日本电影新浪潮代表人物大岛渚的创作期跨越了日本电影史中战后日本电影、日本电影新浪潮、世纪末日本电影三个时期,给日本电影做出了重大贡献。战后日本电影时期,大岛渚首部电影作品《爱与希望之街》用现实主义手法描绘了社会阶级观念的无法相容,提出了深刻的民主诉求。新浪潮时期大岛渚创作成果丰硕,《太阳的墓场》、《日本夜与雾》、《青春残酷物语》三部影片用成熟、尖锐、深刻的手法分别对彼时时局下人们的情绪、安保协定的反思、青春的实质三方面进行了探究与评价。世纪末日本电影时期,大岛渚对“性”的关注愈发明显,性的探讨从一个元素变为整个主题。同时,由性所延展出的关于本能及女性地位的探讨也渗透其间。大岛渚电影受到了国内、国外的双重作用。国内有,对小津安二郎创作理念的反对,与今村昌平在主题、创作宗旨上的殊途同归。国外有,日本新浪潮作为法国新浪潮的波及对象在内容和主旨上与法国新浪潮有颇多联系。最重要的联系是大岛渚为旗手的日本电影新浪潮与法国新浪潮在创作理念上都以萨特的存在主义为哲学基石,以反叛精神为核心理念。颇具风格的小说式剧作结构与对“原罪”的追寻、“性”的探讨分别是大岛渚在剧作和主题上的特征。大岛渚影片以关注时政闻名。对时政的关注赋予了影片强大的社会功能性,这一点恰恰是中国电影缺少的。在信息接收方式改变的今天,电影的文宣作用应该被充分发掘利用,力求成为社会议论的话语场。文以载道的创作主旨在今天的中国正迎来最好的契机,众多社会问题正等待着通过电影来引起思考、关注甚至改革。中国电影成为强国武器之时才能真正成为东方大国中国的形象名片(比拍一万部国家宣传片更有意义)。综上所述,该文的创新点有以下两个方面:一.提出萨特的“存在主义”哲学是法国电影新浪潮对大岛渚创作产生的重要影响。二.提出小说式结构是大岛渚影片的主要剧作结构类型,并在创作方法章节中分析指出了大岛渚某些作品对于美国戏剧的借鉴。三.大岛渚镜语特征的分析上述三点多有不成熟之处,敬请批评指正。