几个世纪以来,水彩画都是最具有艺术感染力的绘画形式之一,它是用水为媒介来调和透明颜料的一种绘画方法。英国水彩画家乔·雷思金指出:“水彩画在画家的处理下,水滴和它明快性质所形成的幻想与造化,泼溅的痕迹,凝结的色块以及斑驳的粒状,虽然对画家的表现没有什么意义,但由于偶然产生的梦境似的造化,清新的趣味,明丽的色调与轻柔的感觉,是其他材料所没有的。”的确,水彩画因其本身所运用的工具材料的本体特性,技法与其他画种不同,成就了水彩画的独特意韵,这种意韵是艺术家所赋予水彩画的一种精神,也是艺术家个性的表达和真情实感的自然流露。“韵”本身是抽象词,是人为性的,是捉摸提炼出的概念性词语。它是由我们导入了艺术技巧而使它更进一步成为具体能感知到的一种形式,也是艺术形式中节奏感和叙事矛盾的一种表达,是人的主观情绪转化到艺术作品的一种过程。花作为生活中必不可少的观赏物,从古至今都被赋予了不同的文化内涵。它们既是文人骚客吟诗作画不可缺少的描绘对象,同时在人们的生活中也是美好事物的象征,代表着生命的真、善、美与爱。清朝文豪金圣叹说过:“人看花,花看人。”这说明我们与花的关系非常密切,所以花卉题材也是我们日常生活中经常能看到的艺术表现形式。本文通过对水彩语言特殊意韵的分析,引出我对《花语系列》创作的思考,总结出水彩语言独特意韵的最终目的是人的主观情绪和艺术作品之间的相互转化。