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2017年春季，我十分有幸地受到峨影集团和国家一级导演苗月的邀请，担任广电总局作为重点题材向党的“十九大”献礼影片《十八洞村》的电影总美术师及剧组美术指导，参加到影片的主创工作中。
剧本以国家实施“精准扶贫”战略为背景，通过展现湖南湘西大山深处几户村民在扶贫政策实施过程中，村民们的思想观念和生活方式发生的巨大变化，折射出传统文化与现代思维的碰撞与融合。故事讲述了退伍老兵杨英俊和几个堂兄弟均被精准识别为贫困户。面对现状的几兄弟虽然心态各异，但内心深处都有改变命运的期盼。在扶贫工作队的帮扶和带领下，他们在追求物质脱贫的同时，用双手和赤诚之心实现了以心立志、以言立身、以情立行的精神上的蜕变和超越。这是一部反映在当代历史变革背景下，以土地为依托的新时代农民，如何在变革的转折点上，与自身命运抗争，追求美好生活的现实主义农村题材电影。
通过对湘西地区的采风、选景工作，让我看到湘西别样的美。那连绵起伏重叠的山峦、那烟薄升腾缭绕的雨雾、那如梦幻般倒映如镜的层层梯田，好一幅壮丽的山河图，立即让我在脑海里构成了电影的各种画面。首先是想用宽画幅、超广角镜头，把这些景色全部装进去；再用航拍的高视点，拍摄出不一样的湘西。在美术的气氛营造上，我想到国画中水墨的写意，想到水彩画中淡彩的渲染。这样灵秀的实景湘西就是一幅祖国山川的美丽画卷。霎时，我心里就为影片确定了基调，要创作出淡墨水彩的场景气氛图。虽然这些只是影片前期创作中的一种电影气氛营造的示意图，但却得到了导演和电影总局领导的一致认可和肯定。
湘西的大山深处，流淌着少数民族的淳朴厚道与纯洁善良。峻岭中随风飘散的山歌，透着激情与奔放；图腾鲜艳的苗绣上，写着传承与勤劳。绵延不绝的群山，苍翠欲滴的丛林，山涧里飞溅的瀑布……这里的一草一木、一花一石，都丝毫未曾遭到工业的侵蚀！青瓦青石、木墙木窗，也未被都市的楼宇浸染！它只是以恒久不变的姿态，伫立于天地，静默于流年。这些充满地域独特风情的大背景，正是共同构成电影《十八洞村》的美学元素，也是我力求电影制作返朴归真、情景再现的创作初衷。依据苗寨的真实环境，苗民的憨直，生活的简朴，在电影的造型上还原湘西的原生态，再现湘西的人杰地灵。
为了拍摄出层层叠叠的高山水田，人与大自然水天一色的画面。剧组提前和村上约定预留了七八十亩梯田不育秧、不插秧，并事先放满水，等剧组拍摄插秧的戏时再插秧。可是，临到拍摄时，田里长出很多的浮萍。浮萍漂浮在水面、随风流动，破坏了水田的镜像效果。剧组立马组织人员进行清理，用竹竿赶、放水冲、漏勺捞都不见效。这时多亏了几位经验丰富的老乡，他们用稻草扎成绳结，动作麻利地下到水田里，拖着浮绳在水里来回走了两趟问题就解决了，果然是“不是劳田者，不知庄稼活”。这就是生活，这就是劳动技能，剧组正是得益于村民的技能奉献，才能拍摄出影片中美轮美奂的镜头画面。
在配合塑造主人公杨英俊性格的同时，导演要求杨家的场景要干净整洁，要有岁月的痕迹，场景地面要有反光效果。为了达到拍摄的需要，美术置景组在加工场景时，铲除了原屋不平整的地面，重新铺作水泥，烘干凿平，抛光上油。经过几天的努力，终于达到了预期目的。原屋中的木地面、木窗和木墙面，也全部进行了清洗。在不破坏原有木纹肌理的前提下，利用当地的桐子油对木纹面残破处进行了修补和表面色调的统一处理。为了增强建筑的空间层次和通透关系，还拆除了屋内部分墙面上阻挡拍摄角度的木板。精工细作地修复出老屋的原生态，突显了苗寨建筑的特色和韵味。
道具组在制作火堂上方悬挂多年的小木椅的陈旧效果时，为了达到以假乱真的效果更是用上了多种手段。色拉油、机油、鞋油齐上，稻草擦磨抛亮，人造蛛网、人工尘土，甚至连锅烟灰都用上了。反复多次后，终于使刚从市场上生产出来的木椅，在短短几天内变成了剧中具有历史印迹效果的道具。一碗炒得干脆的酸玉米，一盘鲜红的泡辣椒，一碟油炸香酥的腌制稻田鱼，一壶劲力不小的包谷烧。大山里村民的简单生活，通过桌上的这几样道具菜，足以淋漓展现。几把被烟熏火燎得油黑发亮的小木椅，就是苗民们引以为豪的“传家宝”，这也是外出打工的后生们对一片故土和父母思念的依托。一匹二尺寬的手织棉布，加上靛蓝的漂染就成了湘西服装的基色。再多少加些刺绣图案或赋予吉祥意义的图腾，就能显现出苗族服饰的特点，这也成了影片中主人公服饰造型的基础和范本。
整个电影的场景和道具，虽然采用实景加工的方式，但都是剧组工作人员精心制作出来的。在美术的设计和制作上要求要用一种“工匠”精神对待每一个物件、每一道工序。在电影中的场景、陈设、道具、服装等生活细节上要用专业的眼光，一丝不苟，严格把控。同时还要用职业的素养，精心准备，尽心完善。从生活真实就是电影真实的原则出发，在营造场景上要做到修旧如旧，还原真实，不留痕迹地完美呈现。
电影《十八洞村》中，美术创作的构想是一幅青绿山水的国画，是一幅湿迹浸染的水彩，是一幅厚实凝重的人物肖像油画，它们共同构成影片诗意的造型基调。然后再通过不同的视觉表现手段，高角度俯视、全景航拍、宽画幅比例等构成影片画幅的张力和美感，利于影片的叙事和人物塑造。以上构想和表现手段的完美融合，不仅很好地达到了拍摄一部高纬度、大格局、具有工匠精神的新时期主旋律影片的目的，同时这也是对现实主义农村题材电影表现形式的有益探寻和实践！
剧本以国家实施“精准扶贫”战略为背景，通过展现湖南湘西大山深处几户村民在扶贫政策实施过程中，村民们的思想观念和生活方式发生的巨大变化，折射出传统文化与现代思维的碰撞与融合。故事讲述了退伍老兵杨英俊和几个堂兄弟均被精准识别为贫困户。面对现状的几兄弟虽然心态各异，但内心深处都有改变命运的期盼。在扶贫工作队的帮扶和带领下，他们在追求物质脱贫的同时，用双手和赤诚之心实现了以心立志、以言立身、以情立行的精神上的蜕变和超越。这是一部反映在当代历史变革背景下，以土地为依托的新时代农民，如何在变革的转折点上，与自身命运抗争，追求美好生活的现实主义农村题材电影。
通过对湘西地区的采风、选景工作，让我看到湘西别样的美。那连绵起伏重叠的山峦、那烟薄升腾缭绕的雨雾、那如梦幻般倒映如镜的层层梯田，好一幅壮丽的山河图，立即让我在脑海里构成了电影的各种画面。首先是想用宽画幅、超广角镜头，把这些景色全部装进去；再用航拍的高视点，拍摄出不一样的湘西。在美术的气氛营造上，我想到国画中水墨的写意，想到水彩画中淡彩的渲染。这样灵秀的实景湘西就是一幅祖国山川的美丽画卷。霎时，我心里就为影片确定了基调，要创作出淡墨水彩的场景气氛图。虽然这些只是影片前期创作中的一种电影气氛营造的示意图，但却得到了导演和电影总局领导的一致认可和肯定。
湘西的大山深处，流淌着少数民族的淳朴厚道与纯洁善良。峻岭中随风飘散的山歌，透着激情与奔放；图腾鲜艳的苗绣上，写着传承与勤劳。绵延不绝的群山，苍翠欲滴的丛林，山涧里飞溅的瀑布……这里的一草一木、一花一石，都丝毫未曾遭到工业的侵蚀！青瓦青石、木墙木窗，也未被都市的楼宇浸染！它只是以恒久不变的姿态，伫立于天地，静默于流年。这些充满地域独特风情的大背景，正是共同构成电影《十八洞村》的美学元素，也是我力求电影制作返朴归真、情景再现的创作初衷。依据苗寨的真实环境，苗民的憨直，生活的简朴，在电影的造型上还原湘西的原生态，再现湘西的人杰地灵。
为了拍摄出层层叠叠的高山水田，人与大自然水天一色的画面。剧组提前和村上约定预留了七八十亩梯田不育秧、不插秧，并事先放满水，等剧组拍摄插秧的戏时再插秧。可是，临到拍摄时，田里长出很多的浮萍。浮萍漂浮在水面、随风流动，破坏了水田的镜像效果。剧组立马组织人员进行清理，用竹竿赶、放水冲、漏勺捞都不见效。这时多亏了几位经验丰富的老乡，他们用稻草扎成绳结，动作麻利地下到水田里，拖着浮绳在水里来回走了两趟问题就解决了，果然是“不是劳田者，不知庄稼活”。这就是生活，这就是劳动技能，剧组正是得益于村民的技能奉献，才能拍摄出影片中美轮美奂的镜头画面。
在配合塑造主人公杨英俊性格的同时，导演要求杨家的场景要干净整洁，要有岁月的痕迹，场景地面要有反光效果。为了达到拍摄的需要，美术置景组在加工场景时，铲除了原屋不平整的地面，重新铺作水泥，烘干凿平，抛光上油。经过几天的努力，终于达到了预期目的。原屋中的木地面、木窗和木墙面，也全部进行了清洗。在不破坏原有木纹肌理的前提下，利用当地的桐子油对木纹面残破处进行了修补和表面色调的统一处理。为了增强建筑的空间层次和通透关系，还拆除了屋内部分墙面上阻挡拍摄角度的木板。精工细作地修复出老屋的原生态，突显了苗寨建筑的特色和韵味。
道具组在制作火堂上方悬挂多年的小木椅的陈旧效果时，为了达到以假乱真的效果更是用上了多种手段。色拉油、机油、鞋油齐上，稻草擦磨抛亮，人造蛛网、人工尘土，甚至连锅烟灰都用上了。反复多次后，终于使刚从市场上生产出来的木椅，在短短几天内变成了剧中具有历史印迹效果的道具。一碗炒得干脆的酸玉米，一盘鲜红的泡辣椒，一碟油炸香酥的腌制稻田鱼，一壶劲力不小的包谷烧。大山里村民的简单生活，通过桌上的这几样道具菜，足以淋漓展现。几把被烟熏火燎得油黑发亮的小木椅，就是苗民们引以为豪的“传家宝”，这也是外出打工的后生们对一片故土和父母思念的依托。一匹二尺寬的手织棉布，加上靛蓝的漂染就成了湘西服装的基色。再多少加些刺绣图案或赋予吉祥意义的图腾，就能显现出苗族服饰的特点，这也成了影片中主人公服饰造型的基础和范本。
整个电影的场景和道具，虽然采用实景加工的方式，但都是剧组工作人员精心制作出来的。在美术的设计和制作上要求要用一种“工匠”精神对待每一个物件、每一道工序。在电影中的场景、陈设、道具、服装等生活细节上要用专业的眼光，一丝不苟，严格把控。同时还要用职业的素养，精心准备，尽心完善。从生活真实就是电影真实的原则出发，在营造场景上要做到修旧如旧，还原真实，不留痕迹地完美呈现。
电影《十八洞村》中，美术创作的构想是一幅青绿山水的国画，是一幅湿迹浸染的水彩，是一幅厚实凝重的人物肖像油画，它们共同构成影片诗意的造型基调。然后再通过不同的视觉表现手段，高角度俯视、全景航拍、宽画幅比例等构成影片画幅的张力和美感，利于影片的叙事和人物塑造。以上构想和表现手段的完美融合，不仅很好地达到了拍摄一部高纬度、大格局、具有工匠精神的新时期主旋律影片的目的，同时这也是对现实主义农村题材电影表现形式的有益探寻和实践！