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摘 要：电影《美人鱼》中融合了大量的符號元素，影片编导通过以象征意义的手法赋予这些符号以现实意义，继而向观众传达了影像背后的信息所指。电影符号学理论的运用和符号学思想的注入造就了电影《美人鱼》商业价值与艺术价值的双丰收。
关键词：电影符号学；电影《美人鱼》；象征符号
[中图分类号]：J9 [文献标识码]：A
[文章编号]：1002-2139（2017）-32--01
电影《美人鱼》是由周星驰执导，邓超等主演的现代科幻电影。虽然改编自安徒生的童话，但电影《美人鱼》是一个现代版的童话故事。该片于2016年2月8日上映后，票房与口碑齐飞涨，首周票房高达18亿，创下了华语影史首周票房与单周票房纪录，并最终以32亿的票房打破华语影坛最高票房纪录。本文将运用符号学理论从人物形象的符号象征来解读电影《美人鱼》，挖掘其后蕴含的符号象征意义，进而揭示符号学的运用对解读影视作品的可行性和现实性。
一、电影与符号学
符号学是“一门研究存在于社会生活中的符号生命的科学。”[1]38 作为一种方法论，符号学开始被广泛应用于语言学、文学、艺术学、心理学、人类学等多门学科的研究。皮尔士认为“一个符号，或者说象征是某人用来从某一方面或关系上代表某物的某种东西。” 即符号是事物的象征。符号的象征性是指人们有意识地使用某物去表达某种特定的意义，其中被使用的物即象征符号，被表达的意义即象征意蕴。[2]黑格尔曾指出，“象征所要使人意识到的不应是它本身那样一个具体的个别事物，而是它所暗示的普遍性的意义。”电影，被称为第七艺术，是一种新的信息传播媒介。电影中的象征符號是普遍存在的。电影中的剧情、场景、人物、台词、道具等符号元素，不仅是作为构成电影的基本部件而存在，更传达着深层次的信息。[4]
二、《美人鱼》中人物形象的符号象征
电影导演在人物形象塑造过程中一般会高度概括某一人物形象，以赋予其超出电影文本的实际意义，即人物形象塑造的理念化，又称人物形象的符号性。[3]因此，人物形象的这种符号性使得电影人物具有双重意义，一方面作为电影中的人物而存在，另一方面具有符号的象征意义。
（一）“美人鱼”珊珊
安徒生的童话《海的女儿》中的“美人鱼”当属最具代表的原型意象，为追求自己所爱，以自己的声音为代价与女巫交换，化作人形。美人鱼原型本身就具有复杂的符号意义。其一体现在她美丽温柔的外表以及善良的本性；其二表现在她勇敢拯救，忠于爱情并且为爱牺牲自我的精神。美人鱼向来给我们的印象是温柔、美好、唯美而圣洁。周星驰在影片中则戏谑了这一形象，美人鱼珊珊没有惊艳的出场：绿色的眼影，弄花的口红，满脸污渍，凌乱的头发。但是当珊珊结束一天的任务，当她卸掉所有伪装，跳进大海回归到她本来的样子时，我们又看到了那个让我们觉得美好、圣洁的美人鱼。因此就其本质而言，“美人鱼”依旧象征着我们内心的真、善、美。珊珊为融入人类社会的乔装则是导演对当下艳俗文化的讽刺与批判。所以，美人鱼没有变，变的是这个社会对美的态度和认识。
（二）“王子”刘轩
电影《美人鱼》中另一具有典型符号特征的人物是由邓超饰演的男主“刘轩”，刘轩是作为“王子”的存在。首先，“刘轩”这个人物的出场符合“王子式”的人物设定：英俊帅气、潇洒多金。随着剧情进一步展开，我们得知作为一名商人的刘轩，实则势利、狡黠、金钱至上，不考虑生态环境将会付出的代价只求自己商业利益的最大化。为了消除这个王子身上的铜臭味，导演又特意安排了三个细节：其一在遇到女主美人鱼之后，刘轩卸掉了“假胡子”的伪装，剖露自己内心的孤单、脆弱与无助；其二在李若兰等人欲捕捉人鱼以获得商机时，刘轩直言赚钱也要有底线吧！可见其纵然贪财，依旧保有起码的良知；其三是在珊珊受伤后，他冒死前来解救，为其身中数箭后仍坚持将珊珊送回大海，展现了他为爱不畏生死的英雄气概。“假胡子”的摘除象征着一种世界观的转变和价值的取舍，借此唤醒人类内心尚存的良知，呼吁被世俗蒙蔽的人们战胜贪婪。影片最后，刘轩捐财隐居并且为环保公益事业做着默默的付出，是导演对这个人物理想性的最大化。
（三）反派角色“李若兰”
影片中另一极具象征意蕴的人物即以“李若兰”为代表的为达目的不择手段甚至野蛮施行暴力的商人，这群人不同于男主刘轩，他们出身贵族却不满足已经拥有的一切，有着永远也填不满的金钱欲。他们麻木不仁，即使到最后也没有醒悟。导演在此以这群人隐喻社会上被利欲熏心失去良知的人类。影片最后，李若兰为代表的这些人还是受到了法律的制裁，这也是影片在警示所有恶行终会得到应有的惩戒。
三、结语
运用符号学理论阐释电影《美人鱼》让我们看到电影符号的多维意义，深化了我们对影片创作的理解。《美人鱼》的成功让我们看到符号学理论与艺术紧密结合的可能性。在影视作品的创作过程中，合理的运用符号学理论，发掘符号特征，并且准确运用符号语言，能够使电影摆脱单纯停留在映像作用的层面，实现向现实意义和文化传播的质的飞跃，同时提升影片的美学价值，使得影视作品的艺术价值与商业价值并存。
参考文献：
[1]费尔迪南·德·索绪尔.《普通语言学教程》[M].高名凯，译.北京：商务印书馆，1982：100、38.
[2][德]黑格尔.美学（第二卷）[M].北京：商务印书馆，1981：12.
[3]周翎，游越.电影《黑天鹅》的符号象征意蕴[J].《电影文学》，2012，01：96-98.
[4]赵晓珊.麦茨的电影符号学及其意义[J].《文艺研究》，2008，10：77-87.
关键词：电影符号学；电影《美人鱼》；象征符号
[中图分类号]：J9 [文献标识码]：A
[文章编号]：1002-2139（2017）-32--01
电影《美人鱼》是由周星驰执导，邓超等主演的现代科幻电影。虽然改编自安徒生的童话，但电影《美人鱼》是一个现代版的童话故事。该片于2016年2月8日上映后，票房与口碑齐飞涨，首周票房高达18亿，创下了华语影史首周票房与单周票房纪录，并最终以32亿的票房打破华语影坛最高票房纪录。本文将运用符号学理论从人物形象的符号象征来解读电影《美人鱼》，挖掘其后蕴含的符号象征意义，进而揭示符号学的运用对解读影视作品的可行性和现实性。
一、电影与符号学
符号学是“一门研究存在于社会生活中的符号生命的科学。”[1]38 作为一种方法论，符号学开始被广泛应用于语言学、文学、艺术学、心理学、人类学等多门学科的研究。皮尔士认为“一个符号，或者说象征是某人用来从某一方面或关系上代表某物的某种东西。” 即符号是事物的象征。符号的象征性是指人们有意识地使用某物去表达某种特定的意义，其中被使用的物即象征符号，被表达的意义即象征意蕴。[2]黑格尔曾指出，“象征所要使人意识到的不应是它本身那样一个具体的个别事物，而是它所暗示的普遍性的意义。”电影，被称为第七艺术，是一种新的信息传播媒介。电影中的象征符號是普遍存在的。电影中的剧情、场景、人物、台词、道具等符号元素，不仅是作为构成电影的基本部件而存在，更传达着深层次的信息。[4]
二、《美人鱼》中人物形象的符号象征
电影导演在人物形象塑造过程中一般会高度概括某一人物形象，以赋予其超出电影文本的实际意义，即人物形象塑造的理念化，又称人物形象的符号性。[3]因此，人物形象的这种符号性使得电影人物具有双重意义，一方面作为电影中的人物而存在，另一方面具有符号的象征意义。
（一）“美人鱼”珊珊
安徒生的童话《海的女儿》中的“美人鱼”当属最具代表的原型意象，为追求自己所爱，以自己的声音为代价与女巫交换，化作人形。美人鱼原型本身就具有复杂的符号意义。其一体现在她美丽温柔的外表以及善良的本性；其二表现在她勇敢拯救，忠于爱情并且为爱牺牲自我的精神。美人鱼向来给我们的印象是温柔、美好、唯美而圣洁。周星驰在影片中则戏谑了这一形象，美人鱼珊珊没有惊艳的出场：绿色的眼影，弄花的口红，满脸污渍，凌乱的头发。但是当珊珊结束一天的任务，当她卸掉所有伪装，跳进大海回归到她本来的样子时，我们又看到了那个让我们觉得美好、圣洁的美人鱼。因此就其本质而言，“美人鱼”依旧象征着我们内心的真、善、美。珊珊为融入人类社会的乔装则是导演对当下艳俗文化的讽刺与批判。所以，美人鱼没有变，变的是这个社会对美的态度和认识。
（二）“王子”刘轩
电影《美人鱼》中另一具有典型符号特征的人物是由邓超饰演的男主“刘轩”，刘轩是作为“王子”的存在。首先，“刘轩”这个人物的出场符合“王子式”的人物设定：英俊帅气、潇洒多金。随着剧情进一步展开，我们得知作为一名商人的刘轩，实则势利、狡黠、金钱至上，不考虑生态环境将会付出的代价只求自己商业利益的最大化。为了消除这个王子身上的铜臭味，导演又特意安排了三个细节：其一在遇到女主美人鱼之后，刘轩卸掉了“假胡子”的伪装，剖露自己内心的孤单、脆弱与无助；其二在李若兰等人欲捕捉人鱼以获得商机时，刘轩直言赚钱也要有底线吧！可见其纵然贪财，依旧保有起码的良知；其三是在珊珊受伤后，他冒死前来解救，为其身中数箭后仍坚持将珊珊送回大海，展现了他为爱不畏生死的英雄气概。“假胡子”的摘除象征着一种世界观的转变和价值的取舍，借此唤醒人类内心尚存的良知，呼吁被世俗蒙蔽的人们战胜贪婪。影片最后，刘轩捐财隐居并且为环保公益事业做着默默的付出，是导演对这个人物理想性的最大化。
（三）反派角色“李若兰”
影片中另一极具象征意蕴的人物即以“李若兰”为代表的为达目的不择手段甚至野蛮施行暴力的商人，这群人不同于男主刘轩，他们出身贵族却不满足已经拥有的一切，有着永远也填不满的金钱欲。他们麻木不仁，即使到最后也没有醒悟。导演在此以这群人隐喻社会上被利欲熏心失去良知的人类。影片最后，李若兰为代表的这些人还是受到了法律的制裁，这也是影片在警示所有恶行终会得到应有的惩戒。
三、结语
运用符号学理论阐释电影《美人鱼》让我们看到电影符号的多维意义，深化了我们对影片创作的理解。《美人鱼》的成功让我们看到符号学理论与艺术紧密结合的可能性。在影视作品的创作过程中，合理的运用符号学理论，发掘符号特征，并且准确运用符号语言，能够使电影摆脱单纯停留在映像作用的层面，实现向现实意义和文化传播的质的飞跃，同时提升影片的美学价值，使得影视作品的艺术价值与商业价值并存。
参考文献：
[1]费尔迪南·德·索绪尔.《普通语言学教程》[M].高名凯，译.北京：商务印书馆，1982：100、38.
[2][德]黑格尔.美学（第二卷）[M].北京：商务印书馆，1981：12.
[3]周翎，游越.电影《黑天鹅》的符号象征意蕴[J].《电影文学》，2012，01：96-98.
[4]赵晓珊.麦茨的电影符号学及其意义[J].《文艺研究》，2008，10：77-87.