运用。气息保持给演奏者的演奏做好了铺垫，能够为演奏者提供较大的动力。演奏者在演奏高音作品的时候，就需要其尽可能扩张腹部，而在吹奏低音作品的时候，就需要稍微扩张腹部，但并不是让腹部彻底失去张力。一部分人在吹奏低音作品的时候，忽视了腹部张力，这就会使演奏过于虚弱。在具体的小号乐队演奏中，演奏者气息的强度、张力等都会伴随气流流出时长的延续而不断发生变化，因此，小号演奏者在演奏各种音区的时候，应有针对性地改变腹部力度，而不应因吹奏低音作品而完全忽略腹部张力。另一方面，小号演奏者在实际的吹奏中，腹部力度会因演奏作品音區的差异性而做出相应的调整，这就会使得演奏者出现虽有充足气息，但却存在憋气的情况。由此可见，扎实掌握气息运用技巧，是提高小号演奏效果的基础与条件。
总之，气息是影响小号演奏者在乐队演奏中表现情况的关键因素，这就需要演奏者可进一步掌握控制气息的各种方式，掌握有效的气息训练方法，并明确气息运用的基本形式，最终为小号演奏效果的优化开辟新途径。
参考文献：
[1]刘楠.小号演奏中呼吸技巧的运用[J].当代音乐，2018，（03）：102-103+106.
[2]付少巍.论小号演奏的动力生理机制及艺术要求[J].黄河之声，2017，（05）：82-83.
[3]宋胤.气息控制与运用对于小号演奏的重要影响与作用[J].乐器，2015，（10）：46-47.