论文部分内容阅读
摘要：最近几年，随着国际贸易往来的日益发展，大量西方文化进入我国，加快了东西方文化的融化发展，而西方声乐艺术对我国音乐产生了重要影响。随着声乐艺术的多样化发展，人们越来越意识到花腔民族演唱方式的重要性，本文首先分析了花腔演唱艺术在我国的发展现状，接着指出了民族声乐发展中花腔艺术的表现形式，最后论述了存在于民族声乐中的花腔演唱技巧。
关键词：民族声乐；演唱；花腔；艺术；探究
花腔是一种美声唱法，在我国声乐发展中有着非常重要的作用。同时要求演唱者必须具备完美的音色、极高的高音、还需能够熟练应用弹跳法，可以随时进行声音的转换。当前我国大量专家学者对花腔演唱技巧进行了深入研究，结合我国特有的民族声乐艺术，收到了较好的效果。本文重点论述了花腔演唱艺术，分析了花腔演唱艺术的发展现状、表现形式及其演唱技巧等。
一、花腔的历史发展
花腔主要起源于西欧美声唱法，具有美声唱法的显著特点，有着较强的音乐表现力与感染力，可以提高人们的审美水平与审美能力。主要特点就是运用多种声调的转折变化、更长的拖腔、更为宽广的音域，一般较多应用声乐旋律中的装饰音、展现快速变化的音阶、有时表现为华彩段等，属于当前声乐作品中最为结丽的、技巧最高的一种唱法。
二、花腔在我国的发展现状
花腔来自于美声唱法，传入我国的主要途径是歌剧，它不同于我国传统声乐演唱，有着自身与众不同的特点，同时在传入早期也得不到我国人民的认可。因此花腔演唱方式在刚刚进入我国时没有得到较快发展，我国第一首应用花腔唱法演唱的歌曲是《安眠歌》，随着时间的推移，到20世纪70年代，人们才意识到花腔唱法的重要性，使其得到了较快发展，出现了《千年铁树开了花》等歌曲，很多专家在花腔艺术方面开展了深入研究，并创作了大量花腔作品，引起人们的普遍关注。在民族声乐演唱中融入花腔技巧是促进花腔发展的有力手段，而以创作花腔闻名的尚德义在彝族民歌《火把节的欢乐》中引入花腔演唱技巧，实现了民族声乐与花腔的融合。随着人们创作花腔歌曲的不断增多，出现了大量的花腔女高音，在我国音乐界引起了巨大轰动。
三、民族声乐融入花腔的发展
花腔自西方歌剧中脱颖而出，随着时代的发展而逐步发展成为一种风格独特的演唱技巧。在认真倾听花腔过程中好像意识不到与我国民族音乐间的关系，但经过认真分析可以发现二者之间有着千丝万缕的联系，在大量民族音乐中都存在着丰富的花腔技法。
（一）哈哈腔
在四川清音中有一种重要演唱技法哈哈腔，讲究润腔有其独特的技巧，人们在学习过程中不易掌握，在演唱过程中较多存在“啊”“哈”“哇”“呀”等词，要求人必须张开嘴才能发出上述声音，所以人们称之为哈哈腔。主要代表作品有《小放风筝》，哈哈腔唱法存在于歌曲中的清音部分，最先出现不间断的顿音，要求做到生动灵活，有着极强的装饰效果，然后在演唱中间部分的时值音时融入加花的元素，呈现一种热情活泼的场景，最后阶段讲究清脆婉转，要求演唱者应用明亮高亢的声音演唱。
（二）越剧
我国拥有异常丰富的民族戏曲，其中越剧以其唱腔优美得到了人们的青睐，其中就包括大量的花腔元素。越剧流派众多，其中最具代表性的有吕瑞花的吕派唱法，它是自袁派清新唱法的前提下融入更加活泼的技巧，从而创造出一种新型唱法，人们称之为花腔女高音。演唱过程中以半音居多，行腔以滑音与颤音为主，有着明显的花腔韵味。
（三）黄梅戏
不但只是越剧应用了花腔技巧，民族戏曲黄梅戏中也大量应用了花腔技巧，如黄梅戏中的生活小调就将花腔技巧发挥到了极致，演唱过程中讲究旋律活泼自然、曲调多样，以做到轻松活泼为主，这种别具一格的花腔应用体现出一种与众不同的音乐情怀。
四、花腔演唱艺术技巧
作为一种独特美声唱法的花腔，学习者在学习与演唱过程中需要解决很多困难，因此必须掌握一定的技巧才能演唱，才能使存在于民族声乐中的花腔演唱艺术得到健康发展。笔者在深入研究的基础上，认为花腔演唱技巧包括下面这些方面：
（一）装饰音
花腔演唱当中包含着丰富的装饰音，主要有回音技巧、颤音技巧、震音技巧、波音技巧等，最为常见的花腔女高音就是颤音技巧，在练习颤音技巧时要求做到速度极快，而且在演唱不同音时要依据一定的旋律进行，做到音与音间的不间断，达到一种轻盈清亮的效果。因此在实际练习演唱过程中，要保证气息不能间断，力量主要集中于重音方面。在演唱长音过程中使用颤音时，要求演唱人员必须加快呼吸速度，喉咙不要紧张才能实现交替的迅速。再有在演唱过程中也较为常见滑音，主要包括上滑音与下滑音，演员在演唱过程中也不能间断，随着音高的不断改变不能改变发音部位，其中的技巧就是在吸气过程中演唱。
（二）音阶和华彩走步
花腔唱法技巧还主要集中于花彩乐段中的快速走音与音阶的发展，其中要讲究花腔自然发展的状态，要求演唱者在演唱时做到声音灵活多变，实现上下滑动时做到自然、不同音阶间过渡不能突兀。演员在练习过程中要在气息支撑过程中明确产生共鸣的点，保证呼吸力度均匀发展，不要急起急落，音色發展不要过急，保证句子的均衡。
（三）断音
花腔还有一种重要技术就是断音，在音符变化时间长度不同的基础上断音又包括短断音、断音与次断音三个部分，开口音主要集中于“哈”“啊”等方面，如《春天的芭蕾》在演唱过程中就充分利用了民族花腔的断音技巧。在学习过程中，如果学习断音的难度过大则可以结合横膈膜与腹肌的力量，达到快速、弹性的扩张与收缩，保证声音发自头腔中的共鸣点，使其具有一定的弹性，要在集中的前提下有着极高的穿透力。
五、结语
总之，花腔演唱艺术属于美声唱法的一种，其中包含着丰富的技巧，随着花腔艺术的不断发展，我们要意识到花腔有着与众不同的特点，虽然是自西方国家传入我国的，但要认识到当前花腔艺术已普遍存在于我国民族声乐中，因此要想推动我国民族声乐的健康发展，深入研究花腔的演唱技巧有着非常重要的现实意义，在掌握传统民族声乐唱法的前提下融入世界音乐的优秀成分，可以促进我国民族声乐中花腔演唱技术的不断完善。
【参考文献】
[1]郭娟.17世纪—20世纪各个学派花腔女高音演唱风格的特点[J].商业文化（上半月），2012（01）.
[2]李燕.尚德义花腔歌曲创作与演唱研究[D].南京艺术学院，2008.
[3]杨柠.论尚德义花腔歌曲演唱中的民族性特征[D].吉林艺术学院，2016.
关键词：民族声乐；演唱；花腔；艺术；探究
花腔是一种美声唱法，在我国声乐发展中有着非常重要的作用。同时要求演唱者必须具备完美的音色、极高的高音、还需能够熟练应用弹跳法，可以随时进行声音的转换。当前我国大量专家学者对花腔演唱技巧进行了深入研究，结合我国特有的民族声乐艺术，收到了较好的效果。本文重点论述了花腔演唱艺术，分析了花腔演唱艺术的发展现状、表现形式及其演唱技巧等。
一、花腔的历史发展
花腔主要起源于西欧美声唱法，具有美声唱法的显著特点，有着较强的音乐表现力与感染力，可以提高人们的审美水平与审美能力。主要特点就是运用多种声调的转折变化、更长的拖腔、更为宽广的音域，一般较多应用声乐旋律中的装饰音、展现快速变化的音阶、有时表现为华彩段等，属于当前声乐作品中最为结丽的、技巧最高的一种唱法。
二、花腔在我国的发展现状
花腔来自于美声唱法，传入我国的主要途径是歌剧，它不同于我国传统声乐演唱，有着自身与众不同的特点，同时在传入早期也得不到我国人民的认可。因此花腔演唱方式在刚刚进入我国时没有得到较快发展，我国第一首应用花腔唱法演唱的歌曲是《安眠歌》，随着时间的推移，到20世纪70年代，人们才意识到花腔唱法的重要性，使其得到了较快发展，出现了《千年铁树开了花》等歌曲，很多专家在花腔艺术方面开展了深入研究，并创作了大量花腔作品，引起人们的普遍关注。在民族声乐演唱中融入花腔技巧是促进花腔发展的有力手段，而以创作花腔闻名的尚德义在彝族民歌《火把节的欢乐》中引入花腔演唱技巧，实现了民族声乐与花腔的融合。随着人们创作花腔歌曲的不断增多，出现了大量的花腔女高音，在我国音乐界引起了巨大轰动。
三、民族声乐融入花腔的发展
花腔自西方歌剧中脱颖而出，随着时代的发展而逐步发展成为一种风格独特的演唱技巧。在认真倾听花腔过程中好像意识不到与我国民族音乐间的关系，但经过认真分析可以发现二者之间有着千丝万缕的联系，在大量民族音乐中都存在着丰富的花腔技法。
（一）哈哈腔
在四川清音中有一种重要演唱技法哈哈腔，讲究润腔有其独特的技巧，人们在学习过程中不易掌握，在演唱过程中较多存在“啊”“哈”“哇”“呀”等词，要求人必须张开嘴才能发出上述声音，所以人们称之为哈哈腔。主要代表作品有《小放风筝》，哈哈腔唱法存在于歌曲中的清音部分，最先出现不间断的顿音，要求做到生动灵活，有着极强的装饰效果，然后在演唱中间部分的时值音时融入加花的元素，呈现一种热情活泼的场景，最后阶段讲究清脆婉转，要求演唱者应用明亮高亢的声音演唱。
（二）越剧
我国拥有异常丰富的民族戏曲，其中越剧以其唱腔优美得到了人们的青睐，其中就包括大量的花腔元素。越剧流派众多，其中最具代表性的有吕瑞花的吕派唱法，它是自袁派清新唱法的前提下融入更加活泼的技巧，从而创造出一种新型唱法，人们称之为花腔女高音。演唱过程中以半音居多，行腔以滑音与颤音为主，有着明显的花腔韵味。
（三）黄梅戏
不但只是越剧应用了花腔技巧，民族戏曲黄梅戏中也大量应用了花腔技巧，如黄梅戏中的生活小调就将花腔技巧发挥到了极致，演唱过程中讲究旋律活泼自然、曲调多样，以做到轻松活泼为主，这种别具一格的花腔应用体现出一种与众不同的音乐情怀。
四、花腔演唱艺术技巧
作为一种独特美声唱法的花腔，学习者在学习与演唱过程中需要解决很多困难，因此必须掌握一定的技巧才能演唱，才能使存在于民族声乐中的花腔演唱艺术得到健康发展。笔者在深入研究的基础上，认为花腔演唱技巧包括下面这些方面：
（一）装饰音
花腔演唱当中包含着丰富的装饰音，主要有回音技巧、颤音技巧、震音技巧、波音技巧等，最为常见的花腔女高音就是颤音技巧，在练习颤音技巧时要求做到速度极快，而且在演唱不同音时要依据一定的旋律进行，做到音与音间的不间断，达到一种轻盈清亮的效果。因此在实际练习演唱过程中，要保证气息不能间断，力量主要集中于重音方面。在演唱长音过程中使用颤音时，要求演唱人员必须加快呼吸速度，喉咙不要紧张才能实现交替的迅速。再有在演唱过程中也较为常见滑音，主要包括上滑音与下滑音，演员在演唱过程中也不能间断，随着音高的不断改变不能改变发音部位，其中的技巧就是在吸气过程中演唱。
（二）音阶和华彩走步
花腔唱法技巧还主要集中于花彩乐段中的快速走音与音阶的发展，其中要讲究花腔自然发展的状态，要求演唱者在演唱时做到声音灵活多变，实现上下滑动时做到自然、不同音阶间过渡不能突兀。演员在练习过程中要在气息支撑过程中明确产生共鸣的点，保证呼吸力度均匀发展，不要急起急落，音色發展不要过急，保证句子的均衡。
（三）断音
花腔还有一种重要技术就是断音，在音符变化时间长度不同的基础上断音又包括短断音、断音与次断音三个部分，开口音主要集中于“哈”“啊”等方面，如《春天的芭蕾》在演唱过程中就充分利用了民族花腔的断音技巧。在学习过程中，如果学习断音的难度过大则可以结合横膈膜与腹肌的力量，达到快速、弹性的扩张与收缩，保证声音发自头腔中的共鸣点，使其具有一定的弹性，要在集中的前提下有着极高的穿透力。
五、结语
总之，花腔演唱艺术属于美声唱法的一种，其中包含着丰富的技巧，随着花腔艺术的不断发展，我们要意识到花腔有着与众不同的特点，虽然是自西方国家传入我国的，但要认识到当前花腔艺术已普遍存在于我国民族声乐中，因此要想推动我国民族声乐的健康发展，深入研究花腔的演唱技巧有着非常重要的现实意义，在掌握传统民族声乐唱法的前提下融入世界音乐的优秀成分，可以促进我国民族声乐中花腔演唱技术的不断完善。
【参考文献】
[1]郭娟.17世纪—20世纪各个学派花腔女高音演唱风格的特点[J].商业文化（上半月），2012（01）.
[2]李燕.尚德义花腔歌曲创作与演唱研究[D].南京艺术学院，2008.
[3]杨柠.论尚德义花腔歌曲演唱中的民族性特征[D].吉林艺术学院，2016.