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扬州安家巷的安宅内，清初著名收藏家、大盐商安麓村正拿一盏茶轻啜，门房来报有古董商携宋代绘画大师范宽的《雪景寒林图》来访。听到范宽的名字，安麓村眼中闪过一抹喜色，连忙命人将古董商请到会客厅。
当画卷徐徐展开时，首先映入眼帘的是苍茫屏立的群山，丛生的密林中有古寺掩映其中。山脚下的屋宇村落，有一人在门前张望。流水自远方迂行而下，岸渚汀州，板桥寒林，错落有致。就近观看只觉得恍如置身于雪山寒林之中，似有凛凛寒气袭人。这正符合北宋绘画史著作《圣朝名画评》中“李成之笔，视如千里之远，范宽之笔，远望不离坐外”的特点。
仔细观看完画作，安麓村又逐一看了画上的印章。一枚朱文方玺的“御书之宝”，印文和印色上都具有宋代的特色，据此推断，此画应被宋朝内府收藏过。除了这枚印章，画上还有朱文“蕉林”、白文“观其大略”以及朱文“蕉林收藏”三枚印章，这三枚印章出自明末清初的文学家、鉴藏家梁清标。在这之前，安麓村还曾收藏过梁清标旧藏的北宋画家郭熙的画作《幽谷图轴》，对于梁清标的印鉴他是熟悉的，也就能更进一步确定画作的真伪，于是，他果断砸下重金收购了这幅《雪景寒林图》。
富而慷慨、精于鉴赏是天津、扬州两地的古董商们对安麓村的一致看法，因此，他们手中一旦有合适的藏品，就会第一时间送来给他鉴赏，请他收购。有此便利，安麓村的收藏中自然是珍品无数。他还著有一本《墨缘汇观》，汇集了平生所藏精品，其中对于范宽的《雪景寒林图》，他是这样写的，“宋画中无上神品”，可见他对范宽这幅画的推崇和珍视。
然而，历史总是不断在重演，当年家资巨富的梁清标三代之后就已败落，如今大盐商安麓村也没能躲过富不过三代的命运。他去世后，他的后人因家道败落，将《雪景寒林图》卖给了当时的直隶总督。
如获至宝的直隶总督非常清楚范宽作为“北宋三大家”之一的身份，知道他的画不仅是宋画中的精品，更是传世量极少，称得上是国宝级的珍藏。为了自己的仕途，直隶总督毫不犹豫地将之献给了乾隆。
乾隆得到这幅画之后，也是同样欣喜，立马盖上了一枚朱文“乾隆御览之宝”印章，将其收入内府，存放在圆明园之中。之后，这幅无上神品被皇室妥善安稳地保管了近百年，甚至安全地躲过了盖章狂魔乾隆有事没事弹幕印章护体的命运。
咸丰十一年（1860年），《雪景寒林图》和许多宝物一起遭遇了一场乱世浩劫。这一年，英法联军入侵北京城，将圆明园洗劫一空，这幅画也流落到参与抢劫的士兵手中。
外国士兵对这幅画的价值并不清楚，只想着如何能用它换一些银子，便拿着这幅画来到北京一家书肆中售卖，当时任工部右侍郎的张翼也恰在书肆之中选书，无意中看到了这一幕。
精于鉴赏的张翼一眼便看出此画不同凡响，他又仔细看了一会儿，在看到“乾隆御览之宝”的印章后，更加确定这是一件宫中的珍藏。他装作不在意地称赞画还不错，买下来玩玩也可以，神色中没有透露一点急迫购买的意思。在外国士兵只报出50块银圆的价格后，心中欢喜的张翼掩饰性地略作迟疑就买了下来。
得到《雪景寒林图》后，张翼按捺着心中的狂喜，没有将这件事情告诉任何人，他知道私藏宫中藏品是大罪，决不能让外人知道，随即，他将这幅画带回天津密藏起来。张翼去世后，将平生收藏尽数给了儿子张叔诚，其中就有这幅《雪景寒林图》。临终前，他交代張叔诚妥善保管这幅画，务必不要向外人透露和这幅画有关的任何消息。
自幼受父亲熏陶的张叔诚对于字画文物也有着同样的兴趣和爱好，父亲去世后，他像父亲一样痴迷鉴定和收藏，凡遇到心仪的书画必定会想尽办法购买。他曾收购过石涛的画作《仿张僧繇青绿山水》，日本人得知后，以办书画展为由托人说，情愿以张叔诚收购时四倍多的价格收购，被他婉言谢绝，之后还有人出更高的价格也被他一一拒绝。不过，这件事情也让他清楚地认识到古人所讲的“怀璧其罪”，想要做一个文物的保护者并非易事，对于父亲临终的嘱咐，他有了更深刻的认知。
光阴似箭，转瞬即逝，在20世纪六七十年代，张叔诚受到波及，全家被扫地出门，许多藏品也被当成所谓的罪证，幸好天津文物管理处知道他们家所藏文物的价值极高，以封存的名义要回这些文物加以保护，才使得包括《雪景寒林图》在内的藏品幸免于难。
改革开放后，走过了大半人生的张叔诚又看到了《雪景寒林图》，看着上面的印章，他想到从梁清标到安麓村，这幅画都没能传过三代，如今父亲“潞河张翼燕谋所藏”的印章和他“文孚（张叔诚的名）嗣守”的印章也在其上，而这幅国宝究竟能传到几代谁又能知晓呢？也许对于文物最好的保护并不是私藏，在盛世繁荣里，交由国家收藏才能永存。
自20世纪80年代开始，张叔诚先后三次将家中剩余的珍贵文物捐献给了天津艺术博物馆，使这些国宝走人了大众的视野。他说：“如同嫁闺女一样，给闺女找个好婆家，等于闺女有了最好的归宿，对待文物也是这样。”因合而得，他合弃了自己的私念，国宝因此得到了最妥善的保护。
山水画自隋唐独立成科后，经唐、五代的发展，在两宋达到了高峰，《雪景寒林图》是范宽晚年的作品，也是他的巅峰之作，是当之无愧的北宋山水画无上神品。
宋朝宗室子赵希鹄在《洞天清禄古画辩》中写道：“范宽山水浑厚，有河朔气象，瑞雪满山，动有千里之远;寒林孤秀，挺然自立，物态严凝，俨然三冬在目。”赞誉的就是范宽笔下巍峨磅礴的北派山水。
千年寒暑转换，数度易主，《雪景寒林图》在经历无数波折后，如今终于能安稳地向世人展示它震慑人心的艺术魅力。
编辑/羽川
当画卷徐徐展开时，首先映入眼帘的是苍茫屏立的群山，丛生的密林中有古寺掩映其中。山脚下的屋宇村落，有一人在门前张望。流水自远方迂行而下，岸渚汀州，板桥寒林，错落有致。就近观看只觉得恍如置身于雪山寒林之中，似有凛凛寒气袭人。这正符合北宋绘画史著作《圣朝名画评》中“李成之笔，视如千里之远，范宽之笔，远望不离坐外”的特点。
仔细观看完画作，安麓村又逐一看了画上的印章。一枚朱文方玺的“御书之宝”，印文和印色上都具有宋代的特色，据此推断，此画应被宋朝内府收藏过。除了这枚印章，画上还有朱文“蕉林”、白文“观其大略”以及朱文“蕉林收藏”三枚印章，这三枚印章出自明末清初的文学家、鉴藏家梁清标。在这之前，安麓村还曾收藏过梁清标旧藏的北宋画家郭熙的画作《幽谷图轴》，对于梁清标的印鉴他是熟悉的，也就能更进一步确定画作的真伪，于是，他果断砸下重金收购了这幅《雪景寒林图》。
富而慷慨、精于鉴赏是天津、扬州两地的古董商们对安麓村的一致看法，因此，他们手中一旦有合适的藏品，就会第一时间送来给他鉴赏，请他收购。有此便利，安麓村的收藏中自然是珍品无数。他还著有一本《墨缘汇观》，汇集了平生所藏精品，其中对于范宽的《雪景寒林图》，他是这样写的，“宋画中无上神品”，可见他对范宽这幅画的推崇和珍视。
然而，历史总是不断在重演，当年家资巨富的梁清标三代之后就已败落，如今大盐商安麓村也没能躲过富不过三代的命运。他去世后，他的后人因家道败落，将《雪景寒林图》卖给了当时的直隶总督。
如获至宝的直隶总督非常清楚范宽作为“北宋三大家”之一的身份，知道他的画不仅是宋画中的精品，更是传世量极少，称得上是国宝级的珍藏。为了自己的仕途，直隶总督毫不犹豫地将之献给了乾隆。
乾隆得到这幅画之后，也是同样欣喜，立马盖上了一枚朱文“乾隆御览之宝”印章，将其收入内府，存放在圆明园之中。之后，这幅无上神品被皇室妥善安稳地保管了近百年，甚至安全地躲过了盖章狂魔乾隆有事没事弹幕印章护体的命运。
咸丰十一年（1860年），《雪景寒林图》和许多宝物一起遭遇了一场乱世浩劫。这一年，英法联军入侵北京城，将圆明园洗劫一空，这幅画也流落到参与抢劫的士兵手中。
外国士兵对这幅画的价值并不清楚，只想着如何能用它换一些银子，便拿着这幅画来到北京一家书肆中售卖，当时任工部右侍郎的张翼也恰在书肆之中选书，无意中看到了这一幕。
精于鉴赏的张翼一眼便看出此画不同凡响，他又仔细看了一会儿，在看到“乾隆御览之宝”的印章后，更加确定这是一件宫中的珍藏。他装作不在意地称赞画还不错，买下来玩玩也可以，神色中没有透露一点急迫购买的意思。在外国士兵只报出50块银圆的价格后，心中欢喜的张翼掩饰性地略作迟疑就买了下来。
得到《雪景寒林图》后，张翼按捺着心中的狂喜，没有将这件事情告诉任何人，他知道私藏宫中藏品是大罪，决不能让外人知道，随即，他将这幅画带回天津密藏起来。张翼去世后，将平生收藏尽数给了儿子张叔诚，其中就有这幅《雪景寒林图》。临终前，他交代張叔诚妥善保管这幅画，务必不要向外人透露和这幅画有关的任何消息。
自幼受父亲熏陶的张叔诚对于字画文物也有着同样的兴趣和爱好，父亲去世后，他像父亲一样痴迷鉴定和收藏，凡遇到心仪的书画必定会想尽办法购买。他曾收购过石涛的画作《仿张僧繇青绿山水》，日本人得知后，以办书画展为由托人说，情愿以张叔诚收购时四倍多的价格收购，被他婉言谢绝，之后还有人出更高的价格也被他一一拒绝。不过，这件事情也让他清楚地认识到古人所讲的“怀璧其罪”，想要做一个文物的保护者并非易事，对于父亲临终的嘱咐，他有了更深刻的认知。
光阴似箭，转瞬即逝，在20世纪六七十年代，张叔诚受到波及，全家被扫地出门，许多藏品也被当成所谓的罪证，幸好天津文物管理处知道他们家所藏文物的价值极高，以封存的名义要回这些文物加以保护，才使得包括《雪景寒林图》在内的藏品幸免于难。
改革开放后，走过了大半人生的张叔诚又看到了《雪景寒林图》，看着上面的印章，他想到从梁清标到安麓村，这幅画都没能传过三代，如今父亲“潞河张翼燕谋所藏”的印章和他“文孚（张叔诚的名）嗣守”的印章也在其上，而这幅国宝究竟能传到几代谁又能知晓呢？也许对于文物最好的保护并不是私藏，在盛世繁荣里，交由国家收藏才能永存。
自20世纪80年代开始，张叔诚先后三次将家中剩余的珍贵文物捐献给了天津艺术博物馆，使这些国宝走人了大众的视野。他说：“如同嫁闺女一样，给闺女找个好婆家，等于闺女有了最好的归宿，对待文物也是这样。”因合而得，他合弃了自己的私念，国宝因此得到了最妥善的保护。
山水画自隋唐独立成科后，经唐、五代的发展，在两宋达到了高峰，《雪景寒林图》是范宽晚年的作品，也是他的巅峰之作，是当之无愧的北宋山水画无上神品。
宋朝宗室子赵希鹄在《洞天清禄古画辩》中写道：“范宽山水浑厚，有河朔气象，瑞雪满山，动有千里之远;寒林孤秀，挺然自立，物态严凝，俨然三冬在目。”赞誉的就是范宽笔下巍峨磅礴的北派山水。
千年寒暑转换，数度易主，《雪景寒林图》在经历无数波折后，如今终于能安稳地向世人展示它震慑人心的艺术魅力。
编辑/羽川