拜读王泰初同志刊发在《收藏界》2006年4期的文章《黑漆古辨》后欲说几句，与泰初同志商榷。
　　泰初同志对黑漆古、水银古定性不准，没说明黑漆古形成的原因。其实黑漆古、水银古是汉代的一种高技术的冶铸工艺，战国末至汉代将黑漆古工艺用于兵器、铜镜上保持光洁明亮，尤其铜镜必须用特殊工艺使其光洁明亮才能发挥映照的作用。从出土的铜镜数量来看，黑漆古铜镜只占很小的比例，说明黑漆古铜镜在铜镜族中仍是一种上好的、价值高的稀见种类。据考古专家几十年的考证结果证明，黑漆古工艺在唐末已失传，末代就消失了这种工艺，宋镜小虽有黑色镜，但色泽黯淡，不属黑漆古工艺，关于黑漆古，1926年英国学者已开始研究，1979年美国学者作过研究论述，1985年上海交通大学用现代测试技术研究其特性，建国后，一些专家学者深入研究黑漆古的生成原因，50年来亦没得出一个统一的见解，至今仍在研究中．中国科技大学的陈玉云等人认为，黑漆古山三个区域组成：表层、渗透层、本体黑漆古层由锡的氧化物SnOx组成，锡含量达40％，表层有非晶态釉，能抵住除硝酸、氢氟酸以外的一切腐蚀剂的腐蚀。铜镜成形后，饰以锡汞齐法，涂擦于镜面，尔后加热驱汞获得白亮表面镀层(《考古》1987年2期)、马肇曾等人研究认为黑漆古表层有铁、铝、镁、硅、锡等，还推测铜镜的黑漆古是在一定酸，度的土壤中受腐殖酸与埋葬的长期作用而形成的(《考古》1994年3期)。黑漆古表层结构既含有以SnO2为主的氧化物相，但主要是由未被介质所腐蚀的合金相与氧化物相两者所构成，而其中的$nO2又是以微品存在的《考古》1995年ll期)。中外学者的研究文章数百篇，尚未达成共识，至今仍在研讨中。
　　
　　近十年，《陕西钱币研究》刊出十几枚钱币收藏者提供的黑漆古钱币，但刊出的钱图皆为拓片，不知道钱币的颜色，我因此疑虑多年。今日在《收藏界》上看到王泰初同志提供的钱币彩图，才首次见到黑漆古钱币的庐山面目。我搞考古几十年，清理汉代墓葬、新莽时期墓葬及唐代墓葬时发现铜镜仅20多件，黑漆古铜镜只见4件(《考古》1990年10期和《齐鲁晚报》)。汉代黑漆古铜镜确实光洁如新，乌黑发亮，毫无锈色，工艺绝佳，实为古代文化遗产中的珍贵文物。我想说这么一句：古人将复杂的、高技艺的、冶铸代价高的黑漆古工艺用在钱币上是什么意思、什么作用?收集钱币的同志见到一枚钱肉发黑(币文呈铜色)的钱币就轻易定为黑漆古钱币，并说黑漆古是一层包浆，遂将黑色钱币视为珍品，这不免有些小题大作，见常为怪。如是真正的黑漆古钱币表面应是光洁明亮，毫无杂色，亦无锈迹，泰初同志刊出的“半两”、“开元通宝”局部有黑色，大面积呈黄锈，不是真正的黑漆古和水银古。宋代已失传了黑漆古工艺，所以宋代的钱币不能称为黑漆古。1986年10月，山东微山县东田陈村出土208斤金代窖藏钱币(《中国钱币》1987年2期和《考占》1993年1期)，我在这200多斤钱币中挑拣出几枚“崇宁通宝”、“宣和通宝”折三钱，清洗后币文表面呈铜色，钱肉呈黑色，这种黑色黯淡无光，只是薄薄的一层土壤腐蚀锈色，用刀轻刮就脱落粉末，而黑漆古则刮不掉，更无粉末，写报道时我没把它们定为黑漆古钱。
　　王泰初同志的那枚“崇宁通宝”通体黑色，确也美观，非一般“崇宁通宝”所能比。广大收集钱币的爱好者可能藏有一定数量的黑色钱币，可作精美钱币收藏，但不能轻言黑漆古钱币。
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