【摘 要】
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用笔在中国画中是一个最基本又重要的概念,南齐谢赫将“骨法用笔”排在“六法”中的第二位,唐张彦远认为“骨气形似皆本于立意而归乎用笔”,北宋郭若虚也提出“凡画,气韵本乎
【机 构】
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西北大学艺术学院;临沂大学费县分校
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用笔在中国画中是一个最基本又重要的概念,南齐谢赫将“骨法用笔”排在“六法”中的第二位,唐张彦远认为“骨气形似皆本于立意而归乎用笔”,北宋郭若虚也提出“凡画,气韵本乎游心,神采生于用笔”,这足以看出用笔在中国画中的地位与作用.经过历代的传承与发展,用笔也逐渐形成一定的规范与程式,如起笔、行笔、收笔等各种用笔的方法与讲究.“不论是公用的旧笔墨,还是私有的新笔墨,都是用笔或者笔的替代工具蘸墨画出来的痕迹”,彭德将用笔与造型联系了起来.因为造型是“将吾人意识内容之素材,透过视觉语言,所表达之一切可视或可触的成形活动”,而蘸墨画出来的痕迹必是有形可循的,所以,用笔与造型肯定是要有一定联系的.
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