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2008年，RED One和佳能5D Markll两款采用大尺寸成像器件、可换镜头设计的动态拍摄设备上市，开启了影视节目制作的一个新时代。
七年后的今天，无论是索尼、Panasonic、佳能、JVC这些以传统小尺寸成像器件摄像机制造见长的日系厂商，还是传统胶片摄影机厂商ARRI，抑或数字时代新贵RED、Blackmagic Design、AJA，都推出了Super35mm规格及更大尺寸成像器件的“电影感”动态影像拍摄设备。
针对这类设备，从2008年RED One上市之初就流行“非RAW不电影”的观点。以RED One为例，它的记录通道和预监通道是完全分离设计的，拍摄者在监视器上看到的视频画面只是一个720p低分辨率预览画面，对其色彩空间、IS0、色温等参数的调整，只是为了方便现场监看，丝毫不影响机内记录的12bit4K RAW文件。RAW“数字底片”这种直接记录成像器件原始信息的方式，最大程度保留了画面细节、亮部暗部信息，在后期剪辑调色软件中，我们可以重新定义色温值、曝光量、饱和度、色调，获取最佳宽容度（亮部和暗部层次），也为降噪处理、基于色彩信息的色键.二级校色提供了充足的原始信息。限于计算机处理能力，在2008年我们甚至无法用非编工作站流畅地预览RAW文件，必须先转换为“所见即所得”代理视频文件后，才能进行剪辑、初步调色，最终定稿后再“套底”（使用RAW文件替换代理文件）并精致调色、输出节目母版。而今，虽然出现了万元以下的RAW摄影机，计算机处理能力也提升了若干倍、RAW流程处理速度有所提升，但流程之繁琐与耗时并未改观。
与RED One同年上市的佳能SD MarkII在拍摄高清视频时，采用了传统摄像机厂商熟悉的“所见即所得”方式。拍摄者在机身液晶屏及外接监视器上看到的画面，与记录在CF上的视频文件完全一致。也就是说，来自CMOS的信息经过机内DSP数字影像处理模块加工处理后，同时提供给监看模块和编码压缩模块。使用这种“所见即所得”方式，拍摄时对ISO设置、曝光量、色温值、色调的任何调整都会被记录下来，画面暗部和亮度信息的保留、降哚处理、色彩等，取决于机内DSP电路的处理能力和处理精度；另外为了把高清视频海量数据记录在常规CF卡上，佳能5D MarkII在存储前要对视频亮度、色度信息基于8bit 4：2：0量化编码和数据压缩。经过复杂的机内处理，我们得到的低码流“所见即所得”视频文件，可直接导入普通计算机剪辑、简单调色并快速出片，免去了RAW文件必需的“代理一套底”复杂流程。
“所见即所得”流程直接脱胎于成熟的小尺寸成像器件高清数字摄像机，用于采集符合ITU-R BT.709技术标准的视频文件，适合快速播出的新闻、电视栏目。但是采用大尺寸成像器件、可换镜头设计的新代动态影像拍摄设备，更多用于广告、宣传片、微电影、HV等，对画面细节、宽容度要求更高并需要后期精致调色。传统“所见即所得”方式采用的BT.709色2空间在CMOS成像器件多达14挡以上宽容度面前无能为力，而8blt量化、大幅度数据压缩又会丢失大量画面影调和色彩细节，导致后期调色余地有限。
针对“电影感”节目制作者需求，几年来，动态影像拍摄设备厂商纷纷引λlog方式以保留更多的画面亮部、暗部信息，比如索尼S-Log、佳能c-log、Arri的Log C等。为了解决log方式下预监画面发灰难题，厂商又提供机内加载LUT提供BT.709风格监看输出功能。而在量化编码和压缩环节，全面提升至lObit、4：2：2和超过lOOMbp更高的码流。
“log+lObit+4：2：2+高码流+BT.709预监”既保留了“所见即所得”之便利，又提供了接近RAW的细节和宽容度记录能力。下期观点，笔者将和大家盘点—下这种类型的“电影感”动态影像拍摄设备。
七年后的今天，无论是索尼、Panasonic、佳能、JVC这些以传统小尺寸成像器件摄像机制造见长的日系厂商，还是传统胶片摄影机厂商ARRI，抑或数字时代新贵RED、Blackmagic Design、AJA，都推出了Super35mm规格及更大尺寸成像器件的“电影感”动态影像拍摄设备。
针对这类设备，从2008年RED One上市之初就流行“非RAW不电影”的观点。以RED One为例，它的记录通道和预监通道是完全分离设计的，拍摄者在监视器上看到的视频画面只是一个720p低分辨率预览画面，对其色彩空间、IS0、色温等参数的调整，只是为了方便现场监看，丝毫不影响机内记录的12bit4K RAW文件。RAW“数字底片”这种直接记录成像器件原始信息的方式，最大程度保留了画面细节、亮部暗部信息，在后期剪辑调色软件中，我们可以重新定义色温值、曝光量、饱和度、色调，获取最佳宽容度（亮部和暗部层次），也为降噪处理、基于色彩信息的色键.二级校色提供了充足的原始信息。限于计算机处理能力，在2008年我们甚至无法用非编工作站流畅地预览RAW文件，必须先转换为“所见即所得”代理视频文件后，才能进行剪辑、初步调色，最终定稿后再“套底”（使用RAW文件替换代理文件）并精致调色、输出节目母版。而今，虽然出现了万元以下的RAW摄影机，计算机处理能力也提升了若干倍、RAW流程处理速度有所提升，但流程之繁琐与耗时并未改观。
与RED One同年上市的佳能SD MarkII在拍摄高清视频时，采用了传统摄像机厂商熟悉的“所见即所得”方式。拍摄者在机身液晶屏及外接监视器上看到的画面，与记录在CF上的视频文件完全一致。也就是说，来自CMOS的信息经过机内DSP数字影像处理模块加工处理后，同时提供给监看模块和编码压缩模块。使用这种“所见即所得”方式，拍摄时对ISO设置、曝光量、色温值、色调的任何调整都会被记录下来，画面暗部和亮度信息的保留、降哚处理、色彩等，取决于机内DSP电路的处理能力和处理精度；另外为了把高清视频海量数据记录在常规CF卡上，佳能5D MarkII在存储前要对视频亮度、色度信息基于8bit 4：2：0量化编码和数据压缩。经过复杂的机内处理，我们得到的低码流“所见即所得”视频文件，可直接导入普通计算机剪辑、简单调色并快速出片，免去了RAW文件必需的“代理一套底”复杂流程。
“所见即所得”流程直接脱胎于成熟的小尺寸成像器件高清数字摄像机，用于采集符合ITU-R BT.709技术标准的视频文件，适合快速播出的新闻、电视栏目。但是采用大尺寸成像器件、可换镜头设计的新代动态影像拍摄设备，更多用于广告、宣传片、微电影、HV等，对画面细节、宽容度要求更高并需要后期精致调色。传统“所见即所得”方式采用的BT.709色2空间在CMOS成像器件多达14挡以上宽容度面前无能为力，而8blt量化、大幅度数据压缩又会丢失大量画面影调和色彩细节，导致后期调色余地有限。
针对“电影感”节目制作者需求，几年来，动态影像拍摄设备厂商纷纷引λlog方式以保留更多的画面亮部、暗部信息，比如索尼S-Log、佳能c-log、Arri的Log C等。为了解决log方式下预监画面发灰难题，厂商又提供机内加载LUT提供BT.709风格监看输出功能。而在量化编码和压缩环节，全面提升至lObit、4：2：2和超过lOOMbp更高的码流。
“log+lObit+4：2：2+高码流+BT.709预监”既保留了“所见即所得”之便利，又提供了接近RAW的细节和宽容度记录能力。下期观点，笔者将和大家盘点—下这种类型的“电影感”动态影像拍摄设备。