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[中图分类号]：I106 [文献标识码]：A
[文章编号]：1002-2139（2018）-21--01
一.蒲宁生平及诗歌作品综述
伊凡·亚力克塞维奇·蒲宁，俄国著名作家，一生笔耕不辍，尤以小说见长。在1933年凭《米佳的爱情》获诺贝尔文学奖，成为获此殊荣的第一位俄罗斯作家。在荣获诺贝尔文学奖之前，蒲宁就已凭诗歌在文坛崭露头角——1903年（一说1901年）出版的诗集《落叶》获莫斯科学院的普希金奖。
从1887年蒲宁发表了第一首诗作《乡村乞丐》到1952年，其诗歌创作数量颇丰。名篇和代表作有近150首，和自然相关的描写在蒲宁的诗歌中频繁出现。据内容来看，蒲宁的诗歌大多已被人们归纳划分成三类：咏景诗、感怀诗和爱情诗[1]。本文从诗作中的自然诗类出发，浅谈蒲宁诗作中自然景象呈现的背后意义。
二、自然诗歌的基调及表达方式的丰富多样
纵观蒲宁所有的自然诗，虽然被描写的对象及地点多样，但诗作中流露出的“消沉”基调贯穿始终。
如《十月的黎明》一诗中所写，“牧场上/睡意尤浓的寒雾/泛出暗淡的银光。黑黑的芦苇/吸足了水分，腾起氤氲般的潮气，晨飔吹得芦苇沙沙生响。”[2]整节读下来，行文风格的低沉给安宁的景象蒙上了厚重的悲凉感。景色唯美，可压抑难去。诸如此类的表达在蒲宁的作品中不胜枚举，如《祖国》《午夜》等等。
蒲宁的自然诗的一个显著特点是善用多样的修辞来丰富表达方式。
如《在草原上》一诗中的比喻：“神秘地游动着/像蜡烛一般闪亮的狼的眼睛……”[3]该比喻精准新奇，这样令读者获得身临其境体验的描述技巧在情感上带来的冲击感极强。另一种修辞——拟人——在其诗歌中也屡见不鲜。如《衰落》这首长诗中写道“茶炊在呻吟，屋子无声地对我说：‘老兄，多么空虚，多么愁闷！’”这样直白的情绪表露把读者拉回到彼时彼地，令人身临其境。
善于营造画面感是蒲宁自然诗歌的另一特色。如短诗《旷野》[4]中描绘的乌鸦啄食尸骨的动作图景有很强的画面感，萧肃悲凉；相较之下，作者心底温存的故乡回忆是柔和完整的。现实和虚拟的对比描写除了表达对回不去的故乡的哀伤，也有看到“美”被销蚀的愤恨之情。风格迥异的另一首诗《威尼斯》[5]也有这一特点。该诗中诗人和威尼斯的大街小巷融为一体，每一句诗行都在勾勒灵动的画面，合到一起又是一幅社会百态图景的展现。上述特点在作者对异域风景的描绘中尤為突出，如诗歌《锡兰》《印度洋》等。
透过景象描写表达情感的起伏变化在蒲宁的诗歌中也有显著表现。以《远方还雷声隆隆，乌云却已消散……》[6]一诗为例：一时的积极情绪直接影响了作者看待周围事物的视角，景色的不足更完全可由心情补全，由此可见诗人明显的感性特征。
表达方式的变化让蒲宁的作品不致单调而变得丰富，虽然在自然诗类作品中作者针对的主题和描写对象一致，但是通过写作手法的转换，让读者在感受自然景象外得到更多细腻的情感体验。
三.透过自然诗歌看诗人的内心坚守和追寻
读蒲宁的自然诗歌能观景也能观心，其诗歌的上述风格特点可从众多现实因素去探求。
首先，蒲宁曾有一段成长经历在乡间度过，故乡和自然带给他的归属感无法被任何事物取代。因此诗人对自然的感情不像过客般限于好奇，而是有无法拆解的依赖。透过诗作可看出作者情感上的真正落差在于自己终其一生追求美却不得的无奈。
其次，蒲宁祖辈传统贵族的出身和地位让他的思想认知中保留了传统封闭的一面。作品中大量以自然景象为描写对象的诗篇，既在缅怀过去，也在表达对现实和资本主义制度的不满。
再次，正是乡间生活的美好回忆，让蒲宁将自然看作一生可靠的依托， “回忆往昔”总能带给他最大的慰藉。靠回忆带来的踏实实质上是虚幻的瞬间感受，往往引入一种更深的落寞和伤感。由此，纵览蒲宁作品便会发现诗歌部分的总体基调一直是喜忧混杂，朦胧难言的哀苦更是占了多半情感表达，这样诗文风格的形成或许可理解为是诗人终其一生追求往昔般的简单美好却不得的结果。综上所述，诗歌中流露出的种种来回往复复杂矛盾的情感也有渊源可寻了。
此外，作者在国外流亡时间长达33年之久，留下了较多关于异国异乡的诗作。只是越到晚年被隔离和不被接纳的感受愈深，加之生活潦倒，希望重回祖国的愿望便愈发强烈。这样描述异乡自然风景的诗作，其实也是诗人借自己童年时代积累的对自然的情感来微妙含蓄地转达对祖国的思念和重回祖国的强烈愿望。不过最终结局也不尽人意：作者还是未能如愿，逝世于巴黎。
四.结语
蒲宁深谙人生难如意。当自己一生的起伏颠沛不断时，大自然便成了最好的聆听者。自然在蒲宁眼中不仅是世界的一部分、是他的好友和心灵归属，更是他终其一生求而不得的美。自小经历家道中落，一生的挚爱又来来去去，几十年无所归依的流亡生活，怀念祖国却无法靠近的苦楚，晚年生活的潦倒……蒲宁珍藏了最美的回忆，也饱尝了生活的苦涩。纵览蒲宁的诗作会发现在他的认知里可遇不可得才是美，能留住的不过是表象。所以能让蒲宁感到身心稳妥安宁的不止是故乡，是自然，更是他一生追寻的不断凋零的美。
注释：
[1]戴骢主编：《蒲宁文集》，合肥：安徽文艺出版社，2005年，第4页。
[2]戴骢主编：《蒲宁文集》，合肥：安徽文艺出版社，2005年，第15页。
[3]戴骢主编：《蒲宁文集》，合肥：安徽文艺出版社，2005年，第24页。
[4]戴骢主编：《蒲宁文集》，合肥：安徽文艺出版社，2005年，第146页。
[5]戴骢主编：《蒲宁文集》，合肥：安徽文艺出版社，2005年，第156页。
[6]戴骢主编：《蒲宁文集》，合肥：安徽文艺出版社，2005年，第57页。
参考文献：
[1]《蒲宁文集》，戴骢主编，合肥：安徽文艺出版社，2005年11月。
[文章编号]：1002-2139（2018）-21--01
一.蒲宁生平及诗歌作品综述
伊凡·亚力克塞维奇·蒲宁，俄国著名作家，一生笔耕不辍，尤以小说见长。在1933年凭《米佳的爱情》获诺贝尔文学奖，成为获此殊荣的第一位俄罗斯作家。在荣获诺贝尔文学奖之前，蒲宁就已凭诗歌在文坛崭露头角——1903年（一说1901年）出版的诗集《落叶》获莫斯科学院的普希金奖。
从1887年蒲宁发表了第一首诗作《乡村乞丐》到1952年，其诗歌创作数量颇丰。名篇和代表作有近150首，和自然相关的描写在蒲宁的诗歌中频繁出现。据内容来看，蒲宁的诗歌大多已被人们归纳划分成三类：咏景诗、感怀诗和爱情诗[1]。本文从诗作中的自然诗类出发，浅谈蒲宁诗作中自然景象呈现的背后意义。
二、自然诗歌的基调及表达方式的丰富多样
纵观蒲宁所有的自然诗，虽然被描写的对象及地点多样，但诗作中流露出的“消沉”基调贯穿始终。
如《十月的黎明》一诗中所写，“牧场上/睡意尤浓的寒雾/泛出暗淡的银光。黑黑的芦苇/吸足了水分，腾起氤氲般的潮气，晨飔吹得芦苇沙沙生响。”[2]整节读下来，行文风格的低沉给安宁的景象蒙上了厚重的悲凉感。景色唯美，可压抑难去。诸如此类的表达在蒲宁的作品中不胜枚举，如《祖国》《午夜》等等。
蒲宁的自然诗的一个显著特点是善用多样的修辞来丰富表达方式。
如《在草原上》一诗中的比喻：“神秘地游动着/像蜡烛一般闪亮的狼的眼睛……”[3]该比喻精准新奇，这样令读者获得身临其境体验的描述技巧在情感上带来的冲击感极强。另一种修辞——拟人——在其诗歌中也屡见不鲜。如《衰落》这首长诗中写道“茶炊在呻吟，屋子无声地对我说：‘老兄，多么空虚，多么愁闷！’”这样直白的情绪表露把读者拉回到彼时彼地，令人身临其境。
善于营造画面感是蒲宁自然诗歌的另一特色。如短诗《旷野》[4]中描绘的乌鸦啄食尸骨的动作图景有很强的画面感，萧肃悲凉；相较之下，作者心底温存的故乡回忆是柔和完整的。现实和虚拟的对比描写除了表达对回不去的故乡的哀伤，也有看到“美”被销蚀的愤恨之情。风格迥异的另一首诗《威尼斯》[5]也有这一特点。该诗中诗人和威尼斯的大街小巷融为一体，每一句诗行都在勾勒灵动的画面，合到一起又是一幅社会百态图景的展现。上述特点在作者对异域风景的描绘中尤為突出，如诗歌《锡兰》《印度洋》等。
透过景象描写表达情感的起伏变化在蒲宁的诗歌中也有显著表现。以《远方还雷声隆隆，乌云却已消散……》[6]一诗为例：一时的积极情绪直接影响了作者看待周围事物的视角，景色的不足更完全可由心情补全，由此可见诗人明显的感性特征。
表达方式的变化让蒲宁的作品不致单调而变得丰富，虽然在自然诗类作品中作者针对的主题和描写对象一致，但是通过写作手法的转换，让读者在感受自然景象外得到更多细腻的情感体验。
三.透过自然诗歌看诗人的内心坚守和追寻
读蒲宁的自然诗歌能观景也能观心，其诗歌的上述风格特点可从众多现实因素去探求。
首先，蒲宁曾有一段成长经历在乡间度过，故乡和自然带给他的归属感无法被任何事物取代。因此诗人对自然的感情不像过客般限于好奇，而是有无法拆解的依赖。透过诗作可看出作者情感上的真正落差在于自己终其一生追求美却不得的无奈。
其次，蒲宁祖辈传统贵族的出身和地位让他的思想认知中保留了传统封闭的一面。作品中大量以自然景象为描写对象的诗篇，既在缅怀过去，也在表达对现实和资本主义制度的不满。
再次，正是乡间生活的美好回忆，让蒲宁将自然看作一生可靠的依托， “回忆往昔”总能带给他最大的慰藉。靠回忆带来的踏实实质上是虚幻的瞬间感受，往往引入一种更深的落寞和伤感。由此，纵览蒲宁作品便会发现诗歌部分的总体基调一直是喜忧混杂，朦胧难言的哀苦更是占了多半情感表达，这样诗文风格的形成或许可理解为是诗人终其一生追求往昔般的简单美好却不得的结果。综上所述，诗歌中流露出的种种来回往复复杂矛盾的情感也有渊源可寻了。
此外，作者在国外流亡时间长达33年之久，留下了较多关于异国异乡的诗作。只是越到晚年被隔离和不被接纳的感受愈深，加之生活潦倒，希望重回祖国的愿望便愈发强烈。这样描述异乡自然风景的诗作，其实也是诗人借自己童年时代积累的对自然的情感来微妙含蓄地转达对祖国的思念和重回祖国的强烈愿望。不过最终结局也不尽人意：作者还是未能如愿，逝世于巴黎。
四.结语
蒲宁深谙人生难如意。当自己一生的起伏颠沛不断时，大自然便成了最好的聆听者。自然在蒲宁眼中不仅是世界的一部分、是他的好友和心灵归属，更是他终其一生求而不得的美。自小经历家道中落，一生的挚爱又来来去去，几十年无所归依的流亡生活，怀念祖国却无法靠近的苦楚，晚年生活的潦倒……蒲宁珍藏了最美的回忆，也饱尝了生活的苦涩。纵览蒲宁的诗作会发现在他的认知里可遇不可得才是美，能留住的不过是表象。所以能让蒲宁感到身心稳妥安宁的不止是故乡，是自然，更是他一生追寻的不断凋零的美。
注释：
[1]戴骢主编：《蒲宁文集》，合肥：安徽文艺出版社，2005年，第4页。
[2]戴骢主编：《蒲宁文集》，合肥：安徽文艺出版社，2005年，第15页。
[3]戴骢主编：《蒲宁文集》，合肥：安徽文艺出版社，2005年，第24页。
[4]戴骢主编：《蒲宁文集》，合肥：安徽文艺出版社，2005年，第146页。
[5]戴骢主编：《蒲宁文集》，合肥：安徽文艺出版社，2005年，第156页。
[6]戴骢主编：《蒲宁文集》，合肥：安徽文艺出版社，2005年，第57页。
参考文献：
[1]《蒲宁文集》，戴骢主编，合肥：安徽文艺出版社，2005年11月。