融媒体时代出镜记者的实践教学探究

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融媒体时代给传统电视新闻节目带来了前所未有的机遇与挑战.如今,随着技术的发展,新闻直播报道已成常态,更是重大新闻事件报道的首选,而出镜记者作为现场报道中不可或缺的角色发挥着重要作用.高校在培养出镜记者的过程中,应结合当前媒体的发展趋势,不断创新教学模式,培养一批社会需要的应用型专业人才.
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在抗战电影中运用喜剧性片段不是抗战喜剧片的专利,新世纪喜剧性抗战电影有四种类型:深刻讽刺型、 恶搞娱乐型、 翻转变奏型、 简单点缀型.前两类代表了审美趣味上的两个极端——严肃与戏谑;后两类代表了审美姿态上的两个极端——进取与退化.展望未来,喜剧性抗战电影的进一步发展需要顺应时代和艺术发展的需要,遵循“合适”的原则;平衡喜剧与非喜剧的发展方向,丰富艺术形式;重视喜剧性与剧情的结合及多义性呈现,深化艺术效果.
本文从中国传统艺术形式中常见的“弦外之音”、“墨分五色”、“虚实相生”、“心物交融”等四个角度,阐述中国传统美学意趣在当代播音主持应用当中起到了哪些至关重要的作用.
十七年时期的电影作品结合了当时“人民电影”的主基调,在电影中融入时代对政治主题的表达与呼唤,借助英雄主体的成长叙事映射出时代命题.英雄成长话语的去性别化,消隐了男女之间性别的差异隔阂,重构社会性别的话语权力机制;英雄成长话语的社会角色多元化,围绕共同的政治目标与革命主题,从多元化的社会角色中发掘出英雄成长的可能;英雄成长话语的精神世界深入化,在物质、精神的变化中发掘成长路径,完成英雄成长话语的书写.
本文强调了新闻宣传工作在医院文化建设中的重要作用,并分析了医院文化建设和新闻宣传工作之间的关系.在此基础上,提出了优化医院内刊创办、定期举办文化建设暨新闻宣传工作会、整合医院自身宣传渠道展示特色文化、持续强化相关人才队伍的组建等一系列医院文化建设和新闻宣传工作的优化路径.
空灵,是中国艺术追求的崇高境界.这一境界作为中国艺术的重要美学范畴与审美观念,自始至终影响着东方的审美认知,并潜移默化地滋养着中国艺术,同样这也成为中国电影创作者的理想追求.百年中国电影创作出一个又一个空灵之境,表现出中国传统的美学品味与艺术精神.本文在阐释何谓“空灵”的同时,以器/方式—象/形象—道/旨趣为层次解释空灵的具体应用,并分别阐述中国电影缔造的三重空灵境界.
20世纪30年代初期的中国电影因循现实社会的多重困境呈现出空前的复杂性,系列电影的创作也延宕出截然相反的两种面向.究其肇始之因源于1931年起的日本侵华战争和中国半殖民地半封建的社会形态,前者在事实上打破了中国社会现代性的展开,导致商业电影的稳定形态无以为继,不规则的状态延续到20世纪40年代晚期;后者则将“战争与和平”的边界进行了人为的识别与隔离,促成了所谓的“黄金时代”与战时电影、 战后电影.由是,民族系列电影的存在形式开始转为沉潜,并在销匿中走向流转.
在国产电影发展越来越成熟,类型越来越多元的背景下,艺术电影的发展仍处在排片少、 上座率低,票房成绩差的尴尬境地,尤其对低成本艺术电影而言处境更是艰难.低成本艺术电影的传播内容与受众接受心理的错位,发行模式的僵硬化,传播渠道单一、 匮乏,目标受众群体少、 辐射面窄都是造成其传播困境的重要原因.只有客观分析国产低成本艺术电影传播困境的成因,才能找到相应的传播对策,进而提升国产低成本艺术电影的市场表现力,促进我国电影市场走向平衡发展.
近年来,随着卫生职业教育规模的不断扩大和教育信息化的持续推进,人们的阅读习惯和内容形式呈现出多样化的态势,而卫生职业教育教材是人才培养的重要载体,在融合教材视域下卫生职业教育教材出版有着至关重要的作用.为此,通过阐述融合教材视域的内涵,分析当前卫生职业教育教材出版现状及问题,提出基于融合教材视域下卫生职业教育教材出版编辑的作用,以期为卫生职业教育改革提供参考.
电影放映商是中国早期电影研究中处在边缘的研究对象,本文考察了上海地区部分早期电影放映商对于电影的认识和理解.相比于制片业和电影观众,放映商在对电影不断的商业推广和拓展中,形成了自身的电影观念:前影院时期的放映商将电影看作是可以盈利的新奇事物、拓展眼界的重要媒介、面向中国观众的西洋“戏”;影院初兴时期的放映商,有的认为电影还是寓教于乐的教化工具,有的则贯行电影是正当娱乐的文化商品;到影院繁盛时期,放映商意识到电影是技术支持的“摩登”象征.
自媒体时代背景下,主流意识形态话语权遭遇了一定的冲击,如何在自媒体时代提升主流意识形态的话语权,促进话语体系的构建,成为重点研究方向.本文结合自媒体时代的影响,针对主流意识形态话语权遭遇的挑战进行了简要分析,并提出了有效应对挑战的建议,希望能在自媒体时代背景下,有效保障主流意识形态话语权得到进一步增强.