【摘 要】
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《红楼梦》（《石头记》）第五回中提到一幅与众不同的图画，呈现为一团水墨形象，这是一个无法归入人物、山水、花鸟各科的不可名状的图像。这一团墨与全书中的相关意象若即若离，以至于续书人或整理者也有意无意地追寻痕迹。纯粹水墨的运用，在清代中期也已经达到了一个新的境界，在表现“烟云”或“鬼趣”的图像中不乏呈现，这也构成了与《红楼梦》文学意象密切相关的，处于同一考古层的文化环境。回到曹雪芹的小说结构，这一团墨
【基金项目】
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广州美术学院2020年度研究生项目库“书籍艺术史研究”（6040120028）的一部分；
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《红楼梦》（《石头记》）第五回中提到一幅与众不同的图画，呈现为一团水墨形象，这是一个无法归入人物、山水、花鸟各科的不可名状的图像。这一团墨与全书中的相关意象若即若离，以至于续书人或整理者也有意无意地追寻痕迹。纯粹水墨的运用，在清代中期也已经达到了一个新的境界，在表现“烟云”或“鬼趣”的图像中不乏呈现，这也构成了与《红楼梦》文学意象密切相关的，处于同一考古层的文化环境。回到曹雪芹的小说结构，这一团墨实际上意味着极其复杂且充满抱负的写作构思，假如说前四回开启的是《石头记》的文字，那么以这个指向彻底无形的墨团为卷首，颇具理趣的“红楼梦”图卷才正式展开。
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