《阳光普照》给人的观感是奇特的，它在平静和暴裂的两极同时用力，用等同的力向相反方向拉扯。正是这样的古怪力道酿造了这个故事的气味，它家长里短却充满戏剧奇观，它一直维持着平缓琐碎、娓娓道来的腔调，却总让人感到隐隐不安。它有着突然而至的反转，极其抓马的设定，但故事一路走下去，却发现最初的那些反转都不过是必然之举，而那些看起来狗血的剧情不过是我们忽略的身邊俗常。
　　阿文和琴姐有两个儿子，大儿子阿豪是个阳光大男孩的模板，懂事、优秀;二儿子阿和是个街头混混，他和朋友菜头去砍人，酿出了大祸，两个人都进了管教所。中年人阿文以为自己所面临的生活是这样的：大儿子读书，工作，娶妻生子，成为自己的依靠，小儿子终有一天惨死街头。但生活耍弄了他，看起来毫无心事的大儿子在一个夜晚从楼上一跃而下，小儿子的未成年女友怀着身孕找上门，一年半之后，小儿子出狱，生活向前。眼前的日子成了一道超纲的考题，答案遍寻不着。
　　从结果反推，《阳光普照》中的所有人都被命运和生活篡改了，他们的生活几乎都被重置了一次。大儿子阿豪决绝自戕，小儿子阿和浪子回头，老实本分的父亲阿文最终酿出杀机，只想平静生活的妈妈终日要和巨大的秘密相伴……他们到底是阴差阳错走到了自己的反面，还是只不过被这翻覆的生活激发出了真正的一面？这答案或许连他们自己都不知道。正是这份生活之中难以言说的命运感，成就了这部电影。真的很难去形容它，它把日常挤压到了最不可能的轨道上，又在极端的故事里让人相信生活里真的藏着如此不可说的秘密。
　　看《阳光普照》，不可避免让人想起那部《大佛普拉斯》。因为从基因上造成的影调的相似，或者因为那日常生活之下的黑暗深渊与灼灼光亮，又或者因为其中那些半是鸡汤半是真理的金句。总之，这电影有着台湾现实主义影片的独特韵味，溽热掩藏的冰冷，平静之下的暴力，冷漠包裹的温情，以及温情缝隙间的疏离。
　　大儿子阿豪在这个故事中出现的时间很短，原以为他是将被展开书写的主角，但没成想却突然以死亡告终，他的选择推动了这个故事，也改变了这个故事，更重要的是，他用自己作为试剂，让这个家庭生活的底片重新显形。
　　选择死亡之前，他给交好的同班女孩讲了一个故事：司马光砸缸的时候，发现缸里藏着的小朋友竟然就是司马光自己。这故事听起来莫名其妙的诡异，像个失败的冷笑话或者蹩脚的鬼故事，但最后我们才发现，这故事一直在点题：真实的自己躲在密不见光的容器深处，等待自己的寻找，但自己和自己终于见面的时候，却是不可避免的惨烈和死亡。这是怎样不可言说的悲剧呢？
　　阿豪见到自己的一瞬，决定不再扮演阳光使者和家庭支柱，飞身拥抱自己暗黑的投影;阿文见到真实自己的一瞬，将油门踩到底撞死了一直骚扰小儿子的菜头。这些选择关乎囚禁与解放。前者解放了自己，囚禁了家庭;后者囚禁了自己，解放了孩子，但又用秘密锁住了妻子。处在阴暗潮湿之中久了，渴望阳光普照，阳光照射得刺眼，又渴望一片阴影栖身。这些人到底是缺少栖身的阴影，还是缺少普照的阳光？这故事里到底有没有成功的逃脱者，逃离恒久阴暗或者灼人烈日？没有吧。他们都从某种程度上获得了解脱，又从另外的维度上进入了新的桎梏。