互动装置艺术作为新媒体技术与艺术的有机结合，以独特的互动性体验，突破了传统博物馆、美术馆等场馆空间的限制和传统媒介的束缚，在当今文化产业发展中起到重要的作用。文旅街区作为一个动态变化、开放的载体，需要利用新媒体技术，创新内容与形式，打造一个多元化、多层次、互动性强等特点的公共文化空间，从而促进当地文旅产业的发展。本文首先界定了互动装置艺术概念，通过介绍国内外相关领域文献及案例，得出互动装置艺术是通
县级融媒体与公众的良性互动，是建强用好县级融媒体、助力基层社会治理创新的必由之路。文章结合互动仪式链理论，综合内容分析和深度访谈法，重点探讨我国县级融媒体与公众话语互动的现状和改进路径。文章认为，县级融媒体与公众的话语互动尚存虚拟共在、焦点关注和情感共享等方面的不足，可从创设情境、改进内容与服务等方面入手，以增强双方的身体共在、共同关注焦点和情感能量为目标，提升县级融媒体助推基层社会治理创新的效能
装置艺术是当代艺术的重要组成部分，对装置艺术的研究总不可避免地涉及对冰岛艺术家奥拉维尔?埃利亚松的探讨。埃利亚松是装置艺术领域的代表人物，被誉为“当代艺术的达?芬奇”，他的作品依托多样的自然材料和技术手段，为观者提供了沉浸式互动体验。文章从人本主义的角度出发，透过对埃利亚松作品艺术特征的分析，探讨其艺术理念内涵，对研究艺术家的创作思路和理解当代艺术的发展有着积极的意义。
借由公共艺术在地铁空间中艺术表达的美学探寻，深度剖析西安地铁站公共艺术在城市中的文化价值，探寻其内在的美学特性。本文选择以西安地铁安远门站的装置艺术为例，揭示以地域文化为主题的地铁公共艺术互动整合的艺术处理；同时，将西安地铁艺术与国内外城市地铁艺术作研究对照，以此来探讨地域文化融入公共艺术的价值所在，努力为地铁公共艺术未来建设，提供现实的参照实例。
在科技迅速发展的今天，许多艺术家将可再生能源运用到动态装置艺术的创作中，使作品的能动不受能源因素影响而自由发挥，使作品更加环保，同时引发人们对可再生能源的关注与思考，最终启迪和改变人们非环保的行为。文章首先从装置和动态装置艺术相关概念入手，然后对风能、太阳能、海洋能等可再生能源在其中的应用进行具体分析，总结出可再生能源在动态装置艺术创作中的必要性与引导作用。
装置艺术本身的“空间理念”和“呈现方式”与建筑密不可分，建筑为装置艺术作品提供了“有限度的可变量”物理空间，艺术家已有的艺术观念在其内生成和完成，作品的空间理念与实际建筑空间形成有效的对应关系。装置艺术本身所具有的空间特质决定了它必将占有和改变建筑的内部空间，而建筑空间建造的尺度和蕴含的精神也必将为作品观念生成提供有效的参考载体；装置作品本身也被称为“思想容器”，这个容器是可变之量的“容器”，而可
服装表演发展至目前，舞台设计与其他艺术领域相互融合已是大势所趋，尤其是与空间艺术紧密相关的装置艺术，其有利于在有限空间内规划出更合适的视觉空间，从而让主题不同的服装在同一舞台上都呈现出最完美的效果。为此，本文着重探究了服装表演舞台设计中的装置艺术，认为服装模特在表演时需要用到的表演技巧主要包括注重肢体表情、重视服装服饰设置、注重主体与载体结合，而服装表演舞台表现形式主要包括简洁传统的舞台表现形式、
当今社会,随着不同思想文化的发展,人们的审美思想、审美观念呈现出多元化发展的趋向,每个人都有不同的审美价值标准。装置艺术作为一种当代艺术,已经深入到了社会生活之中,人们对于公共空间装置艺术的关注也逐渐增多,对于它的应用和需求不断增加,并改变着我们生活环境。由于当代公共空间装置艺术受不同时代背景、不同环境、不同的生产力和生活方式的影响下,人们的审美倾向逐渐发生演变。这种美学和设计艺术上的演变现象,目