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【摘要】光，无处不在！随着时代的发展，舞台灯光也越来越多地被人们所熟知，光，从简单的照明发展到塑造人物形象，刻画人物性格。舞台光在演出中的角色越来越重要，渐渐成为舞台演出中不可缺少的组成部分。作为舞台灯光如何才能提高他的艺术性？如何才能在舞台上创造高级的光？如何才能设计出舞台中“人”所确实需要的光？那么，就让我们来寻找光吧。
【关键词】舞台灯光；寻找；美术；音乐；设计
【中图分类号】J814 【文献标识码】A
光是什么？《说文解字》 “光，明也”。人们之所以能够在日常生活中看到万千事物、四季更迭的景象，都是因为眼睛接收物体发射、反射或散射的光。光与社会实践和人类生活有着密切的联系。光是人类眼睛所能观察到的一种辐射，通俗地说，人们在日常生活中所能看到东西的依赖，其实就是光的所在。
一、西方绘画中的“光”
从古希腊开始，一直延续到印象派。以下通过分析几组典型的画作，分析“光”的存在意义。
（一）圣“光”传达
由于拜占庭式教堂高大的圆穹，或是哥特式教堂建筑风格，充分显示出封建宗教的权威，许多美术作品用神圣的金色光线，既为画作的本身起到很强的装饰性作用，又能作为传达人与神之间的互通桥梁。
（二）情感之“光”
举世闻名的文艺复兴运动大约发生在14～16世纪，是继古希腊、罗马后的欧洲文化史上的第二个高峰。文艺复兴一词的原意就是“古典文学艺术的再生”。
谈到戏剧，自然而然地想起了荷兰伟大的画家伦勃朗·梵·莱茵，他在画作中对人物肖像的光线处理极具戏剧性，利用如同舞台高位侧光将光线概括为一束聚光灯似的集中光线，着重刻画画面的主要部分。这种视觉效果，就好像画中人物是站在黑色舞台上，一束强光打在他的脸上。
伦勃朗对光的使用令人印象深刻，独到地运用明暗与主体的虚实，灵活地处理了复杂画面中的明暗光线，用光线强化画中的主要部分，也让暗部去弱化和消融次要因素。这种明暗的处理方法构成了强烈的戏剧性色彩。
从画作的光、色、影上看，使人联想到了中国戏曲的舞台或灯光设计画面中那种虚拟的、朦胧的、大笔触的、大写意的感觉。
在西方绘画的历史发展中，光是绘画创作中的重要表现手段，艺术家在创作过程中通过对光线的照射方式和绘画技巧的改变，来营造自己所需要的画面效果和艺术氛围，从而表达出情绪上的不同变化，形成不同的艺术风格。
二、在音乐中寻找“光”
音乐，在时间中展现，来表达人的思想感情与现实生活的一种艺术形式，也是最能打动人的艺术形式。而舞台光是以舞台灯光设备为载体，以剧情发展为主线，在时间与空间中展现，来表达舞台上人的思想感情与情绪渲染。
（一）视听融合
灯光和音乐之间客观存在一种“对应”的关系，灯光的变幻具有一定的音乐性。灯光设计应把握灯光和音乐的默契与同步。灯光是视觉的艺术，音乐则是听觉的艺术。所以人只有在视、听、嗅、触等多种感觉互相融通、互相转化之后才对美的东西进行审美和享受。
在舞台演出中，光的艺术表达形式表现为舞台灯光设计，借助灯光设备运用光的变化形成光的语言。而演出中同样也存在着各种不同的声音，但是声音的最高艺术形式是音乐，通过声音的频率、强度和声谱的和谐优美的变化，观众耳中听到就是不同音调、响度和音色的音乐。
（二）各有特“色”
舞台演出中灯光与音乐在情绪的表现上是相互对应、相互配合的。灯光设计用光色的冷暖对比、前进后退和音乐的旋律节奏变化，可以以不同的方式表达同一种感情。色彩的运用主要通过对比与转换表达设计者的情感，不同的颜色具有不同的情绪。
音乐的情绪也是有颜色的，在音乐上称其为音色，又叫音质。
（三）光音相通
剧场好比画框，舞台好比画板，灯光好比画笔，设计师就是拿画笔的手，他有意识地用构图、色彩、明暗、对比去抒写和刻画环境与人物的情绪和精神。可以说音乐艺术与灯光艺术在精神层面是相通的。
（四）相辅相成
在当代舞台艺术中，舞台灯光作为一门独立的艺术，一旦与音乐艺术有了默契的融合，首先在情绪上、在节奏上、在连贯性上就会有了质的飞跃。其次融入西方绘画艺术的精髓，在艺术的气质上、美感上汲取精华和养分，如能达到水乳交融的境界，那艺术效果是显而易见的。灯光设计者要提高自己对音乐与绘画方面的专业素质培养，才能使我们的舞台艺术作品更加高级、更有品味。当然值得我们进一步研究的还有诸如电影、舞蹈、建筑，包括中国的传统文化和现当代装置艺术等。
参考文献：
[1]贾杉杉.从古典到现代——西方绘画中光的运用[J].美术大观，2014（1）：50.
[2]刘赛男.邀请“光”参与创作[J]. 美术大观，2009（5）：236.
[3]王文杰.浅析电视综艺晚会中灯光节奏的运用[J].艺术科技，2009（2）：43-45.
[4]丁崇琼，陈静.浅析文艺复兴时期的油画艺术[J].大众文艺（理论），2009（13）：116.
[5]徐寒冰.外国风景画欣赏方法初探[J].新课程（上），2012（7）：135-136.
[6]李俊红.光影之美——论西方传统油画作品中光线的作用[J].美术大观，2015（2）.
[7]张世月.论西方古典绘画中的光[J].装饰，2004（11）：86-87.
[8]王朝杰.论古典油画中的加光术——兼论古典油画中的材质与技巧[J].时代文学月刊，2009（14）：217-218.
[9]王悦.博物馆陈列设计中光元素应用问题与对策研究[J].戏剧之家，2015（10）.
[10]董薇.斑驳的美——论光影在建筑环境中的作用[J].艺术与设计（理论版），2010（10）：92-94.
【关键词】舞台灯光；寻找；美术；音乐；设计
【中图分类号】J814 【文献标识码】A
光是什么？《说文解字》 “光，明也”。人们之所以能够在日常生活中看到万千事物、四季更迭的景象，都是因为眼睛接收物体发射、反射或散射的光。光与社会实践和人类生活有着密切的联系。光是人类眼睛所能观察到的一种辐射，通俗地说，人们在日常生活中所能看到东西的依赖，其实就是光的所在。
一、西方绘画中的“光”
从古希腊开始，一直延续到印象派。以下通过分析几组典型的画作，分析“光”的存在意义。
（一）圣“光”传达
由于拜占庭式教堂高大的圆穹，或是哥特式教堂建筑风格，充分显示出封建宗教的权威，许多美术作品用神圣的金色光线，既为画作的本身起到很强的装饰性作用，又能作为传达人与神之间的互通桥梁。
（二）情感之“光”
举世闻名的文艺复兴运动大约发生在14～16世纪，是继古希腊、罗马后的欧洲文化史上的第二个高峰。文艺复兴一词的原意就是“古典文学艺术的再生”。
谈到戏剧，自然而然地想起了荷兰伟大的画家伦勃朗·梵·莱茵，他在画作中对人物肖像的光线处理极具戏剧性，利用如同舞台高位侧光将光线概括为一束聚光灯似的集中光线，着重刻画画面的主要部分。这种视觉效果，就好像画中人物是站在黑色舞台上，一束强光打在他的脸上。
伦勃朗对光的使用令人印象深刻，独到地运用明暗与主体的虚实，灵活地处理了复杂画面中的明暗光线，用光线强化画中的主要部分，也让暗部去弱化和消融次要因素。这种明暗的处理方法构成了强烈的戏剧性色彩。
从画作的光、色、影上看，使人联想到了中国戏曲的舞台或灯光设计画面中那种虚拟的、朦胧的、大笔触的、大写意的感觉。
在西方绘画的历史发展中，光是绘画创作中的重要表现手段，艺术家在创作过程中通过对光线的照射方式和绘画技巧的改变，来营造自己所需要的画面效果和艺术氛围，从而表达出情绪上的不同变化，形成不同的艺术风格。
二、在音乐中寻找“光”
音乐，在时间中展现，来表达人的思想感情与现实生活的一种艺术形式，也是最能打动人的艺术形式。而舞台光是以舞台灯光设备为载体，以剧情发展为主线，在时间与空间中展现，来表达舞台上人的思想感情与情绪渲染。
（一）视听融合
灯光和音乐之间客观存在一种“对应”的关系，灯光的变幻具有一定的音乐性。灯光设计应把握灯光和音乐的默契与同步。灯光是视觉的艺术，音乐则是听觉的艺术。所以人只有在视、听、嗅、触等多种感觉互相融通、互相转化之后才对美的东西进行审美和享受。
在舞台演出中，光的艺术表达形式表现为舞台灯光设计，借助灯光设备运用光的变化形成光的语言。而演出中同样也存在着各种不同的声音，但是声音的最高艺术形式是音乐，通过声音的频率、强度和声谱的和谐优美的变化，观众耳中听到就是不同音调、响度和音色的音乐。
（二）各有特“色”
舞台演出中灯光与音乐在情绪的表现上是相互对应、相互配合的。灯光设计用光色的冷暖对比、前进后退和音乐的旋律节奏变化，可以以不同的方式表达同一种感情。色彩的运用主要通过对比与转换表达设计者的情感，不同的颜色具有不同的情绪。
音乐的情绪也是有颜色的，在音乐上称其为音色，又叫音质。
（三）光音相通
剧场好比画框，舞台好比画板，灯光好比画笔，设计师就是拿画笔的手，他有意识地用构图、色彩、明暗、对比去抒写和刻画环境与人物的情绪和精神。可以说音乐艺术与灯光艺术在精神层面是相通的。
（四）相辅相成
在当代舞台艺术中，舞台灯光作为一门独立的艺术，一旦与音乐艺术有了默契的融合，首先在情绪上、在节奏上、在连贯性上就会有了质的飞跃。其次融入西方绘画艺术的精髓，在艺术的气质上、美感上汲取精华和养分，如能达到水乳交融的境界，那艺术效果是显而易见的。灯光设计者要提高自己对音乐与绘画方面的专业素质培养，才能使我们的舞台艺术作品更加高级、更有品味。当然值得我们进一步研究的还有诸如电影、舞蹈、建筑，包括中国的传统文化和现当代装置艺术等。
参考文献：
[1]贾杉杉.从古典到现代——西方绘画中光的运用[J].美术大观，2014（1）：50.
[2]刘赛男.邀请“光”参与创作[J]. 美术大观，2009（5）：236.
[3]王文杰.浅析电视综艺晚会中灯光节奏的运用[J].艺术科技，2009（2）：43-45.
[4]丁崇琼，陈静.浅析文艺复兴时期的油画艺术[J].大众文艺（理论），2009（13）：116.
[5]徐寒冰.外国风景画欣赏方法初探[J].新课程（上），2012（7）：135-136.
[6]李俊红.光影之美——论西方传统油画作品中光线的作用[J].美术大观，2015（2）.
[7]张世月.论西方古典绘画中的光[J].装饰，2004（11）：86-87.
[8]王朝杰.论古典油画中的加光术——兼论古典油画中的材质与技巧[J].时代文学月刊，2009（14）：217-218.
[9]王悦.博物馆陈列设计中光元素应用问题与对策研究[J].戏剧之家，2015（10）.
[10]董薇.斑驳的美——论光影在建筑环境中的作用[J].艺术与设计（理论版），2010（10）：92-94.