发端于意大利的文艺复兴,是近代欧洲文明兴起的重要阶段,是欧洲从封建神学控制下的中世纪走向近代的见证。作为文艺复兴运动的发源地和先驱,意大利是当时欧洲经济最发达的地区之一。婚礼是文艺复兴时期的意大利社会非常重要的社会活动。无论对于贵族、富人还是平民来说,婚礼都是炫耀财富的一个机会。由于艺术的兴盛和社会对于艺术的追捧,流传下来的许多艺术品和手工艺品都包含着婚礼场景。而且,随着绘画技术的进步,很多图像对于细节的描绘都非常清晰。这为研究这一时期的服饰提供了丰富的视觉材料。现阶段,国内对于文艺复兴时期的服饰研究较少,对于同时期婚礼服饰的研究几乎没有,为本文留下了相当大的研究空间。本文将婚礼服饰与图像两个元素结合起来,着眼于文艺复兴时期的图像中的女性婚礼服饰,选择25张婚礼图像,佐以同时期的其他图像,考证相关的婚礼服饰的特征。同时,从艺术品角度解读人们对于服饰的观念,以及女性婚礼服饰表达的深层次含义。研究方法上,本文应用了服饰史与美术史的研究方法,将两个学科的研究方法相结合。文章应用了潘诺夫斯基图像学研究的三步骤方法,即前图像志、图像志和图像学,也就是信息陈述、信息解读和寻找深层次含义三个步骤。在研究过程中,本文还将不同地域的婚礼习俗作为背景,将每一个婚礼步骤与不同的展现婚礼服饰图像联系起来,使文章在一定的文化情景下进行研究。由于条件限制,本文的图像资料为“图像的图像”,也就是图像的印刷品作为研究对象。同时,本文也具有很多的局限性和缺点。第一,由于本文是一篇研究生毕业论文,要求在一年半的时间内完成,使得笔者的研究比较仓促,收集资料和分析的时间有限,可能出现图像分散、与服装史阶段联系不足、信息不够全面等情况。第二,由于图像存在空间和文化(如威尼斯与那不勒斯的服装可能差别很大)上的区别,本文将意大利服饰作为一个整体的结论就显得较为笼统。由于不能完全接触到所有的图像的原图,论文的结论还会有一定的误差。第三,由于本文是以图像为主要材料的,关于服饰的结论很大程度上是依靠笔者的主观估计分析得出的,不免出现主观估计的一些错误。这些缺点都需要后来的学者进一步研究、验证,并提出新的问题和解决方案。在对图像进行具体分析时,本文先对图像信息进行概括分析,归纳出图像资料的时间分期。分别为第一期(1435-1494)和第二期(1590-1609)。除此之外,所有图像中还存在两个服饰特例,具有自身的特点,所以将其单独列出考证。确立了分期之后,再根据不同图像的特征及其表现出的服饰特点,挑选每个时期中值得详细考证的典型图像,以从上到下的顺序对其进行分图考证。经过考证,本文得出了关于图像中女性婚礼服饰的意大利文名称,并找出相关文献中的英文与中文翻译。然后,将其以线描图的形式与服饰一一对应。最后,为了寻找出图像背后的含义,文章总结了文艺复兴时期图像中女性婚礼服饰的特点、常用装饰元素以及图像与服饰反映出的女性形象特点。