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摘 要：《山河故人》作为贾樟柯导演的一部在2015年上映的文艺电影，于众多商业大片的围剿之下拿下了3萬的票房，真正地做到了票房与口碑的双丰收。他通过镜头语言将故事的真实性与虚幻完美融合，通过听觉效果引发时代与情感的共鸣，导演运用娴熟而精湛的视听语言，处理出准确而生动的叙事和节奏，一步一步地引出故事的核心观点。
关键词：《山河故人》；贾樟柯；视听语言；真实；虚幻；时代；情感
[中图分类号]：J9 [文献标识码]：A
[文章编号]：1002-2139（2018）-20--01
这一次贾樟柯依然选了自己的故乡山西汾阳作为故事的开始，讲述了跨越三个年代的两代人的故事。1999年山西汾阳的三个青年人沈涛、张晋生、梁子原本是一起玩耍的好友，三人因互相爱慕而产生间隙，因沈涛选择了开着煤矿的晋生并与之结婚生子，导致梁子远走他乡，三人的情感发生了质变。2014年，与晋生离婚的沈涛成为了一个成功的女企业家，可父亲的轰然离世，儿子对自己的生疏和陌生，年轻时好友梁子也患病卧床，给了沈涛接二连三的打击，一切物是人非，涛在那只“能活十五年”的狗的陪伴下，孤独老去。2025年，移居到澳大利亚的晋生与刚刚成年的张到乐终于爆发了沉默已久的战争，到乐对于自我身份的迷茫，对于母爱的模糊与渴望，令他逃离强权的父爱，寻找了母爱的替代品中文老师米娅做替代，展开了一段俄狄浦斯王式的恋情，可对于自我身份的认定却终只是化成了面对澳大利亚波涛汹涌的大海发出的一声穿越时空的“涛”的呐喊。就像片中沈涛面对物是人非所感叹的：“每个人只能陪你走一段路，迟早是要分开的。”对于个体生命的思考，“每个生命个体都会有深刻而不可复制的独特体验。每一个个体，孤独终老的涛、卧病且不知所终的梁子、漂泊而倔强的晋生，迷惘而孤独的到乐，贾樟柯所展现的一个人复杂而独特的生命体验，在引发共鸣的同时，令人无比唏嘘。
一、镜头语言将真实与虚幻完美融合
镜头语言符号的运用，将影片的真实性与戏剧化有机结合，奠定了影片真实而连贯叙事风格。贾樟柯没有曲追求跌宕起伏的故事情节，人为强化矛盾，而注重表现日常性生活中人物不可避免地具有悲剧色彩的事件，将生活的悲剧性与人自身的悲剧性展现得淋漓尽致。他对于影片中的镜头运用非常克制，片中有许多段非常重要的对白均通过长镜头，主观镜头，摇镜头等镜头表达出来，以客观的视角去拍摄，更加突出了影片时空转换的连贯性和真实性。比如，晋生和梁子不约而同地出现在涛家的音响店里，导演采用中近景的景别，通过长镜头连贯而细腻的表现三人的神态和情感变化。其中着重强调了推门而入却看见情敌梁子的晋生，和涛拿了饺子与二人分享的三人同框的三角构图画面，吃醋的晋生，窃喜的梁子，懵懂对两人都热情欢迎的涛，表现了三人复杂的人物关系和情感变化。对于涛与到乐的母子感情，导演运用了非常细腻的镜头语言，将二人从血缘亲情的亲密到重逢之后的生疏冷漠，乃至于天各一方的模糊表现了出来。其中，2014年的涛接到到乐开车回家时的那段长镜头，以车门为前景，仿佛从一个真实的窥视的角度看到了一对母子被地域、文化的代沟生生撕裂的血淋林的现实之痛，是涛在失去父亲之后，再次“失去”儿子的一种悲哀与心碎，与2025年那段令到乐似曾相识的车中的情节互相映衬，表现母子关系渐行渐远的悲哀、到乐对于自我身份变化的不确定与模糊的认同感。
其次，导演运用非常多的主观镜头，在迪厅，煤场，澳大利亚的海边都出现过。在迪厅里的涛儿决定选择晋生的一段情节，先是采用了主观镜头和昏暗摇曳的灯光渲染了迪厅的颓废狂欢的氛围，表现了此时涛内心对于梁子与晋生的难以抉择，而后转场到安静的迪厅外，转而使用中近景的长镜头客观而理性的记录三人最艰难的抉择的时刻，使人在一开始产生非常强烈的代入感和视觉冲击力而后随着长镜头的平静叙事而深深没入情节之中。
二、听觉效果引发时代与情感的共鸣
从听觉的角度，导演经常运用听觉效果营造时代的氛围，人物与人物、人物与观众的情感的共鸣。
以哀乐烘托喜景，用喜庆的音乐反衬哀情，这也是导演运用的手法。在电影开篇用一首具有强烈90年代风格的美国歌曲《go west》为背景乐，迷醉鲜亮的灯光下，一群朝气蓬勃的青年跳着狂欢的舞蹈，将千禧年到来之际，社会的快速变迁、人们的美好而强烈的生活愿望表达。耐人寻味，影片的结尾是涛，一人一狗回到文峰塔下跳起《go west》的场景，欢快的迪斯科乐曲衬托此时荒凉冷清的场景，将社会的快速变迁所带来的自我定位的迷茫，美好而强烈的生活愿望落空的残酷现实揭露。在新年文艺晚会的锣鼓声中配以忧伤惆怅的音乐，以及当涛与晋生的关系得到涛父亲的认可之后再次响起的欢乐的迪斯科用来表现涛欢快欣喜的情绪气氛，同样是反衬的手法。
电影中另一个背景乐是许倩文的《珍重》，从晋生送给涛的CD开始，徐倩文的歌声在影片中成为了一种媒介，穿越三段时空的界限，连缀着人们一份难以维系的脆弱情感和模糊却真实存在的珍贵回忆，引发了人物之间的羁绊、读者的共鸣。
三、结语
山河依旧，故人难留。贾樟柯依旧坚守着初心，将山西故土的那个汾阳小城搬上大银幕，故土中一定有着属于他自己的生命体验。导演所传递出的对于生命个体的思考，不断的“失去”是必将经历的个人体验，这一点深刻的体现在对于故土、情感、自我上的失去、寻找和羁绊。无一例外，无论时代是如何快速的变迁，社会是如何的迅速发展，每个个体都会在时空中寻找精神与情感的寄托和慰藉。
关键词：《山河故人》；贾樟柯；视听语言；真实；虚幻；时代；情感
[中图分类号]：J9 [文献标识码]：A
[文章编号]：1002-2139（2018）-20--01
这一次贾樟柯依然选了自己的故乡山西汾阳作为故事的开始，讲述了跨越三个年代的两代人的故事。1999年山西汾阳的三个青年人沈涛、张晋生、梁子原本是一起玩耍的好友，三人因互相爱慕而产生间隙，因沈涛选择了开着煤矿的晋生并与之结婚生子，导致梁子远走他乡，三人的情感发生了质变。2014年，与晋生离婚的沈涛成为了一个成功的女企业家，可父亲的轰然离世，儿子对自己的生疏和陌生，年轻时好友梁子也患病卧床，给了沈涛接二连三的打击，一切物是人非，涛在那只“能活十五年”的狗的陪伴下，孤独老去。2025年，移居到澳大利亚的晋生与刚刚成年的张到乐终于爆发了沉默已久的战争，到乐对于自我身份的迷茫，对于母爱的模糊与渴望，令他逃离强权的父爱，寻找了母爱的替代品中文老师米娅做替代，展开了一段俄狄浦斯王式的恋情，可对于自我身份的认定却终只是化成了面对澳大利亚波涛汹涌的大海发出的一声穿越时空的“涛”的呐喊。就像片中沈涛面对物是人非所感叹的：“每个人只能陪你走一段路，迟早是要分开的。”对于个体生命的思考，“每个生命个体都会有深刻而不可复制的独特体验。每一个个体，孤独终老的涛、卧病且不知所终的梁子、漂泊而倔强的晋生，迷惘而孤独的到乐，贾樟柯所展现的一个人复杂而独特的生命体验，在引发共鸣的同时，令人无比唏嘘。
一、镜头语言将真实与虚幻完美融合
镜头语言符号的运用，将影片的真实性与戏剧化有机结合，奠定了影片真实而连贯叙事风格。贾樟柯没有曲追求跌宕起伏的故事情节，人为强化矛盾，而注重表现日常性生活中人物不可避免地具有悲剧色彩的事件，将生活的悲剧性与人自身的悲剧性展现得淋漓尽致。他对于影片中的镜头运用非常克制，片中有许多段非常重要的对白均通过长镜头，主观镜头，摇镜头等镜头表达出来，以客观的视角去拍摄，更加突出了影片时空转换的连贯性和真实性。比如，晋生和梁子不约而同地出现在涛家的音响店里，导演采用中近景的景别，通过长镜头连贯而细腻的表现三人的神态和情感变化。其中着重强调了推门而入却看见情敌梁子的晋生，和涛拿了饺子与二人分享的三人同框的三角构图画面，吃醋的晋生，窃喜的梁子，懵懂对两人都热情欢迎的涛，表现了三人复杂的人物关系和情感变化。对于涛与到乐的母子感情，导演运用了非常细腻的镜头语言，将二人从血缘亲情的亲密到重逢之后的生疏冷漠，乃至于天各一方的模糊表现了出来。其中，2014年的涛接到到乐开车回家时的那段长镜头，以车门为前景，仿佛从一个真实的窥视的角度看到了一对母子被地域、文化的代沟生生撕裂的血淋林的现实之痛，是涛在失去父亲之后，再次“失去”儿子的一种悲哀与心碎，与2025年那段令到乐似曾相识的车中的情节互相映衬，表现母子关系渐行渐远的悲哀、到乐对于自我身份变化的不确定与模糊的认同感。
其次，导演运用非常多的主观镜头，在迪厅，煤场，澳大利亚的海边都出现过。在迪厅里的涛儿决定选择晋生的一段情节，先是采用了主观镜头和昏暗摇曳的灯光渲染了迪厅的颓废狂欢的氛围，表现了此时涛内心对于梁子与晋生的难以抉择，而后转场到安静的迪厅外，转而使用中近景的长镜头客观而理性的记录三人最艰难的抉择的时刻，使人在一开始产生非常强烈的代入感和视觉冲击力而后随着长镜头的平静叙事而深深没入情节之中。
二、听觉效果引发时代与情感的共鸣
从听觉的角度，导演经常运用听觉效果营造时代的氛围，人物与人物、人物与观众的情感的共鸣。
以哀乐烘托喜景，用喜庆的音乐反衬哀情，这也是导演运用的手法。在电影开篇用一首具有强烈90年代风格的美国歌曲《go west》为背景乐，迷醉鲜亮的灯光下，一群朝气蓬勃的青年跳着狂欢的舞蹈，将千禧年到来之际，社会的快速变迁、人们的美好而强烈的生活愿望表达。耐人寻味，影片的结尾是涛，一人一狗回到文峰塔下跳起《go west》的场景，欢快的迪斯科乐曲衬托此时荒凉冷清的场景，将社会的快速变迁所带来的自我定位的迷茫，美好而强烈的生活愿望落空的残酷现实揭露。在新年文艺晚会的锣鼓声中配以忧伤惆怅的音乐，以及当涛与晋生的关系得到涛父亲的认可之后再次响起的欢乐的迪斯科用来表现涛欢快欣喜的情绪气氛，同样是反衬的手法。
电影中另一个背景乐是许倩文的《珍重》，从晋生送给涛的CD开始，徐倩文的歌声在影片中成为了一种媒介，穿越三段时空的界限，连缀着人们一份难以维系的脆弱情感和模糊却真实存在的珍贵回忆，引发了人物之间的羁绊、读者的共鸣。
三、结语
山河依旧，故人难留。贾樟柯依旧坚守着初心，将山西故土的那个汾阳小城搬上大银幕，故土中一定有着属于他自己的生命体验。导演所传递出的对于生命个体的思考，不断的“失去”是必将经历的个人体验，这一点深刻的体现在对于故土、情感、自我上的失去、寻找和羁绊。无一例外，无论时代是如何快速的变迁，社会是如何的迅速发展，每个个体都会在时空中寻找精神与情感的寄托和慰藉。