【摘 要】
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较之传统静观的观演关系,\"浸没戏剧\"以其多样、流动、丰富的戏剧空间提供审美环境,加之以\"观众的参与\"\"感官的看重\"为新式美学特征重塑动态的观演机制,深刻体现了贝林特介入美学的逻辑内涵。本文以《成都偷心》一剧为例,对\"浸没戏剧\"的介入美学探索进行考察,回归戏剧理论对\"经验的美学\"和\"身体的经验\"双重向度的审美观照。
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较之传统静观的观演关系,\"浸没戏剧\"以其多样、流动、丰富的戏剧空间提供审美环境,加之以\"观众的参与\"\"感官的看重\"为新式美学特征重塑动态的观演机制,深刻体现了贝林特介入美学的逻辑内涵。本文以《成都偷心》一剧为例,对\"浸没戏剧\"的介入美学探索进行考察,回归戏剧理论对\"经验的美学\"和\"身体的经验\"双重向度的审美观照。
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