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摘 要：近年来，我国文学作家对于外国文学的研究逐渐加深，但是对于塔·托尔斯泰娅的研究却少之又少。塔·托尔斯泰娅是当代俄罗斯文坛著名女作家，而她在我国的普及度并不高，但是她的短篇小说创造却十分具有特色，能够使人读完获得人生启迪，引人思考。本文简单介绍托氏的基本创作特点，并以两个短篇为例详细分析其创作的两个主要母题。
关键词：托尔斯塔娅；母题；《Река Оккервиль》；《Милая Шура》
托尔斯塔娅的作品中蕴含着丰富的母题，它们打破了短篇小说的体裁限制，让小说超越时间和空间，达到意义上的无穷。本文以《Река Оккервиль》《Милая Шура》两篇为材料着重分析经常出现在作家作品中的两个主要母题。
一、 记忆的母题
在 《Милая Шура》 中，舒拉将“我”带回其在市区的家——载满了她的青春记忆的地方。挂在墙壁上的肖像画，尘封在丝绒相册中情人Иван Николаевич的照片，一封封情人殷切召唤的信件，都是记忆的载体。通过舒拉的讲述，将过去、现在和未来连接起来，而文中也将多种时态混合，打破了时间的局限。在对过去的讲述中穿插着对Иван Николаевич的描写：“бегает как тигр.”（现在时）。挣扎后，舒拉终于下定决心不顾一切奔向情人： “Она больше не колеблется， встречайте， где вы， ау！”（将来时）。在遥远南方的车站，伊万 “бродит по заплеванному семечками перрону， смотрит на часы……”（现在时）。
短篇《Река Оккервиль》中记忆的表现物是女歌手Вера Васильевна的老唱片。女歌手存在于過去，即唱片中，而留声机喇叭则是连接现在与过去的通道。当Симеонов拿出老唱片，将唱片放在留声机的针下时，一切就好像回到了过去。
《Река Оккервиль》是圣彼得堡小说，而圣彼得堡本身是模仿欧洲而建的精美仿制品，是一个充满复制和“互文性”的城市。城市的记忆也带有“互文性”。文中多次出现对经典文学的引用：“Нет， не тебя так пылко я люблю”这首1841年莱蒙托夫写下的诗象征着以普希金、莱蒙托夫为首的黄金时代；“Отцвели уже давно хризантемы в саду”是创作于1910年的一首浪漫曲，象征着勃洛克、阿赫玛托娃等人代表的白银时代；Симеонов又生活在青铜时代。其中白银时代的母题是最突出的。文中多次出现 “серебряный”一词：серебрянный голос， серебрянные трубы， серебристые ивы， серебряные звуки.此外，文中多次借用阿赫玛托娃和古米廖夫的典故和诗句。
二、 圆圈的母题
作品主人公的生活呈现出一种圆圈式的循环往复，即一种永远没有发展的生活状态。在《Милая Шура》中提到了“овальный портрет”“шляпа”“чайник”等圆形物品。此外，这种圆圈还体现在主人公描述自己经历时的不断重复：不断提到自己有过三个丈夫， “три мужа， знаете？”“у меня было три мужа， знаете？”“Три мужа， между прочим.”；反复询问是否还需要茶等。文中多次出现困扰舒拉一生的疑问：如果当时抛弃一切奔向伊万，现在她又会过着怎样的生活呢？“Надо было решиться тогда.”这句话折射出Александра Эрнестовна一生的懊悔。而在遥远的克里木“по пыльному перрону ходит Иван Николаевич， выкапывает часы из кармашка， вытирает бритую шею...”，一般现在时的使用暗示动作的经常重复性，时间早已迷失在永恒中。
《Река Оккервиль》中圣彼得堡有着浓重的圆圈意味。自1703年建成起至今，它历经了三次更名，圣彼得堡—彼得格勒—列宁格勒—圣彼得堡，这就是一个圆圈式的轮回。文章中有大量圆形的物品：“Пластинка с концентрическими окружностями”， “черная воронка”， “кружева”，“балкон”，“просторный полукруг”，“узор как рыбья чешуя”……留声机上的唱片一圈圈地转着，越转越多……直到这种圆圈淹没了Симеонов的整个人生。一旦作家毫不留情地打破幻想与现实的界限，留给主人公的就只有浓墨重彩的人生悲剧。
参考文献：
[1] Болданова Екатерина Анатольева， Мотовный комплекс прозы Татьяны Толстой， 2007.
关键词：托尔斯塔娅；母题；《Река Оккервиль》；《Милая Шура》
托尔斯塔娅的作品中蕴含着丰富的母题，它们打破了短篇小说的体裁限制，让小说超越时间和空间，达到意义上的无穷。本文以《Река Оккервиль》《Милая Шура》两篇为材料着重分析经常出现在作家作品中的两个主要母题。
一、 记忆的母题
在 《Милая Шура》 中，舒拉将“我”带回其在市区的家——载满了她的青春记忆的地方。挂在墙壁上的肖像画，尘封在丝绒相册中情人Иван Николаевич的照片，一封封情人殷切召唤的信件，都是记忆的载体。通过舒拉的讲述，将过去、现在和未来连接起来，而文中也将多种时态混合，打破了时间的局限。在对过去的讲述中穿插着对Иван Николаевич的描写：“бегает как тигр.”（现在时）。挣扎后，舒拉终于下定决心不顾一切奔向情人： “Она больше не колеблется， встречайте， где вы， ау！”（将来时）。在遥远南方的车站，伊万 “бродит по заплеванному семечками перрону， смотрит на часы……”（现在时）。
短篇《Река Оккервиль》中记忆的表现物是女歌手Вера Васильевна的老唱片。女歌手存在于過去，即唱片中，而留声机喇叭则是连接现在与过去的通道。当Симеонов拿出老唱片，将唱片放在留声机的针下时，一切就好像回到了过去。
《Река Оккервиль》是圣彼得堡小说，而圣彼得堡本身是模仿欧洲而建的精美仿制品，是一个充满复制和“互文性”的城市。城市的记忆也带有“互文性”。文中多次出现对经典文学的引用：“Нет， не тебя так пылко я люблю”这首1841年莱蒙托夫写下的诗象征着以普希金、莱蒙托夫为首的黄金时代；“Отцвели уже давно хризантемы в саду”是创作于1910年的一首浪漫曲，象征着勃洛克、阿赫玛托娃等人代表的白银时代；Симеонов又生活在青铜时代。其中白银时代的母题是最突出的。文中多次出现 “серебряный”一词：серебрянный голос， серебрянные трубы， серебристые ивы， серебряные звуки.此外，文中多次借用阿赫玛托娃和古米廖夫的典故和诗句。
二、 圆圈的母题
作品主人公的生活呈现出一种圆圈式的循环往复，即一种永远没有发展的生活状态。在《Милая Шура》中提到了“овальный портрет”“шляпа”“чайник”等圆形物品。此外，这种圆圈还体现在主人公描述自己经历时的不断重复：不断提到自己有过三个丈夫， “три мужа， знаете？”“у меня было три мужа， знаете？”“Три мужа， между прочим.”；反复询问是否还需要茶等。文中多次出现困扰舒拉一生的疑问：如果当时抛弃一切奔向伊万，现在她又会过着怎样的生活呢？“Надо было решиться тогда.”这句话折射出Александра Эрнестовна一生的懊悔。而在遥远的克里木“по пыльному перрону ходит Иван Николаевич， выкапывает часы из кармашка， вытирает бритую шею...”，一般现在时的使用暗示动作的经常重复性，时间早已迷失在永恒中。
《Река Оккервиль》中圣彼得堡有着浓重的圆圈意味。自1703年建成起至今，它历经了三次更名，圣彼得堡—彼得格勒—列宁格勒—圣彼得堡，这就是一个圆圈式的轮回。文章中有大量圆形的物品：“Пластинка с концентрическими окружностями”， “черная воронка”， “кружева”，“балкон”，“просторный полукруг”，“узор как рыбья чешуя”……留声机上的唱片一圈圈地转着，越转越多……直到这种圆圈淹没了Симеонов的整个人生。一旦作家毫不留情地打破幻想与现实的界限，留给主人公的就只有浓墨重彩的人生悲剧。
参考文献：
[1] Болданова Екатерина Анатольева， Мотовный комплекс прозы Татьяны Толстой， 2007.