二次元文化是一种流行的青年亚文化,在网络平台上和现实社会中吸引了大量拥趸。二次元迷们将二次元作品和角色作为迷恋的对象,表现出“迷文化”中粉丝过度参与文本的特征。本文结合米歇尔·德赛都、约翰·费斯克、亨利·詹金斯等人关于粉丝文化的研究,以弹幕视频网站哔哩哔哩（B站）中的二次元内容创作者为主要研究对象,对二次元迷的作品的传播过程进行研究。新的媒介环境下,以视频为主的流行文本给了二次元粉丝创作更多的开放性,使他们将娱乐至上的粉丝文化发扬光大。二次元粉丝的作品在传播中主要通过官方平台的分发来获得曝光,随后进入粉丝社群的人际传播渠道,在传播过程中产生新的意义、衍生出新的社群,创作者则收获了迷的文化资本。这种文化资本由一套有别于官方文化资本的流通渠道,但有时也可以向官方文化资本和经济资本转化。首先,本文从二次元迷群出发,通过对网络二次元社群的观察和对迷文化有关文献的研究总结出二次元迷这一群体的迷文化表征。二次元迷具备其他大众文化迷那种近距离观赏和主动参与文本的倾向,利用自己掌握的媒介技术从事文化生产与传播。他们大多年纪较小且不具有社会地位,在现实中属于无产阶级,在文化上处于从属地位,而在网络上却是最活跃、对新技术和新咨询接触最早的一批人。接下来,本文深入阐述了二次元粉丝作品传播的各个环节,结合实例和对迷群的考察,对其中的要素进行了分析。二次元粉丝作品的传播主体具有费斯克所说的游牧式的特征,在不同的社群和文本间流动。二次元粉丝的作品传播从官方渠道开始,在私人的传播渠道中经过多次再生产,为创作者带来了文化资本和经济效益的反馈。但是在二次元粉丝的文化生产和传播中仍然存在迷的固步自封、非理性的问题和被消费主义挟持的风险,也存在文本的多次创作和挪用后的版权归属问题。要引导二次元迷文化往更好的方向发展,帮助粉丝的良性文化生产,主流文化和官方要首先完善有关的制度建设,同时要保护迷的独立性,限制文化工业对大众的异化,参与到迷的文化生产中以此来获得迷群中的话语权。在这一过程中,粉丝中的创作者能够发挥积极的作用。