黄梅戏与京剧、越剧、评剧、豫剧并称“中国五大戏曲剧种”,是安徽省的主要地方戏曲剧种,于2006年被列入第一批国家级非物质文化遗产名录。黄梅戏高胡作为黄梅戏伴奏中的主奏乐器,即“主胡”,在黄梅戏伴奏中担负着重要的职责。在黄梅戏音乐中,黄梅戏高胡伴奏与唱腔密不可分,黄梅戏高胡伴奏音乐不仅是唱腔音乐的重要组成部分,同时对演员演唱的效果起到重要的作用。因此,研究黄梅戏高胡伴奏艺术,对黄梅戏高胡伴奏自身规律、黄梅戏表演及黄梅戏演唱风格的认识都具有重要的意义。本文主要从黄梅戏高胡的历史沿革与正式确立、过门与托腔音乐、二度创作、演奏主体以及艺术发展等多层角度进行分析与研究,并对黄梅戏高胡的发展现状和前景做了初步的论述。全文包括三个部分:第一章黄梅戏高胡确立之历史沿革:本章从黄梅戏的起源、最初伴奏形式、弦乐伴奏的探索到最终主胡的确立对黄梅戏艺术进行了简单的梳理,并以“京徽合演”为时间节点明确了黄梅戏高胡成为主奏乐器的缘由。第二章黄梅戏高胡的伴奏艺术:本章以黄梅戏音乐为基础,首先概括了黄梅戏高胡在黄梅戏中使用的定弦与演奏技法;同时分别详细阐述了黄梅戏高胡的过门音乐、托腔音乐及其在唱腔与艺术表现中的二度创作。第三章黄梅戏高胡伴奏琴师现状分析:本章首先是对黄梅戏高胡伴奏主体一一琴师的研究。分别从角色地位、素质结构、技艺传承几个方面进行阐述。最后,分析了黄梅戏发展现状中存在的问题,提出个人设想并对其前景进行展望。