我和冬燕已经有长达十七年的深厚友情，我们互为知己，对许多事情都有共同的认识。对冬燕，我太熟悉了！所以，我是不是得把柏冬燕这个人陌生化了才能客观？我们是如此的“闺密”，以至于我们平时谈感情、谈生活、八卦明星、“针砭时弊”的时候远远多于对艺术的探讨，以至于我连她的展览都懒得去看。所以，当我第一次把冬燕的作品看得这么完整又深入时，我才发现这么熟悉的冬燕给我的感觉是如此新鲜。
　　在我的心目中，冬燕聪明且具有灵气。这“灵气”二字，就好比古画论里说，谁谁谁作画如有神助、谁谁谁天赋其能。灵气是天生的，仅靠勤奋是不易得到的。客观地说，冬燕可不是个勤奋的画家，但是，她有灵气。她的灵气表现在她对画面整体的掌控，以及能够给予观者的舒适而放松的感受。
　　冬燕赶上的是当代被称为“新水墨”的潮流，却是赶潮者中能够有自己特色的一个。作为一个接受过传统学院派美术教育的人，冬燕从来就不是一个好的模仿者。记得在曾经的临摹课上，我和她都不是最棒的那一个。她也不是一个好的写实主义者，那从来就不是她追求的目标，她画面中刻意拉长却又舒展自如的人物形象足能证明这一点。诚实地说，她没有所谓的深厚的笔墨功底，但她生在一个不仅仅需要比拼笔墨功夫的时代，这个时代同时需要创造新的水墨形态。其畫面的笔墨构成轻松而灵动，有流动之势，不呆滞。略加变形的人物形象韵味独特，不拘谨。因此，看冬燕的画，勿论笔墨与传统，却舒适自然。这使她的作品充盈着一种夏加尔式的想象力和马蒂斯式的舒适感，并开始呈现出典型的当代水墨特征以及显而易见的个人烙印。
　　生活中，冬燕自由而放松，她不事张扬，更少见她主动为自己设定一个难以实现的目标。她不是一个积极的人，她遵循的是顺其自然的生活态度，但恰好是以退为进了。有人热衷于把图像当作繁杂的日常生活的复现，冬燕却删繁就简，建构起一个属于自己的单纯的王国。当众人都在竭力对自己的作品赋以“迷茫”“纠结”“人性”等深刻“观念”的时候，她坚持表达简单质朴。她的画，不激进，不落后，不做作，不随波逐流，刚刚好。