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【摘要】平遥推光漆器髹饰技艺是承载着山西民族特色的传统手工艺，是国家级非物质文化遗产之一。在多元文化的背景下，在艺术市场化的浪潮中，如何对平遥推光漆器进行传承与保护，探索产业化发展再生之路成为我们亟待研究的课题。本文在分析平遥推光漆器产业化发展现状的基础上，提出利用AR技术进一步推动其产业化发展，为其它地区漆器的传承与发展提供一种参考。
【关键词】多元文化；平遥推光漆器；AR技术；产业化发展
我国漆文化历史亘古绵长，漆工艺经千百年的发展巧夺天工且匠心独运，各地区的漆器因地域环境和风土人情不同所呈现出的艺术特色也不尽相同，尤以“中国四大漆器”即平遥推光漆器、福州脱胎漆器、扬州螺钿漆器和北京金漆最为著名。其中，平遥推光漆器髹饰技艺是山西平遥地方传统手工技艺之一，在2006年，经国务院批准该技艺被列入第一批国家级非物质文化遗产名录。
平遥推光漆器根在民间，深受我国传统文化的影响，与其它传统手工艺一样，正面临艺术市场化的冲击，产业化发展势在必行。我们可结合平遥推光漆器产业化发展现状，利用现代科技如AR技术拓展平遥推光漆器的发展空间和生存空间，推动平遥传统推光漆器的产业化发展。
一、平遥推光漆器及其产业化发展过程
平遥推光漆器是平遥古城（图1）的三宝之一，制作工艺细致复杂。手掌推光为其特有工艺，即制作时借助粗水砂纸、细水砂纸、棉布、丝绢、头发、麻油、豆油等反复推擦，推擦力度、角度、时间长短都很有讲究，直至漆面如镜面，光亮照人、熠熠生辉。第二个工艺是描金彩绘，由专业画工用刀在漆面上勾画出各种图案，刀锋粗细相间、深浅适中，如行云流水；或镶嵌以象牙、河蚌壳、贝壳为原料加工的各种材料，经漆器艺人巧妙镶嵌，色彩和谐，极为生动逼真。这两种工艺正是平遥推光漆器跻身“中国四大漆器”的重要法宝。
平遥推光漆器至今已有2000多年的历史，在时代变迁中经历过辉煌与萧瑟。依据相关历史资料推测，平遥推光漆器起源于春秋时期，到汉代达到鼎盛，魏晋南北朝时期已相当精良，至唐开元年间平遥推光漆器髹饰技艺盛名广传，明清时晋商遍布全国各地，他们在推动山西经济发展的同时也有力地促进了平遥推光漆器的发展，平遥推光漆器开始出口英、俄、蒙等国家。建国后，国营“平遥工艺品推光漆器合作工厂”成立，一些技艺精湛的漆器老艺人被请到厂里传授技艺并负责设计与制作漆器，同时，漆器厂广收门徒，拓展产品销路，平遥推光漆器进入批量生产的黄金期。
随着改革开放的到来，平遥推光漆器远销40多个国家与地区，甚至有些精品被人民大会堂、中国美术馆收藏，平遥推光漆器的发展进入新的阶段。一方面平遥推光漆器有着迅猛發展，另一方面它也和其它传统手工艺一样受到各种外界文化形态特别是通俗文化的影响，迎来了巨大挑战，在这样的时代背景下，“平遥工艺品推光漆器合作工厂”无奈解体。解体后，漆器艺人纷纷离开工厂，开始带领家人、朋友们一起制作漆器，出现了很多以家庭为单位的手工作坊，其中一部分发展成具有一定规模的工厂。从国营漆器厂到现在的私营作坊、工厂，平遥推光漆器规模化生产经历了50多年并初步形成产业化，生产网点多达50多家，其中有些已注册品牌，如恒隆泰、鸿艺晟和永隆号（图2）等；但也有一部分维持以家庭为单位的小作坊模式，依托平遥古城的旅游热潮，主要生产一些体积小、需求量大、易销售的漆器品种，基本没有自己的品牌。
二、多元文化下平遥推光漆器产业化发展瓶颈
平遥推光漆器经多年积淀，逐渐形成今天的规模与现状，然而在多元文化的今天，平遥推光漆器也面临产业化发展瓶颈，例如漆工艺的传承面临断层、销售模式较为传统以及价值认识偏移等，这些因素既不利于平遥推光漆器的传承与保护，又阻碍其产业化发展。
其一，平遥推光漆器传统的传承方式有四种，即传统的家族传承、帮工传承、师徒传承和学院教育传承，但即便在这样的传承方式下，由于传统技艺老艺人越来越少，年轻人的经济压力与收入往往难以维持平衡，致使人才流失严重，现如今平遥推光漆器还是面临着传承人断层与匮乏的局面。针对这一现状，目前只能在帮工的学员中进行培养，以期望他们能传承平遥推光漆器传统的制作工艺。但不能过于乐观，这些学员进入工厂后多是简单地接受个别工序的操作培训，完全按照规范的程序进行批量生产，缺乏对漆、漆器等相关理论知识系统地学习与实践，加之传统技艺和文化需要时间的打磨和积淀，短期内是不能速成的，因而传承可能出现断代。
其二，目前，平遥推光漆器主要有实体店和网络电商平台两种销售途径，实体店主要开设在平遥古城内（图3），销售对象多为游客，而网络销售则面向所有的电商平台用户。漆器的销售方式有三类：第一是零售（这是实体店和网店的主要销售方式）；第二类是批发；第三类是订单销售。平遥古城内实体店主要零售一些体积较小、易携带的漆器产品。同时，有些实体店也会展示大型漆器，让游客更全面地了解与感受漆器的魅力，增强购买意愿，但其宣传力度和普及范围非常有限。还有些实体店安排工人现场制作推光漆器，便于游客体会其繁杂的制作过程，但展示的也只能是漆器的部分技法与工序。
其三，平遥推光漆器的销售对象主要是平遥古城的游客，而这些游客中仅有少数人能真正了解平遥推光漆器文化内涵与艺术价值，大部分游客只是对漆器充满好奇，他们对漆器工艺、媒材与技法等都不甚了解。加之由于无序竞争和缺乏科学管理，一些漆器制作商为降低成本，使用化学漆和腰果漆，天然大漆逐渐在漆器制作中丧失主体地位，一般消费者对此无从辨别，购买漆器时仅仅是依据漆器的器型、图案、品牌、大小、实用性以及价格等方面进行选择，而不是依据漆器的传统工艺性，以致很难理解平遥推光漆器背后的“漆”文化价值，造成价值认识偏移。
三、利用AR技术推动平遥推光漆器的产业化发展 在事物的发展过程中，发展到一定阶段就可能会遇到瓶颈，艺术的发展也不例外。优秀的文化、传统的习俗、过去的工艺要与时俱进，要和今天的生活产生关联与对话，从传统文化到现代文化，其联系不能断裂，对平遥推光漆器保护与传承，需要依靠现代科技来支撑。
AR技术是用虚拟内容来做视觉上的增强，通过屏幕或投影设备来显示，将虚拟与现实结合在一起。当前，AR技术的应用场景有很多，企业级应用涵盖零售业、医疗、物流仓库、汽车业、制造业等；消费级应用包括教材教辅、广告业、印刷出版业等。生活中，我们能接触到的AR技术有AR眼镜、AR广告、AR手游、旅游中AR导览、百度地图做的AR导航、汽车之家做的AR看车和宜家推出的IKEA place购物体验等。
对非遗的保护既要依据国家非物质文化遗产的保护方针，又要根据每一项非物质文化遗产的地域性文化特征制定个性的保护措施，故而，我们可结合平遥推光漆器自身特点，利用AR技术进一步推动其产业化发展。具体来说：
首先，针对漆工艺传承断层的问题。目前，政府已为平遥推光漆器的国家级工艺美术大师建立了工作室，如薛生金工作室、梁中秀工作室、贾兴林工作室等，将整理该项技艺的资料和建档，建立平遥漆艺文化博物馆（图4），举办漆艺培训班，以确保这一珍贵技艺的传承与发展。但漆艺普及范围远远不够，很多普通人不可能参加漆艺培训班，一些中小学也不具备条件配备漆艺老师、开设漆艺课程。我们可将AR技术与漆艺教育相结合，更可能多地培养一些漆艺爱好者，带动更多的人喜欢并学习平遥推光漆器，拓宽漆艺传承范围，乃至依靠平遥推光漆器走上就业与创业之路。例如，通过AR视频、图像进行漆艺学习，学习过程中可以亲身体验，增强互动感和参与感。遇到难以理解的制作工艺，通过AR技术让这些技法与工序直接显示在屏幕上，甚至可利用AR技术进行虚拟实践，更加直观化和场景化，让学习者产生更强大的学习动力。
其次，从平遥推光漆器的销售现状来看，热销的多是小件的大众性商品，但像电视柜、衣柜、角柜、酒柜、陈列柜、地屏等体积较大、制作周期长的漆器，銷售就比较慢，其主要原因在于这些大件的漆器价格相对昂贵，人们对价格存有一定的疑虑，有的虽有购买欲望，但又不确定这些漆器是否适合自己的家居装修风格，通过AR技术可把这些大件的漆器“摆放”在自己家中，让消费者虚拟地体验产品，大大改善消费者在实体店的购买体验。另外，为满足消费者的特殊要求，“定制”应运而生，可通过AR技术让消费者自己动手选择漆器的器型、媒材、技法以及工序，并生成虚拟成品，消费者既增强了对漆器生产过程的体验感，又大大提高了定制的效率和售后的满意度，从而弥补电商平台的体验差距。
最后，很多消费者对使用传统手工艺和天然大漆制作的漆器存在价值认识误区。有些消费者只注重产品的外观，无法理解其艺术性，以平遥古城热销的漆匣（图5）为例，有的是使用天然大漆制作，也有使用化学漆、腰果漆仿制的，其在材质和工艺上有很大区别，但低价位的仿制品有很大的市场竞争力，一般消费人群很难理解大漆背后的文化价值。事实上，天然大漆在国际上一直备受追捧，日本传统漆器所用的大漆，绝大多数需要从中国采购，而散落于全国各地的优秀漆艺人制作的精美漆器，一直以来都是国际市场所青睐的稀缺品。我们可借助AR导览，让更多的普通消费者也能系统了解平遥推光漆器的传统工艺，体验漆器制作的每一道工序，认识大漆，爱上大漆，对每一件漆器所包含的“漆文化价值”有更深刻的理解，推广漆器文化，加强全民传承与保护漆艺的认识，导正消费者对漆器和漆艺的价值认识偏移。
结语
“文化之美，漆心可见”，漆器艺术极大地丰富了中国灿烂文化和世界艺术宝库。从漆到器，从技到艺，漆器艺术经历了深厚沉积的文化滋养，它与水墨、陶瓷一起作为承载中国传统文化的三大媒介，其历史源远流长，工艺精湛妙绝，质感光致茂美，品类异彩纷呈。
在经济文化全球化和多元化的今天，漆器既要传承与保护，也要进入市场，平遥推光漆器产业化发展面临转型。随着移动互联网的高速发展，现代传媒具有巨大的社会影响功效，借助现代科技能使非遗的传承、传播、展示空间与平台更加广阔，利用AR技术能激活固有的非物质文化遗产细胞，使之裂变、演化、衍生出新的生命。我坚信利用AR技术能给平遥推光漆器带来更好的服务和利益，有效开发漆器产业，更有助于推动平遥推光漆器的产业化发展。
注释：
*本文为山西省科技厅课题“利用AR技术推动山西非物质文化遗产产业化发展研究”研究成果（项目批准号：2017041023- 7）。
参考文献：
[1]张道一.张道一论民艺[M].济南：山东美术出版，2008.
[2]康延.平遥漆器产业现状研究[D].北京：北京服装学院，2012.
【关键词】多元文化；平遥推光漆器；AR技术；产业化发展
我国漆文化历史亘古绵长，漆工艺经千百年的发展巧夺天工且匠心独运，各地区的漆器因地域环境和风土人情不同所呈现出的艺术特色也不尽相同，尤以“中国四大漆器”即平遥推光漆器、福州脱胎漆器、扬州螺钿漆器和北京金漆最为著名。其中，平遥推光漆器髹饰技艺是山西平遥地方传统手工技艺之一，在2006年，经国务院批准该技艺被列入第一批国家级非物质文化遗产名录。
平遥推光漆器根在民间，深受我国传统文化的影响，与其它传统手工艺一样，正面临艺术市场化的冲击，产业化发展势在必行。我们可结合平遥推光漆器产业化发展现状，利用现代科技如AR技术拓展平遥推光漆器的发展空间和生存空间，推动平遥传统推光漆器的产业化发展。
一、平遥推光漆器及其产业化发展过程
平遥推光漆器是平遥古城（图1）的三宝之一，制作工艺细致复杂。手掌推光为其特有工艺，即制作时借助粗水砂纸、细水砂纸、棉布、丝绢、头发、麻油、豆油等反复推擦，推擦力度、角度、时间长短都很有讲究，直至漆面如镜面，光亮照人、熠熠生辉。第二个工艺是描金彩绘，由专业画工用刀在漆面上勾画出各种图案，刀锋粗细相间、深浅适中，如行云流水；或镶嵌以象牙、河蚌壳、贝壳为原料加工的各种材料，经漆器艺人巧妙镶嵌，色彩和谐，极为生动逼真。这两种工艺正是平遥推光漆器跻身“中国四大漆器”的重要法宝。
平遥推光漆器至今已有2000多年的历史，在时代变迁中经历过辉煌与萧瑟。依据相关历史资料推测，平遥推光漆器起源于春秋时期，到汉代达到鼎盛，魏晋南北朝时期已相当精良，至唐开元年间平遥推光漆器髹饰技艺盛名广传，明清时晋商遍布全国各地，他们在推动山西经济发展的同时也有力地促进了平遥推光漆器的发展，平遥推光漆器开始出口英、俄、蒙等国家。建国后，国营“平遥工艺品推光漆器合作工厂”成立，一些技艺精湛的漆器老艺人被请到厂里传授技艺并负责设计与制作漆器，同时，漆器厂广收门徒，拓展产品销路，平遥推光漆器进入批量生产的黄金期。
随着改革开放的到来，平遥推光漆器远销40多个国家与地区，甚至有些精品被人民大会堂、中国美术馆收藏，平遥推光漆器的发展进入新的阶段。一方面平遥推光漆器有着迅猛發展，另一方面它也和其它传统手工艺一样受到各种外界文化形态特别是通俗文化的影响，迎来了巨大挑战，在这样的时代背景下，“平遥工艺品推光漆器合作工厂”无奈解体。解体后，漆器艺人纷纷离开工厂，开始带领家人、朋友们一起制作漆器，出现了很多以家庭为单位的手工作坊，其中一部分发展成具有一定规模的工厂。从国营漆器厂到现在的私营作坊、工厂，平遥推光漆器规模化生产经历了50多年并初步形成产业化，生产网点多达50多家，其中有些已注册品牌，如恒隆泰、鸿艺晟和永隆号（图2）等；但也有一部分维持以家庭为单位的小作坊模式，依托平遥古城的旅游热潮，主要生产一些体积小、需求量大、易销售的漆器品种，基本没有自己的品牌。
二、多元文化下平遥推光漆器产业化发展瓶颈
平遥推光漆器经多年积淀，逐渐形成今天的规模与现状，然而在多元文化的今天，平遥推光漆器也面临产业化发展瓶颈，例如漆工艺的传承面临断层、销售模式较为传统以及价值认识偏移等，这些因素既不利于平遥推光漆器的传承与保护，又阻碍其产业化发展。
其一，平遥推光漆器传统的传承方式有四种，即传统的家族传承、帮工传承、师徒传承和学院教育传承，但即便在这样的传承方式下，由于传统技艺老艺人越来越少，年轻人的经济压力与收入往往难以维持平衡，致使人才流失严重，现如今平遥推光漆器还是面临着传承人断层与匮乏的局面。针对这一现状，目前只能在帮工的学员中进行培养，以期望他们能传承平遥推光漆器传统的制作工艺。但不能过于乐观，这些学员进入工厂后多是简单地接受个别工序的操作培训，完全按照规范的程序进行批量生产，缺乏对漆、漆器等相关理论知识系统地学习与实践，加之传统技艺和文化需要时间的打磨和积淀，短期内是不能速成的，因而传承可能出现断代。
其二，目前，平遥推光漆器主要有实体店和网络电商平台两种销售途径，实体店主要开设在平遥古城内（图3），销售对象多为游客，而网络销售则面向所有的电商平台用户。漆器的销售方式有三类：第一是零售（这是实体店和网店的主要销售方式）；第二类是批发；第三类是订单销售。平遥古城内实体店主要零售一些体积较小、易携带的漆器产品。同时，有些实体店也会展示大型漆器，让游客更全面地了解与感受漆器的魅力，增强购买意愿，但其宣传力度和普及范围非常有限。还有些实体店安排工人现场制作推光漆器，便于游客体会其繁杂的制作过程，但展示的也只能是漆器的部分技法与工序。
其三，平遥推光漆器的销售对象主要是平遥古城的游客，而这些游客中仅有少数人能真正了解平遥推光漆器文化内涵与艺术价值，大部分游客只是对漆器充满好奇，他们对漆器工艺、媒材与技法等都不甚了解。加之由于无序竞争和缺乏科学管理，一些漆器制作商为降低成本，使用化学漆和腰果漆，天然大漆逐渐在漆器制作中丧失主体地位，一般消费者对此无从辨别，购买漆器时仅仅是依据漆器的器型、图案、品牌、大小、实用性以及价格等方面进行选择，而不是依据漆器的传统工艺性，以致很难理解平遥推光漆器背后的“漆”文化价值，造成价值认识偏移。
三、利用AR技术推动平遥推光漆器的产业化发展 在事物的发展过程中，发展到一定阶段就可能会遇到瓶颈，艺术的发展也不例外。优秀的文化、传统的习俗、过去的工艺要与时俱进，要和今天的生活产生关联与对话，从传统文化到现代文化，其联系不能断裂，对平遥推光漆器保护与传承，需要依靠现代科技来支撑。
AR技术是用虚拟内容来做视觉上的增强，通过屏幕或投影设备来显示，将虚拟与现实结合在一起。当前，AR技术的应用场景有很多，企业级应用涵盖零售业、医疗、物流仓库、汽车业、制造业等；消费级应用包括教材教辅、广告业、印刷出版业等。生活中，我们能接触到的AR技术有AR眼镜、AR广告、AR手游、旅游中AR导览、百度地图做的AR导航、汽车之家做的AR看车和宜家推出的IKEA place购物体验等。
对非遗的保护既要依据国家非物质文化遗产的保护方针，又要根据每一项非物质文化遗产的地域性文化特征制定个性的保护措施，故而，我们可结合平遥推光漆器自身特点，利用AR技术进一步推动其产业化发展。具体来说：
首先，针对漆工艺传承断层的问题。目前，政府已为平遥推光漆器的国家级工艺美术大师建立了工作室，如薛生金工作室、梁中秀工作室、贾兴林工作室等，将整理该项技艺的资料和建档，建立平遥漆艺文化博物馆（图4），举办漆艺培训班，以确保这一珍贵技艺的传承与发展。但漆艺普及范围远远不够，很多普通人不可能参加漆艺培训班，一些中小学也不具备条件配备漆艺老师、开设漆艺课程。我们可将AR技术与漆艺教育相结合，更可能多地培养一些漆艺爱好者，带动更多的人喜欢并学习平遥推光漆器，拓宽漆艺传承范围，乃至依靠平遥推光漆器走上就业与创业之路。例如，通过AR视频、图像进行漆艺学习，学习过程中可以亲身体验，增强互动感和参与感。遇到难以理解的制作工艺，通过AR技术让这些技法与工序直接显示在屏幕上，甚至可利用AR技术进行虚拟实践，更加直观化和场景化，让学习者产生更强大的学习动力。
其次，从平遥推光漆器的销售现状来看，热销的多是小件的大众性商品，但像电视柜、衣柜、角柜、酒柜、陈列柜、地屏等体积较大、制作周期长的漆器，銷售就比较慢，其主要原因在于这些大件的漆器价格相对昂贵，人们对价格存有一定的疑虑，有的虽有购买欲望，但又不确定这些漆器是否适合自己的家居装修风格，通过AR技术可把这些大件的漆器“摆放”在自己家中，让消费者虚拟地体验产品，大大改善消费者在实体店的购买体验。另外，为满足消费者的特殊要求，“定制”应运而生，可通过AR技术让消费者自己动手选择漆器的器型、媒材、技法以及工序，并生成虚拟成品，消费者既增强了对漆器生产过程的体验感，又大大提高了定制的效率和售后的满意度，从而弥补电商平台的体验差距。
最后，很多消费者对使用传统手工艺和天然大漆制作的漆器存在价值认识误区。有些消费者只注重产品的外观，无法理解其艺术性，以平遥古城热销的漆匣（图5）为例，有的是使用天然大漆制作，也有使用化学漆、腰果漆仿制的，其在材质和工艺上有很大区别，但低价位的仿制品有很大的市场竞争力，一般消费人群很难理解大漆背后的文化价值。事实上，天然大漆在国际上一直备受追捧，日本传统漆器所用的大漆，绝大多数需要从中国采购，而散落于全国各地的优秀漆艺人制作的精美漆器，一直以来都是国际市场所青睐的稀缺品。我们可借助AR导览，让更多的普通消费者也能系统了解平遥推光漆器的传统工艺，体验漆器制作的每一道工序，认识大漆，爱上大漆，对每一件漆器所包含的“漆文化价值”有更深刻的理解，推广漆器文化，加强全民传承与保护漆艺的认识，导正消费者对漆器和漆艺的价值认识偏移。
结语
“文化之美，漆心可见”，漆器艺术极大地丰富了中国灿烂文化和世界艺术宝库。从漆到器，从技到艺，漆器艺术经历了深厚沉积的文化滋养，它与水墨、陶瓷一起作为承载中国传统文化的三大媒介，其历史源远流长，工艺精湛妙绝，质感光致茂美，品类异彩纷呈。
在经济文化全球化和多元化的今天，漆器既要传承与保护，也要进入市场，平遥推光漆器产业化发展面临转型。随着移动互联网的高速发展，现代传媒具有巨大的社会影响功效，借助现代科技能使非遗的传承、传播、展示空间与平台更加广阔，利用AR技术能激活固有的非物质文化遗产细胞，使之裂变、演化、衍生出新的生命。我坚信利用AR技术能给平遥推光漆器带来更好的服务和利益，有效开发漆器产业，更有助于推动平遥推光漆器的产业化发展。
注释：
*本文为山西省科技厅课题“利用AR技术推动山西非物质文化遗产产业化发展研究”研究成果（项目批准号：2017041023- 7）。
参考文献：
[1]张道一.张道一论民艺[M].济南：山东美术出版，2008.
[2]康延.平遥漆器产业现状研究[D].北京：北京服装学院，2012.