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【摘要】杨苡是我国为数不多的女性翻译家之一，她的翻译质量高，也是她首次将艾米莉·勃朗特的小说Wuthering Heights译为了《呼啸山庄》。但是目前国内对杨苡的研究多局限于对《呼啸山庄》的分析，未有学者对杨苡的翻译风格及特征进行系统的研究。本文通过对比原文与译文的语言形式、文化特色词的翻译以及杨苡和原作者的写作风格，发现杨苡的翻译属于“异化”翻译，尊重原文的语言特色，重原文作者。
【关键词】杨苡；语言形式；文化特色词；写作风格；“异化”翻译
【作者简介】王海婷（1993.8-），女，河南郑州人，陕西师范大学外国语学院，陕西师范大学2016级硕士，研究方向：翻译学。
一、引言
杨苡，原名杨静如，曾先后就读于天津中西女校、昆明西南联大外文系、重庆国立中央大学外文系。一九四四年开始翻译文学作品，译作有《永远不会落的太阳》、《俄罗斯性格》、《伟大的时刻》、《呼啸山庄》等。其中，《呼啸山庄》旧版由梁实秋翻译，书名译为《咆哮山庄》，杨苡将“咆哮”二字改为“呼啸”，沿用至今，杨苡版《呼啸山庄》曾获南京市文联金陵文学翻译奖，至今已再版数十次，被列为全国优秀畅销图书，其精装本被英国勃朗特纪念馆收藏；《天真与经验之歌》于二零零七年获江苏省作家协会“紫金山文学奖”之文学翻译奖。
作为中国翻译史上为数不多的女性翻译家，杨苡文学翻译质量高，为我国翻译事业添上浓墨重彩的一笔。但大多数人只熟知杨苡的哥哥杨宪益，对杨苡却不甚了解。本文试图通过杨苡的译作《呼啸山庄》、《天真与经验之歌》、《兄妹译诗》，总结出杨苡的翻译思想及其策略。
二、杨苡翻译风格分析
1.尽可能地传达原文的语言形式。在翻译过程中，杨苡鲜明的特点之一就是遵循于原文的语言特色。在翻译艾米莉·勃朗特的诗歌I am the Only时，诗中有这样一节：
First melted off the hope of youth. 起初青春的希望被融化，Then Fancy’s rainbow fast withdrew. 然后幻想的虹彩迅速退开，And then experience told me truth. 于是经验告诉我说真理，In mortal bosoms never grew. 决不会在人类的心胸中成长起来。（Emily Bronte）（杨苡译）
原诗中，前三行都有连接词 “first”， “then”， “and”， 杨苡在翻译的时候，也按照原诗的格式，把这三个连接词翻译了出来“起初”、“然后”、“于是”。另外在本节诗最后两行中，杨苡也是按照原诗的格式，进行了原汁原味地翻译。
杨苡不仅在翻译诗歌时是尽量传达原文的语言形式，在翻译小说《呼啸山庄》时，也是尽量按照原文的语言形式进行翻译。
A sorrowful sight I saw； dark night coming down prematurely， and sky and hills mingled in one bitter whirl of wind and suffocating snow. （Emily Bronte）
我见到一片悲惨的景象：黑夜提前降临，天空和群山混杂在一团寒冽的旋风和使人窒息的大雪中。（杨苡译）
原句是一句由非谓语动词和介词短语组成的句子，描写了一副阴森可怕的画面。中文基本是没有对等的句型用法的。杨苡的翻译是对原文结构、用词的复制，读起来更笨拙一点，但这也正清晰地表明杨苡的翻译策略：尽可能地遵循原文的语言结构。
2.尽可能传达原文异域文化特色。在分析译者的翻译风格时，对原文具有特色文化词语的翻译分析是重要的内容。本部分主要探讨杨苡对原文异域文化特色的翻译。下面的例子是来自《呼啸山庄》里的一个对话。
“It’s a cuckoo’s， sir——I know all about it： except where he was born， and who were his parents， and how he got his money at first. And Hareton has been cast out like an unfledged dunnock！”（Emily Bronte）
“就像一只布谷鸟的一生似的，先生———除了他生在哪儿，他的父母是谁，还有他当初怎么发财的以外，别的我全知道。哈里顿就像个羽毛还没长好的篱雀似的给扔出去了！ ……” （杨苡译）
在这个例子中，“cuckoo” 被杨苡直接翻译为了“布谷鸟”，可能会让读者不太理解为什么会把人比作布谷鸟。 “Cuckoo” 在英美文化里，是一个贬义的象征，因为布谷鸟把自己的鸟蛋下在别的鸟的巢里，但大多数中国人所熟知的布谷鸟却是“报春鸟”，是中国乡间最有灵气的鸟儿。在文中， “cuckoo”也被用来讽刺哈里顿，但是中国读者可能还不大理解这个讽刺意味，而杨苡直接保留了 “cuckoo”的英美文化含义，读者乍一看可能不大理解，但是等读者自己动手查出背后的含义，这种翻译则会大大拓展读者的视野，让读者领略不同的文化意向，体会不同的文化特色。
3. 尽可能传达原文作者的写作风格。And thoughts in my soul were rushing 在我的灵魂里思潮进出， And my heart bowed beneath their power 我的心在它的威力下屈从；And tears within my eyes were gushing. 在我的眼睛里泪水如涌， Because I could not speak the feeling. 因為我不能把感情说个分明。The solemn joy around me stealing. 就在那个神圣的、无人干扰的时辰， In that divine untroubled hour. 我四周的严肃的欢悦悄悄溜进。（Emily Bronte）（杨苡译）
在这一节诗的对比中，很明显杨苡仍然保持着勃朗特的女性风格。杨苡把“rushing”翻译为“进出”，把“tears within my eyes were gushing”翻译为“在我的眼睛里泪水如涌”，把“I could not speak the feeling”翻译为“我不能把感情说个分明”。这些短语词汇的翻译都体现了浓厚的女性视角，杨苡把勃朗特的风格翻译得恰如其分。从诗歌和小说两种体裁的翻译可以看出，杨苡尽可能地翻译出了原作者的写作风格。
三、结语
杨苡采用异化的翻译方法，虽然某些译文可能会让读者感受些许困惑，但是这种努力是有价值的，可以让读者开豁眼界，锻炼思维，也是对原作者和原语民族文化的一种尊重。可以说，不管是杨苡的翻译态度，还是她的翻译质量，都值得今后的译者进行学习。
参考文献：
[1]Emily Bronte.Wuthering Heights[M].Nanjing： Yilin Press，2012.
[2]方平（译）.呼啸山庄（Wuthering Heights）[M].上海：上海译文出版社，2010.
[3]孙致礼.中国的文学翻译：从归化趋向异化[J].中国翻译，2002 （1）：40-44.
[4]杨宪益，杨苡.兄妹译诗[M].济南：山东画报出报社，2012.
[5]杨苡（译）.呼啸山庄（Wuthering Heights）[M].南京：译林出版社， 2010.
[6]伊文.杨苡印象[J].文汇报，2014（3）.
【关键词】杨苡；语言形式；文化特色词；写作风格；“异化”翻译
【作者简介】王海婷（1993.8-），女，河南郑州人，陕西师范大学外国语学院，陕西师范大学2016级硕士，研究方向：翻译学。
一、引言
杨苡，原名杨静如，曾先后就读于天津中西女校、昆明西南联大外文系、重庆国立中央大学外文系。一九四四年开始翻译文学作品，译作有《永远不会落的太阳》、《俄罗斯性格》、《伟大的时刻》、《呼啸山庄》等。其中，《呼啸山庄》旧版由梁实秋翻译，书名译为《咆哮山庄》，杨苡将“咆哮”二字改为“呼啸”，沿用至今，杨苡版《呼啸山庄》曾获南京市文联金陵文学翻译奖，至今已再版数十次，被列为全国优秀畅销图书，其精装本被英国勃朗特纪念馆收藏；《天真与经验之歌》于二零零七年获江苏省作家协会“紫金山文学奖”之文学翻译奖。
作为中国翻译史上为数不多的女性翻译家，杨苡文学翻译质量高，为我国翻译事业添上浓墨重彩的一笔。但大多数人只熟知杨苡的哥哥杨宪益，对杨苡却不甚了解。本文试图通过杨苡的译作《呼啸山庄》、《天真与经验之歌》、《兄妹译诗》，总结出杨苡的翻译思想及其策略。
二、杨苡翻译风格分析
1.尽可能地传达原文的语言形式。在翻译过程中，杨苡鲜明的特点之一就是遵循于原文的语言特色。在翻译艾米莉·勃朗特的诗歌I am the Only时，诗中有这样一节：
First melted off the hope of youth. 起初青春的希望被融化，Then Fancy’s rainbow fast withdrew. 然后幻想的虹彩迅速退开，And then experience told me truth. 于是经验告诉我说真理，In mortal bosoms never grew. 决不会在人类的心胸中成长起来。（Emily Bronte）（杨苡译）
原诗中，前三行都有连接词 “first”， “then”， “and”， 杨苡在翻译的时候，也按照原诗的格式，把这三个连接词翻译了出来“起初”、“然后”、“于是”。另外在本节诗最后两行中，杨苡也是按照原诗的格式，进行了原汁原味地翻译。
杨苡不仅在翻译诗歌时是尽量传达原文的语言形式，在翻译小说《呼啸山庄》时，也是尽量按照原文的语言形式进行翻译。
A sorrowful sight I saw； dark night coming down prematurely， and sky and hills mingled in one bitter whirl of wind and suffocating snow. （Emily Bronte）
我见到一片悲惨的景象：黑夜提前降临，天空和群山混杂在一团寒冽的旋风和使人窒息的大雪中。（杨苡译）
原句是一句由非谓语动词和介词短语组成的句子，描写了一副阴森可怕的画面。中文基本是没有对等的句型用法的。杨苡的翻译是对原文结构、用词的复制，读起来更笨拙一点，但这也正清晰地表明杨苡的翻译策略：尽可能地遵循原文的语言结构。
2.尽可能传达原文异域文化特色。在分析译者的翻译风格时，对原文具有特色文化词语的翻译分析是重要的内容。本部分主要探讨杨苡对原文异域文化特色的翻译。下面的例子是来自《呼啸山庄》里的一个对话。
“It’s a cuckoo’s， sir——I know all about it： except where he was born， and who were his parents， and how he got his money at first. And Hareton has been cast out like an unfledged dunnock！”（Emily Bronte）
“就像一只布谷鸟的一生似的，先生———除了他生在哪儿，他的父母是谁，还有他当初怎么发财的以外，别的我全知道。哈里顿就像个羽毛还没长好的篱雀似的给扔出去了！ ……” （杨苡译）
在这个例子中，“cuckoo” 被杨苡直接翻译为了“布谷鸟”，可能会让读者不太理解为什么会把人比作布谷鸟。 “Cuckoo” 在英美文化里，是一个贬义的象征，因为布谷鸟把自己的鸟蛋下在别的鸟的巢里，但大多数中国人所熟知的布谷鸟却是“报春鸟”，是中国乡间最有灵气的鸟儿。在文中， “cuckoo”也被用来讽刺哈里顿，但是中国读者可能还不大理解这个讽刺意味，而杨苡直接保留了 “cuckoo”的英美文化含义，读者乍一看可能不大理解，但是等读者自己动手查出背后的含义，这种翻译则会大大拓展读者的视野，让读者领略不同的文化意向，体会不同的文化特色。
3. 尽可能传达原文作者的写作风格。And thoughts in my soul were rushing 在我的灵魂里思潮进出， And my heart bowed beneath their power 我的心在它的威力下屈从；And tears within my eyes were gushing. 在我的眼睛里泪水如涌， Because I could not speak the feeling. 因為我不能把感情说个分明。The solemn joy around me stealing. 就在那个神圣的、无人干扰的时辰， In that divine untroubled hour. 我四周的严肃的欢悦悄悄溜进。（Emily Bronte）（杨苡译）
在这一节诗的对比中，很明显杨苡仍然保持着勃朗特的女性风格。杨苡把“rushing”翻译为“进出”，把“tears within my eyes were gushing”翻译为“在我的眼睛里泪水如涌”，把“I could not speak the feeling”翻译为“我不能把感情说个分明”。这些短语词汇的翻译都体现了浓厚的女性视角，杨苡把勃朗特的风格翻译得恰如其分。从诗歌和小说两种体裁的翻译可以看出，杨苡尽可能地翻译出了原作者的写作风格。
三、结语
杨苡采用异化的翻译方法，虽然某些译文可能会让读者感受些许困惑，但是这种努力是有价值的，可以让读者开豁眼界，锻炼思维，也是对原作者和原语民族文化的一种尊重。可以说，不管是杨苡的翻译态度，还是她的翻译质量，都值得今后的译者进行学习。
参考文献：
[1]Emily Bronte.Wuthering Heights[M].Nanjing： Yilin Press，2012.
[2]方平（译）.呼啸山庄（Wuthering Heights）[M].上海：上海译文出版社，2010.
[3]孙致礼.中国的文学翻译：从归化趋向异化[J].中国翻译，2002 （1）：40-44.
[4]杨宪益，杨苡.兄妹译诗[M].济南：山东画报出报社，2012.
[5]杨苡（译）.呼啸山庄（Wuthering Heights）[M].南京：译林出版社， 2010.
[6]伊文.杨苡印象[J].文汇报，2014（3）.